水上勉

水上勉

水上勉,日本小說家。生於福井縣。父親是窮木匠。 8歲時被送到相國寺當徒弟。幾年後逃出寺院,靠半工半讀上完中學,後肄業於立命館大學。他從事過送報、賣藥、編輯等三十幾種職業,熟悉日本下層社會的生活。長篇小說《霧和影》 (1959)、 《飢餓海峽》 (1962)等反映了在二戰日本戰敗後,由於飢餓貧窮被迫走上犯罪道路的人們的心理。 《紅花的故事》 (1969)塑造了對工作精益求精的手工業者的形象。短篇小說《棺材》 (1966)通過次郎作夫婦的慘死,對日本軍國主義者發動的侵略戰爭給本國人民帶來的災難提出了控訴。

基本信息

人物生平

日本推理小說作家。

水上勉,困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生於日本福井縣木工家庭,一家七口,常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚,這段艱難的生活後來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先後在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來後半工半讀,念完了中學。白天打工,晚上讀夜大學。二十歲那年,水上勉參加義勇軍,因吐血被送回日本。第二次世界大戰後,他當了《新文藝》雜誌社的編輯,並不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響,又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子,水上勉先後乾過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多,他嘗盡了生活的艱難。1957年,38歲的水上勉讀了松本清張的《點與線》後,決定不寫純文學作品,轉而寫推理小說。1959年,他寫了《霧與影》,這部以揭露競選內幕的作品發表後引起轟動,水上勉一夜成名。

1960年他又發表了《海的牙齒》,獲第十四屆日本偵探作家俱樂部大獎。這部小說以日本某工廠將工業廢料排入海中,造成嚴重公害為題材,揭發了社會黑幕。成名後的水上勉,每月為七家報紙寫連載,被稱為“寫作機器”。他於1962年又寫了《飢餓海峽》,這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉後來又寫了《桑孩兒》、《五號街夕霧樓》、《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎,拍成電影后風靡世界各國水上勉後來當選為日本文藝家協會副理事長,成為一個純文學大作家。水上先生多次訪華,生前與中國文化界人士有長久交往,老舍先生去世多年之後曾經到達中國緬懷。曾擔任《日中文化交流協會》代表理事、最高顧問等職。

於2004年因肺炎病逝,享年85歲。

中國友人

水上勉 水上勉

水上勉先生不僅是日本的知名作家,而且是中國人民所熟悉的日本友人。他生前長年致力於中日文化交流,多次訪問中國,曾先後擔任日中文化交流協會常任理事和最高顧問,與老舍、巴金、周揚等一大批中國文學藝術界人士有著深厚的友情。水上勉是一位熱愛中國的作家。1938年曾到“滿洲”工作過,戰後曾多次訪問中國。1975年作為日本作家代表團訪華,此後多次訪問中國。1985年到中國調查、採訪後創作了小說《瀋陽的月亮》。他與老舍有著深厚的友誼,1965年櫻花盛開的季節,老舍先生率中國作家代表團訪問日本,他專門到東京拜訪了水上勉。水上勉激動不已,二人在一起交談了兩個小時。席間,水上勉先生向老舍先生表示:“如果我有幸訪問中國,很想參拜黃梅東山五祖寺。”老舍先生笑容可掬地聽著,他隨手撕下桌子上包點心用的包裝紙,從衣袋裡掏出鋼筆,寫下那首有名的偈語:菩提本無樹,明鏡亦非台;本來無一物,何處惹塵埃。老舍把紙條遞給水上勉先生,說:“如果你去中國,我陪你去黃梅。”老舍先生回國後的第二年,在文革中,遭到殘酷迫害,含恨而去。在老捨去世的第二年,水上勉寫了一篇題為《蟋蟀葫蘆》的散文,表達對老舍先生的懷念之情。以後又寫了許多悼念老舍的文章。中國作家鄧友梅在《有朋自遠方來》中也曾寫到水上勉及其作品。

主要作品

《霧和影》

水上勉 水上勉

《飢餓海峽》

《紅花的故事》

《棺材》

《古河力作的生涯》

《雁寺》

《一休》

《越前竹偶》

《大海獠牙》

中國譯介出版的水上勉作品主要有如下數部:

安徽文藝出版社:

1. 夕霧樓(多人短篇合集)

北京出版社:

1. 棒棒女郎

長江文藝出版社

1. 一個北國女人的故事

春風文藝出版社

1. 青樓哀女

廣西人民出版社

1.文那,從樹上下來吧

海峽文藝出版社:

1. 雁寺(收錄《雁寺》、《霧與影》兩部)

2. 五號街夕霧樓(收錄《五號街夕霧樓》、《湖底琴音》兩部)

3.飢餓海峽

4. 阿琴

海洋出版社:

1. 海的牙齒

湖南人民出版社

1. 孤獨的盲歌女

華岳文藝:

1. 海峽屍案

吉林人民出版社:

1. 越前竹偶

遼寧人民出版社:

1. 日本短篇推理小說選(多人短篇合集)

2. 日本當代短篇小說選(多人短篇合集)

民眾出版社:

1. 石子之謎

2. 大海獠牙

山東文藝出版社:

1. 漩渦中的人(收錄《靈柩上的百合花》及森村誠一《漩渦中的人》)

上海譯文出版社:

1. 水仙(日漢對照)

2. 泡影·越前竹偶

外國文學出版社:

1. 日本當代小說選(收錄《桑孩兒》)

2. 水上勉選集

浙江文藝出版社:

1. 紅花物語

2. 人生架橋

中國戲劇出版社:

1.飢餓海峽

花田文化:

1. 男色

2. 越後,親不知

3. 馬兒啊,在大地上安息吧

志文:

1. 毒海怒濤

2. 霧與影

作品特點

水上勉 水上勉

水上勉六十年代始從事戲劇創作,寫出了二十多部大型劇本,有話劇,也有歌舞伎劇和新派劇。其內容大多是人間悲劇,充分反映出日本當前尖銳的社會問題。其代表作有《飢餓海峽》、《雁寺》、《越前竹偶》等。《飢餓海峽》曾搬上中國話劇舞台。水上勉有不少作品都以他的家鄉為背景,富於鄉土色彩。他筆下的婦女命運悲慘。短篇小說《西陣之蝶》(1962)中的阿蝶、《越前竹偶》(1963)中的玉枝等,都是含冤而死的被侮辱與被損害的婦女形象。他還寫了一些以僧侶為題材的作品,代表作《雁寺》揭露了僧侶生活的糜爛。水上勉善於安排故事情節,層次分明,筆觸蒼勁有力。

所獲榮譽

與松本清張並列為社會派棟樑作家的水上勉,代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長,但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。

人物評價

水上勉創作的推理小說《霧與影》,《海的牙齒》,《大海獠牙》等作品對日本推理小說的發展產生深遠意義。

日本知名推理小說家及其作品

推理小說即偵探小說。1946年以後,日本進行文字改革,限制日文中的漢字字數,取消“偵”字,偵探小說遂改稱推理小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是:“主要著眼於運用邏輯推理,逐步解開有關犯罪的秘密,描寫破案過程的有趣的文學。” 1925年左右,日本文壇先後出現兩位偵探小說家:江戶川亂步與橫溝正史,他們各自開創了“本格派”與“變格派”偵探小說。從他們開始,日本逐漸形成推理小說的風格。
松本清張《零的焦點》| 《半生記》| 《點與線》| 《單身女子公寓》| 《埋伏》| 《淡妝的男人》| 《天城山奇案》| 《酒吧世界》|《湖畔陰影》| 《野性的戀情:日本最佳懸念小說》 | 《日本箱屍案》| 《欲河中的罪惡》| 《白衣魔影》| 《迷茫的女郎》| 《隱秘的黑手》| 《女性階梯》| 《重重迷霧》| 《復仇女》| 《深層海流》| 《日本推理小說選夜的聲》| 《菊花枕》| 《神秘的誘惑》| 《稅務署慘案歪斜的複印》| 《日本推理小說選》| 《隔牆有眼》| 《死亡的流行色》
芥川龍之介《世界文學名著百部羅生門》| 《世界文學名著羅生門:芥川龍之介中短篇小說集》
水上勉《雁寺》| 《五號街夕霧樓》| 《海的牙齒》| 《泡影·越前竹偶》| 《棒棒女郎》| 《一個北國女人的故事》
森村誠一《魔鬼的樂園》| 《野性的證明》| 《太陽黑點》| 《人性的證明》| 《黑魔女之隱秘》| 《厚黑新語》| 《孽緣》|《黑血的證明》| 《飛機墜毀疑案》| 《青春的證明》| 《彩虹夢》| 《食人魔窟(第三部)》| 《外國軍事文學譯叢人性的證明·新編》| 《惡魔的飽食第三集》| 《高層飯店的死角》| 《疑案追蹤》 | 《黑色飛機的墜落》| 《情愛的證明》| 《私生子》| 《迷人的山頂》| 《食人魔窟(第一部)》| 《食人魔窟(第二部)》| 《新人性的證明》| 《大城市》|《情債血案》| 《花骸》| 《魔鬼的盛宴(第一部)》| 《魔鬼的盛宴(第二部)》| 《魔鬼的盛宴(第三部)》| 《惡魔的盛宴》
谷崎潤一郎《痴人之愛》| 《亂世四姐妹》| 《春琴傳》| 《細雪》
西村京太郎《天使之謎》| 《死亡旅行》| 《總理大臣被劫記》| 《藍色列車上的謀殺案》
橫溝正史《“潘朵拉匣子”的奧秘》| 《迷宮之門》| 《怪獸男爵》| 《情仇》| 《女人,要比男人多個心眼》| 《幽靈座》
藤原宰太郎 《向你的頭腦挑戰·推理和智慧的謀略之謎世界名探50人》
佐野洋《別了,可惡的人!》| 《弄假成真的姻緣》
夏樹靜子《W的悲劇》| 《C的悲劇》| 《M的悲劇》
山村美紗《日本推理小說文庫·京都化野殺人案》| 《日本推理小說文庫·京都新婚旅行殺人案》| 《蝴蝶痣姑娘》| 《離婚旅行》
江戶川亂步《斷碑》《飄忽不定的魔影》| 《二十張臉譜的怪盜》| 《地獄的滑稽大師(東洋神探小五郎探案集)》| 《某〈小倉日記〉傳》
北方謙三《日本推理小說文庫·碑銘》| 《日本推理小說文庫·殘照》| 《日本推理小說文庫·秋霜》
赤川次郎《華麗的偵探們》| 《三姐妹偵探團》| 《一個偵探的故事》| 《瘋狂的女性》| 《疑惑》| 《“殺手傑克”百年案》| 《幽靈列車》| 《花票斃命之謎》| 《少女青春冒險》| 《趣味推理:一分鐘破案》 | 《大偵探:兩分鐘破案》

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