簡介
民間藝人說書古已有之，襄汾縣“汾城琴書”便是其中一種，它融合了蒲劇和眉戶劇的精華，說唱內容來源於民間，涉及農民生活的各個方面，深受當地民眾喜愛。
在說唱領域裡，各種形式的“琴書”曾在全國各地流行，“汾城琴書”算是後起之秀。
現狀
如今，“汾城琴書”瀕臨失傳。
改革開放後，隨著社會經濟的快速發展，各種新事物不斷湧現，琴書不再吃香，不少“汾城琴書”藝人先後轉行。
“汾城琴書”中的大部分都是對口段子，沒人配合不行。
表演形式
“汾城琴書”除了擁有生、旦、淨、末、醜等角色，還需要揚琴、板胡、二胡、笛子等樂器伴奏，但表演人數最多時也只有5個人，藝人得邊演角色邊彈樂器伴奏，這就要求藝人吹拉彈唱樣樣精通。
傳人
在其誕生的一百多年時間裡，僅有十多個傳人，張小安成為如今在世的最後一個傳人。
傳人--張小安作為“汾城琴書”在世的惟一傳人，襄汾縣七十多歲的盲藝人張小安除了精熟十餘種民間傳統樂器外，對數百首曾經廣為傳唱的“汾城琴書”詞曲更是爛熟於心。
為了拯救這項瀕臨失傳的傳統民間藝術，由張小安老人口述，其兒子兒媳記錄和摯友整理的5萬餘字的“汾城琴書”書詞已經成稿，即將出版發行。
為了學習各種樂器，記熟台詞，張小安每天天不亮就起床學習、練詞，晚上也要學到很晚。1961年，張小安以優異的成績出師，憑藉高超的技藝在當地紅極一時。當時，電視機還是個稀罕物，尤其是在農村。
汾城琴書傳人的先後去世和改行，給了張小安很大的打擊。他無奈地告訴記者，琴書已經很久沒有人唱了。“汾城琴書”的傳承，成了他的一塊心病，尤其是兩年前，他看東西越來越模糊，加上心裡著急，如今已完全失明，什麼都看不見了。
汾城琴書傳人的先後去世和改行，給了張小安很大的打擊。他無奈地告訴記者，琴書已經很久沒有人唱了。“汾城琴書”的傳承，成了他的一塊心病，尤其是兩年前，他看東西越來越模糊，加上心裡著急，如今已完全失明，什麼都看不見了。
