內容簡介
梅庵琴人傳梅庵琴派是民國初年崛起的新的古琴流派，在琴壇有著巨大的影響。這是一部紀傳體的梅庵琴史，以已故的王燕卿、徐立孫、邵大蘇、程午嘉、劉景韶、吳宗漢、陳心園、朱惜辰等四十位琴人的跌宕人生，描繪出百年來古琴藝術飄零傳續的縮影。同時以《待訪錄》提供未能入傳者的線索，以《梅庵琴派系年》補紀傳體之缺。本書之寫作，參考的文字資料不下二百餘種，包括書信、日記、檔案、未刊手稿、舊報刊、地方文獻及各類古琴資料，兼有口頭採訪，披露了大量第一手資料，並配有近兩百張的珍貴圖片，其中相當部分系首次面世。本書由九十年代《讀書》十大作者之一的辛豐年先生作序，著名古琴家丁承運先生題簽。中國琴會會長龔一先生推薦並盛讚：“作者做到了力求言必有據，公允平實，許多資料又鮮為人知且極其重要，沒有時下常見的浮誇、庸俗吹捧的風氣，寫法也頗值得稱道。”
編輯推薦
《梅庵琴人傳》：推薦給當代琴人、古琴愛好者和有志於了解古琴藝術之現代命運的朋友們。
全書配有珍貴圖片近二百幅，皆為人物照片、歷史文獻、古琴實物等，大多數為第一次公布於世。
四十位琴人的跌宕人生，百年來古琴藝術飄零傳續的縮影，著名古琴家、中國琴會會長龔一推薦！
媒體推薦
《查阜西琴學文萃》與琴壇故老的回憶里都提到，梅庵琴人在上海晨風廬琴會上一鳴驚人，從此影響不斷擴展，聲名遠播海內外。以前看了，於不勝向望之餘，也有不可思議的感覺。如今細讀《梅庵琴人傳》，才明白這一派既有歷史的傳承，更有自家的創新，它的異軍突起，蔚為大國，不能說是偶然了。
——辛豐年
這本琴人傳記，作者做到了力求言必有據、公允平實，許多史料又鮮為人知且極其重要，沒有時下常見的浮誇、庸俗吹捧的風氣，寫法也頗值得稱道。
——龔一
作者簡介
嚴曉星，江蘇南通人。現從事報紙副刊編輯工作。著有《近世古琴逸話》、《梅庵琴人傳》、《條暢小集》（將出版）、《金庸識小錄》（將出版）、《七弦古意：古琴歷史與文獻叢考》（將出版），編有《人書俱老》、《和而不同》、《孫子二十講》、《大家國學·金克木卷》、《高羅佩事輯》、《徐立孫先生琴學著作集》（將出版）、《梅庵琴派史料》（將出版）等。
目錄
目錄
序/辛豐年
釋名
目錄
沈肇州（1859-1929）
王燕卿（1867-1921）
徐 昂（1877-1953）
石重光（1890-1933）
李湘僑（1894-1925）
鄧懷農（1894-1986）
劉天華（1895-1932）
孫宗彭（1895-1972）
徐立孫（1897-1969）
王個簃（1897-1988）
邵大蘇（1898-1938）
周筱齋（1899-1990）
張蓓衡（1899-1993）
馮 雄（1900-1968）
凌純聲（1901-1978）
夏沛霖（1901-1940）
程午嘉（1902-1985）
劉景韶（1903-1987）
吳宗漢、王憶慈（1904-1991，1915-1999）
王新令（1904-1965）
劉嵩樵（1904-1997）
黃稼承（1905-1924）
陳心園（1908-1994）
楊澤章（1908-1944）
史 白（1908-1946）
王旭初（1908-1988）
嚴敬子（1910-1949）
李寶麟（1911-2003）
朱匯森（1911-2006）
徐昌震（1912-1985）
黃耀曾（1912-2002）
呂德寬（1914-1952）
徐 遂（1916-1940）
范子文（1917-1996）
王建白（1919-2008）
邵元復（1923-1996）
朱惜辰（1924-1958）
徐 霖（1929-2009）
邵磐世（1930-1971）
待訪錄
梅庵琴派系年
主要徵引及參考文獻
跋
文摘
在這將近三年的時間裡，他整日在家，閉門讀書、彈琴。幾年前父親已經中風去世，一心想讀書的哥哥朱惟辰不得已當起了這個家，開始學做生意。手足情深，朱惟辰看他熱衷彈琴，便以幾百擔大米的代價易得元末朱致遠斫琴“一天秋”給他。他愛不釋手，經常從早到晚地彈。妹妹朱淑蘭注意到，即便在吃飯時，他的手指還在比劃個不停。
其間，朱惜辰還開始研究《莊子》，發展到開始閱讀佛經，一年後便逐漸確定了佛教信仰，並暗自立志，待約略涉獵人生數年（如結婚成家），至中年後當出家修行。因為陳心園兼業中醫，他在學習古琴之餘對中醫也有了興趣，常買些醫書自己研習。在家人、布店店員的眼裡，他難得與人交談，不苟言笑，偶爾出門到庭中，也總是踱著方步若有所思，半夜裡卻每每彈琴不休，是個與正常人不大一樣的怪人。
這樣“遊手好閒”終究是不成體統的。1947年2月，朱惟辰派他去上海，負責一個新添設的營業場所的記賬工作。這年年底，徐立孫遷居上海，次年二月出任東南中學教員。經過陳心園的書信引薦，朱惜辰得以直接從徐立孫學琴。他在原有的基礎上得到徐立孫的整理指導，琴藝大進。
其間，朱惜辰還得到了多位前輩的傳授與指點。他嘗從衛仲樂學琴，學費以‘小黃魚”（金條）結算。當時邵沖世住在衛仲樂家附近，白天邵沖世去上班，家中無人，朱惜辰就去她家專心練琴，下午再去衛家。此外，他還在查阜西、張子謙處抄錄《瀟湘水雲》及《漁歌》譜，並在凝神靜聽查阜西的演奏後自行試彈體會。徐立孫大為嘉許，認為他穎悟過人。
這已經是內戰達到高潮的時刻了。亂世之中生意不好做，交通也陷於停頓。1949年初，朱惜辰家在上海的業務結束，但直到解放軍渡江並攻取上海之後，他才在年底回到已經解放了的南通。作為一個不甚了解政治、受舊教育培養出來的人，忽然身處新社會，要學習和適應的事物實在太多了，但更急切的是，此時他的家境已經不再富裕，他也不能再繼續做閒居的二東家、記賬的“剝削者”，他需要一份工作謀生。
