簡介
名稱：【雙調】水仙子·怨風情年代：元代
作者：喬吉
體裁：散曲·小令
宮調：雙調
曲牌：水仙子
曲牌簡介
“水仙子”又稱為《湘妃怨》、《馮夷曲》、《凌波曲》、《凌波仙》等。入【雙調】，亦入【中呂】、【南呂】。首二句宜對。六、七句可作五字，宜對；亦可作兩個四字句，與末句相配。兼作小令、套曲。也可帶《折桂令》為帶過曲。南曲略同。曲牌格律
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。（註：北曲入派三聲，故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。韻位標“△”，）
作品原文
【雙調】水仙子怨風情
眼前花怎得接連枝，眉上鎖新教配鑰匙，描筆兒勾銷了傷春事。悶葫蘆鉸斷線兒，錦鴛鴦別對了個雄雌。野蜂兒難尋覓，蝎虎兒乾害死，蠶蛹兒畢罷了相思。
注釋譯文
[注釋]⑴連枝：連理枝。
⑵眉上鎖：喻雙眉緊皺如鎖難開。
⑶描筆：畫筆。
⑷蝎虎：即壁虎，又名守宮。傳說用珠砂餵養壁虎，使其全身赤紅，然後搗爛，塗在女子身上，如不與男人交接，則終身不滅。古代用以表示守貞。見張華《博物志》。
[譯文]
眼前的花怎么能夠接上連理枝，要打開緊皺的鼎上鎖須得重新配鑰匙。描幾筆字畫勾銷傷在的心事。心裡像悶葫蘆不明白怎么會斷了線，為什麼好好一對佳偶卻另配了雄雌？他就像野蜂一般難以尋覓，我卻像蝎虎一般活活被坑害死，從今後像蠶蛹般斷了相思。
作品鑑賞
這首小令“怨”的是“風情”，也就是一位失戀女子對愛情的絕望。別具一格的是它不是平鋪直敘，而是通過一系列的比喻和雙關的喻示來借襯出本意。所用的喻示物都是民間常見的，《紅樓夢》所謂“俗物”，這就使全曲帶上了濃重的民歌風味。“眼中花”一本作“眼前花”，可見是花影的視像，不是實有之花，當然就不得“接連枝”了。諧成連理的夢想破滅，使女主人公愁眉不展，“眉上鎖新教配鑰匙”就形象地表現了這一點。“新教”二字，既表明女子失戀未久，也顯示出她至今還找不出展放眉鎖的辦法。“描筆兒”是女子描眉用的筆，閨閣女子也用它寫字作畫，如《西廂記》中鶯鶯要給張生寫信，就吩咐紅娘說：“將描筆兒過來，我寫將去回他。”（第三本第二折）“勾銷了傷春事”，是女子用描筆寫下了哀怨的文字，這是往日刻骨的情思所換取的唯一成果，也就等於將自己在相思債上的付出都一筆勾銷了。“悶葫蘆”本喻難解的謎，“鉸斷線兒”，剪斷了牽繫葫蘆的繩子，就再也提不起，更談不上索解了。這是喻示她的對方，他的突然疏遠曾令女子困惑，如今更是失去了聯繫。這就使女子猜疑他已另結所愛，本來好端端的一對鴛鴦，竟然“別對了個雄雌”。男方是“野蜂兒”，既然“野”，自然難尋蹤影；而女子自比為“蝎虎兒”，也就是壁虎，暗喻守宮之意，自然是終日守在家中，苦苦地等待。“乾害死”即“白白地害病（尤指相思病）害得要死”的含義，這裡巧妙地運用了歇後及詞義轉化的手法。女子意識到“乾害死”的無謂，故而最後就像蠶蛹結束吐絲一樣，決然“畢罷了相思”（古詩中常以“絲”、“思”諧音作雙關假借）。
這首小令所用的“博喻”手法，在元曲中是屢屢可見的，如石君寶《秋胡戲妻》雜劇〔二煞〕：“似那牛屋裡怎成得美眷姻，鴉窠里怎生著鸞鳳雛，蠶繭紙難寫姻緣簿。短桑棵長不出連枝樹，漚麻坑養不活比目魚，轆軸上也打不出那連環玉。”查德卿《寄生草·間別》：“姻緣簿剪作鞋樣，比翼鳥摶了翅翰。火燒殘連理枝成炭，針簽瞎比目魚兒眼，手揉碎並頭蓮花瓣。擲金釵擷斷鳳凰頭，繞池塘摔盡鴛鴦彈。”但本篇雖分成一個個單句各有獨立的喻意，合在一起連讀，卻妙在又能細膩地反映出女子“風情”的演變過程。喬吉還有一首《水仙子》：“攪柔腸離恨病相兼，重聚首佳期卦怎占？豫章城開了座相思店。悶勾肆兒逐日添，愁行貨頓塌在眉尖。稅錢比茶船上欠，斤兩去等秤上掂。吃緊的歷冊般拘鈐。”可以看出，在描寫男女戀情的題材上，作者是既善於吸收俚俗語言，又尖新出奇不落常套。兩者兼顧的這種風格，正是元曲所謂的“當行”。
作者簡介
喬吉（1280—1345）元曲作家。一作喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，公元1345年（至正五年）病卒於家。著雜劇十一種，現存《揚州夢》、《兩世姻緣》、《金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品數量之多僅次於張可久，多嘯傲山水，風格清麗，樸質通俗，兼有典雅，與張可久齊名。李開先說他的散曲“種種出奇而不失之怪”，並說“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”，給予極高評價。今存小令二百零九首，套數十一篇。
