江克關

新，就是新穎獨到，寫出“人人心中有，個個筆下無”的東西。 巧，就是構思巧妙，寫出“人人叫好，個個喊絕”的東西。 有的人讀了一生的書，觀察了一生，卻寫不出什麼作品來，這就是不善於思考，不善於寫作的結果。

江克關先生的作品的藝術特色及創作經驗：
一、藝術特色
江克關先生的眾多作品，特別是小品的藝術特色主要可以用“新、巧、廣、土”這四個字來概括。
新，就是新穎獨到，寫出“人人心中有，個個筆下無”的東西。一是思想新，這在他的小品代表作《面具》中得到了充分體現。《面具》中的人物——由原來的人性演變為“獸性”，又由“獸性”返樸歸真，回歸人的自然本性（即人性），所揭示的主題思想是非常深刻的，作品的思想達到了新的高度，足見作者的功力。二是角度新。江先生既從事過電視新聞的領導工作，又從事過文化事業的行政領導工作，自己本身又是一名多才多藝的文藝創作者，十分懂得藝術創作規律，善於選擇角度、尋找突破口，從人們所熟悉的人物和事物中挖掘出新的東西，寫出新意來。三是表現手法新。他所組織的故事情節、人物特徵、對話語言等等，都有他新穎獨特的風格。
巧，就是構思巧妙，寫出“人人叫好，個個喊絕”的東西。一是人物關係構思巧妙。如小品《特殊按摩》，作品中的馬主任常以加夜班為由，去找小姐按摩，沒有想到按摩小姐竟然是自己的妻子假扮。結果在自己的妻子面前暴露了自己的原形，這真是無巧不成書，“巧”得合理，“巧”得自然。二是矛盾設定巧妙，沒有生拼硬湊之痕，十分貼切自然，甚至天衣無縫；解決矛盾也不是簡單的說教、枯燥的政治思想工作，十分順理成章、水到渠成。如小品《考驗》、《特別策劃》等。特別是《特別策劃》的構思非常奇巧，與趙本山小品《策劃》（公雞下蛋）有異曲同工之妙。甚至有網友說，趙本山的這個小品，可能是受了江克關的啟發。因為江先生的《特別策劃》曾發表在“本山線上”網上。
廣，就是就是題材廣泛，包羅萬象。小到下崗職工，大到政府官員、老闆大亨，有政治、經濟、文化、廉政建設、招商引資、家庭生活等等，真是應有盡有，絢麗多姿。真可謂“小品鑑世界，人生映舞台”。
土，就是充分體現了京山本地的地方特色、文化底蘊和濃郁的鄉土氣息。江先生創作的根就深深地紮根在京山這塊沃土之中。“問渠哪得清如許，唯有源頭活水來”，“人民是我們文藝工作者的母親”，江克關先生從人民民眾中來，從火熱的生活之中汲取了豐富的創作營養，又用自己的藝術之筆，綻放出一朵朵光彩照人的藝術奇葩。“愈有民族性，愈有世界性”。試想，一曲土得掉渣的京山民歌《小女婿》，作為非物質文化遺產打進了聯合國教科文組織。這正是“土得掉渣，美得要命”。這正是江先生的一個顯著的創作特色，也是值得我們一些文學創作者認真思考的東西。
二、創作經驗
江先生的創作經驗十分豐富。
一是善於學習。毛主席說過：學習的敵人是自己的滿足，要想學得一點東西，必須從不自滿開始。江先生虛心好學，敢為人“生”——敢為別人的學生，不是當別人的老師。他善於從書本上學習，更善於向民眾學習，向專業人員、專家學者學習。他在文化局當局長時，除了料理日常的行政工作之外，利用一切機會，接觸、了解文化戰線上的工作人員，從中學到了不少文藝節目的創作技巧。他不僅創作了大量的小品精品，他還創作了不少高質量的相聲、湖北大鼓、雙簧、三名半等曲藝作品。其文化創作領域十分寬廣，創作形式多樣多彩。
二是善於觀察。創作源泉來源於民眾，來源於生活。江先生十分善於從生活中、從平常人們的活動中捕捉代創作靈感和智慧的火花，哪怕是隻言片語，他也記錄下來，進行藝術加工和創造。他的作品中的好多的閃光的點子、細節、情節，都是他從觀察之中得來的。
三是善於思考，就是感悟。人要有悟性。“師傅引進門，修行在個人”，不善於思考，不消化，不為我所用，那也是沒有用的。有的人讀了一生的書，觀察了一生，卻寫不出什麼作品來，這就是不善於思考，不善於寫作的結果。
四是善於寫作。唯讀、只看、只想，而不寫作，只能是“眼高手低”，總覺得別人寫的東西不行，不入他的“法眼”，而他自己卻寫不出任何像樣的東西來。所以，必須勤於寫作。勤於寫作總比不動手要好。還要善於寫作，善於寫作才能出高層次。你一天寫幾萬字的作品，可能是廢品，而人家只寫三言兩語，如詩歌，幾十百把上千字，卻是成品，甚至是精品、驚世之作，這就是善於寫作的結果。