桑植儺戲

桑植儺戲起源於遠古時代的祭祀，後經漫長時期的傳承與發展，成為題材廣泛，行當齊全，劇目豐富的民間戲劇。 桑植儺戲分為正朝和花朝兩部分，正朝戲祭祀巫儺神靈，花朝戲以戲劇娛神嬉人，尤以花朝戲最具特色。 桑植儺戲的唱腔是本土方言與戲劇唱腔的完美結合，唱腔低沉，音域狹窄，充滿了古代祭祀儀式中的情調，保持了“一人啟口，眾人幫腔”和“樂里藏音”的古代傳統。

桑植儺戲起源於遠古時代的祭祀，後經漫長時期的傳承與發展，成為題材廣泛，行當齊全，劇目豐富的民間戲劇。
桑植儺戲有“游儺”、“大儺”、“低（陰）儺”、“高（陽）儺”和“三元盤古儺”五大門系，分別流行於白族和土家族聚居區。由於歷史原因，“游儺”和“大儺“已經失傳。
桑植儺戲分為正朝和花朝兩部分，正朝戲祭祀巫儺神靈，花朝戲以戲劇娛神嬉人，尤以花朝戲最具特色。其中最為經典的劇目有《孟姜女尋夫》、《柳鼓傳女》、《三打鮑家莊》等。
原始落後的自然條件，艱苦的生活環境，桑植人通過儺戲宣揚懲惡揚善，爭取平等自由的思想情感，表現對災難濃重的現實生活的揭露和戲謔，展現的是神秘、荒誕、而又奇麗、感人的幻想世界。具有很高的民族學價值。
桑植儺戲的唱腔是本土方言與戲劇唱腔的完美結合，唱腔低沉，音域狹窄，充滿了古代祭祀儀式中的情調，保持了“一人啟口，眾人幫腔”和“樂里藏音”的古代傳統。語言幽默詼諧，身段表演滑稽有趣，戲中包含了濃烈的隨意性和原始的粗野性。
桑植儺戲是中國戲曲的古老形式的遺存，在發展過程中，汲取了當地花燈、陽戲、道教文化等其它藝術門類的豐富營養，具有獨特的藝術個性，與安徽、雲南儺戲相比，具有唱腔豐富，更講究故事完美的特點。娛人性和教儀性相生與共。
桑植儺戲彰顯血親系統的錄根念祖觀，形成共同的宗教信仰，以血親觀念來維繫和保持社會內部的和諧，桑植儺戲中的“三元盤古儺”將“天、地、水三元之氣”、理論和人倫萬物結合起來，勸人行善，勸人盡孝，勸人以禮。