![楊派[豫劇老生流派]](/img/7/98d/nBnauM3XzgTMxATN1ITOwMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLykzL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "楊派[豫劇老生流派]")
流派創立
楊啟超（1931-1993），山東曹縣人。豫劇表演藝術家，豫劇紅臉王唐玉成親傳弟子。楊啟超先生國小輟學後，隨父經商，後到商丘市合聲戲園當勤雜工。1948年末，因戰亂、災荒，戲園關門倒閉，為求生計，即下海從藝。1952年應邀進入谷熟縣豫劇團（虞城縣豫劇團前身），自始至終均被視為劇團的主角之一。不幸於1993年病故，享年62歲。
楊啟超先生天資聰慧，學戲較晚，但聲名鵲起。生性桀驁不馴，這也是注定了他的前生後世。其人演出，手眼身法步俱都入戲，一時間獨領風騷。其用夾本嗓，高低不擋，曾與豫東著名武生李國范、名旦陳玉英組成“黃金三角”，從蘇揚至武漢，一路演去，處處開花，好評如潮，京班亦多向其學習。楊先生演戲較多，且尤其善於學習，曾頭天晚上觀摩周信芳演出《四進士》，第二天便掛牌演出此戲，周先生能來好的地方，楊啟超一個不落，比如一句念白“我這就走了”，配合動作，四面開花的叫好。據傳80年代在曹縣演出的時候舞台下面擺滿了錄音機，藝術魅力可見一斑。楊啟超先生的代表劇目《劉墉下南京》、《闖幽州》、與劉新民合作的《龍虎鬥》、與吳心平合演的《高平關》等俱為傳世經典，至今仍為戲迷津津樂道。
藝術特色
其天資聰穎，悟性極高，且善於汲取百家之長化為己有。因此，雖未正式拜師學藝，也未專科修煉，卻一登台便顯示出非凡的天賦，藝術超群；其嗓音極佳，先演丑角，後改紅生，文武兼備，生淨不擋，所演角色皆出類拔萃。
楊啟超師承唐（唐玉成）派，但又自成一體。早期以二本嗓為主，後期以大本嗓為主。唱、做、念俱佳。表演灑脫，極負盛名，是河南省20世紀後半世紀（1950-1990）豫劇紅生演員的佼佼者，後被譽為“楊派”。
楊啟超先生的戲曲，在豫東是一種奇蹟，涼胡、熱胡均承認他的藝術造詣，比如他演出的官醜到哪裡都是叫好，當年楊啟超並未演出過楊藩，但第一次演出《刀劈楊藩》時，就被譽為“活楊藩”；沒有演出過宋世傑，演出《四進士》，好評如潮；沒有演出過劉備，演出《黃鶴樓》里的劉備，被譽為後起之秀，併到各個戲校進行匯報演講；沒有演出過花臉，演出了《程咬金照鏡子》的精品；在馬金鳳大師的《花打朝》里演出李世民轟動中州；現代戲在鄭州演出《亂世荒唐人》，被戲曲評論家評判，任洪恩差楊啟超兩個檔次；其所演唱的《闖幽州》是為不朽精品。
楊啟超一生曾被譽為寶刀不老、豫劇天才、豫劇奇才、小紅臉王、渾身是戲、戲子狀元等稱號，是戲曲界在豫東百年不世出之全面演員。其所扮演花臉、老生、武生等均登滿堂彩。
代表劇目
楊啟超先生一生演戲頗多，且出處不俗，各具特色，均給人留下深刻印象。
其代表劇目：《劉公案》（《劉墉下南京》）、《高平關》（《借人頭》）、《四進士》、《狀元媒》（《八賢王說媒》）、《天水關》（《收姜維》）、《戰洪州》、《串龍珠》（《反徐州》）、《楊河堂》（《反陽河》）、《白虎堂》（《轅門斬子》）、《地塘板》（《懸空案》）、《八郎探母》（《南北和》）、《刀劈楊藩》（《白馬關》）、《程咬金照鏡子》、《黃鶴樓》、《闖幽州》（《雙龍會》）、《花打朝》、全本《八大錘·斷臂說書·刺金歸宋》、《碰碑》（《兩狼山》）、《取滎陽》（《火燒紀信》）等。
現代劇目：《亂世荒唐人》、《楊山角與馬蜂》、《紅燈記》、《沙家浜》、《李雙雙》、《杏花園》、《小白鞋說媒》；輕裝戲有《五姑娘》、《從天行》等。楊啟超先生一生創造了許多栩栩如生的藝術形象和藝術表演手段，是一大筆寶貴的文化遺產。
有戲迷作詩讚曰：
《贊楊啟超》
曹州花開豫苑紅，唐門紅生俏楊翁。
妙音缺像少人知，可憐先逝運不通。
一代名師真本色，千古梨園桃柳風。
適可未止誤終身，紅迷憑弔嘆無窮。
韻滋出自一東韻，唱響豫東半拉天。
流派傳人
其傳人不多，僅數人繼其唱腔特色，亦不過拾其牙慧耳！如景富倉、謝慶軍、趙輝等。謝慶軍最接近其早期唱腔，趙輝最接近其中晚年唱腔，景富倉最接近其晚年唱腔，然則三人技藝和楊先生比實則判若雲泥。謝得楊氏唱腔之剛，響堂卻不掛味；趙得楊氏唱腔之蒼，然吐字行腔皆無定準；至若景，始得楊氏唱腔之皮毛，卻油滑尤甚。若說做表，朱楊之後謂“紅臉王”者，幾人能及歟！單看與王淑華、楊長森所遺二劇照，其人神情，其人氣質，已堪睥睨群雄矣！
