主要內容
序…………………………………………………………………………………………（ 1 ）
緒論 柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》介紹……………………………………………（ 3 ）
一．鋼琴組曲《四季》的文學參照……………………………………………………（ 3 ）
二．國內有關鋼琴組曲《四季》的前期研究成果……………………………………（ 5 ）
三．本研究課題的意義…………………………………………………………………（ 6 ）
第一章 《一月——爐邊》和聲分析…………………………………………………（ 7 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 7 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 7 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 16 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 18 ）
第二章 《二月——狂歡節》和聲分析…………………………………………………（ 23 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 23 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 23 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 30 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 32 ）
第三章 《三月——雲雀之歌》和聲分析………………………………………………（ 40 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 40 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 40 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 44 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 46 ）
第四章 《四月——松雪草》和聲分析…………………………………………………（ 49 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 49 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 49 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 54 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 56 ）
第五章 《五月——白夜》和聲分析……………………………………………………（ 60 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 60 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 60 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 67 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 68 ）
第六章 《六月——船歌》和聲分析……………………………………………………（ 74 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 74 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 74 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 82 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 83 ）
第七章 《七月——刈者之歌》和聲分析………………………………………………（ 89 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 89 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 89 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（ 94 ）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（ 95 ）
第八章 《八月——收穫》和聲分析……………………………………………………（ 99 ）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（ 99 ）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（ 99 ）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（107）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（109）
第九章 《九月——狩獵》和聲分析……………………………………………………（117）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（117）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（117）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（125）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（126）
第十章 《十月——秋之歌》和聲分析…………………………………………………（131）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（131）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（131）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（136）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（137）
第十一章 《十一月——雪橇》和聲分析………………………………………………（141）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（141）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（141）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（148）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（149）
第十二章 《十二月——聖誕節》和聲分析……………………………………………（155）
一．作品簡介……………………………………………………………………………（155）
二．和聲分析……………………………………………………………………………（155）
三．曲式結構簡析………………………………………………………………………（163）
四．和聲注釋……………………………………………………………………………（164）
結語 柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》和聲寫作特點……………………………………（170）
一．四部和聲為基礎的織體……………………………………………………………（170）
二．副三和弦與離調性變和弦的運用…………………………………………………（173）
三．主、屬音持續音的運用……………………………………………………………（184）
四．“三部性”調性布局…………………………………………………………………（191）
參考文獻…………………………………………………………………………………（195）
後 記……………………………………………………………………………………（198）
出版背景
鋼琴組曲《四季》（作品37號）是柴可夫斯基於1875年應《小說家》雜誌社主編尼古拉·馬特菲耶維奇·貝納德的邀請，為該雜誌之音樂副刊編寫的12首鋼琴小品。其創作靈感則直接源自詩歌的印象——將詩歌轉“譯”為音樂，而這些詩歌大多是對於俄羅斯土地的依戀而產生情感，以及對於生活在這土地上人們的愛的歌頌。這部作品具有短小精悍的篇幅結構（整體演奏不過半小時之內便可完成），以及中等難度（適於鋼琴練習曲299水平）等原因在鋼琴文化傳播者與學習者中得到了無數次的演奏與闡釋，影響力較廣。
通常，更多的中國人將柴可夫斯基的《四季》稱為鋼琴套曲，其實它並不能被稱為真正意義上的“套曲”，而只是一部鋼琴作品集或組曲而已。但作曲家在這部鋼琴作品集中，不但用音樂語言生動地描繪了俄羅斯在每一個季節的自然景觀，而且通過音樂語言的表達激發了俄羅斯人民的愛國情緒，使得這部作品成為俄羅斯民族音樂的精品傑作，也是柴可夫斯基成功運用現實主義創作手法的優秀範例之一。
關於柴可夫斯基的《四季》，目前為止國內外的相關研究不可謂不多。首先，是一些有關音樂欣賞的著作對於這部作品的介紹。如在許麗雯編著的《你不可不知道的100首鋼琴曲與器樂曲》一書中，對於《四季》的介紹是“俄羅斯的春夏秋冬”，對整部作品的基本評價是：“將俄羅斯的四季賦予極富想像力的標題，曲風並糅合柴氏獨特的憂鬱氣質，嘗試將詩的印象音樂化。” 孫維權等在其編著的《世界著名通俗鋼琴曲欣賞》一書中，對《四季》中《六月——船歌》《十月——秋之歌》《十一月——雪橇》作了較為詳細的介紹 。林逸聰在其編著的《音樂聖經》中也對《四季》作了介紹，認為柴可夫斯基的這一部作品“輕鬆、優美，充滿俄羅斯情調”，著名鋼琴家阿什肯納齊演奏的《四季》曾在日本雜誌《唱片藝術》中被評為最佳名曲。 蔡松琦等人在其編著的《鋼琴寶典》一書中，認為《四季》應該“是鋼琴愛好者非常熟諳的鋼琴組曲”。
正是由於這些有關音樂欣賞書籍的推介，柴可夫斯基那部作為鋼琴小品集的《四季》在鋼琴文化傳播者與學習者中得到了無數次的演奏與闡釋，加上其短小精悍的篇幅結構（整體演奏不過半小時之內便可完成），以及中等難度（適於鋼琴練習曲299水平）等原因，這部作品得到了經年的傳承。
其次是，在一些與音樂分析有關的著作中，對於柴可夫斯基鋼琴作品集《四季》的曲式與和聲分析也是較為集中，特別是對於其中較具影響的《六月——船歌》等單曲的分析，幾乎達到了盈篇累牘的地步。李虻在其編著的《音樂作品譜例與分析》一書中，對柴可夫斯基《四季》中的《一月——爐邊》《三月——雲雀之歌》《五月——白夜》《六月——船歌》、《七月——刈者之歌》《八月——收穫》等篇幅有了較為翔實的分析。 其他的尚有高為傑等編著的《曲式分析基礎教程》，吳春福編著的《曲式與作品分析》等著作中，多處以《四季》中的作品片段作為分析譜例來說明曲式的相關結構概念。至於在國內出版的和聲學相關教科書中，由於我國專業和聲教學深受俄羅斯學派的影響的原因，幾乎都有對於鋼琴作品集《四季》的和聲片段分析。
專致於對鋼琴作品集《四季》和聲分析的最新成果，多見於近年來發表的多篇碩士論文。滿圓圓的《從鋼琴套曲<四季>看柴可夫斯基的創作風格》（東北師範大學2002年度碩士論文），對其中12首樂曲的調性與和聲作了整體性的簡略分析。姚麗娜的《柴可夫斯基鋼琴套曲<四季>研究》（河南師範大學2010年度碩士論文），對這部作品中部分曲目的和聲與調性布局也有了一定的分析。周玲捷的《柴可夫斯基<四季>創作特徵與演奏分析》（四川師範大學2012年度碩士論文），對其中的部分作品片段的調性與和聲亦有初步的分析研究。但是，這些碩士論文對於《四季》中的和聲分析大多是粗淺、局部的。作為碩士學位論文尚是如此，我們對於一般性質的論文更不可有較高的期待。
對於專門研究鋼琴作品集《四季》的專著，尚有任紅軍的《曼聲弦歌——柴科夫斯基鋼琴套曲<四季>研究》（北京：中國社會科學出版社2014年6月版）。該著作對其中12首作品的和聲均有了局部性的粗淺分析，但其要旨仍然是對於其中曲式結構的詳細分析。
可見，至目前為止有關鋼琴組曲《四季》和聲分析的研究成果，大多是局部意義上的分析。即使是在這些局部性質的和聲分析中，有些和聲分析不夠深入、不夠準確的現象亦比比皆是。本書所進行的研究正是為了解決關於鋼琴組曲《四季》和聲分析的這些問題而開展起來的。本研究課題旨在運用音樂分析中和聲分析的方法，對鋼琴組曲《四季》的12首作品中的每一首均作詳盡的和聲分析，由此歸納出這些作品的和聲風格特徵，進而通過和聲在音樂作品中的“結構驅動力”來總結曲式結構特徵。
程迎接撰寫的這部《柴可夫斯基鋼琴組曲<四季>和聲研究》，將為 “四季”的研究文獻增添一份新的色彩。
全書運用音樂分析中和聲分析的方法，對柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》的12首作品中的每一首均作詳盡的和聲分析。從“一月”至“十二月”的每一章體例統一：分為樂曲的簡介、和聲的詳細分析、曲式結構簡析、全曲的和聲注釋四個方面，層層推進，有機的聯繫。在每一個月的和聲分析中抓住樂曲的和聲終止類型、和弦結構、旋律與和聲發展的配合、和聲織體和音區特點、和聲變奏、調性布局等要素，進而通過和聲在音樂作品中的“結構驅動力”來總結其曲式結構特徵。
著中通過細緻的分析，認為柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》的和聲寫作風格特徵為：1.四部和聲為基礎的織體運用，使得作品音響效果寬厚而豐滿；2.副三和弦與離調性變和弦的運用，擴大了作品中調式的範圍，發展了新的和聲語彙，豐富了和聲的表現力；3.主、屬持續音及雙持續音的運用，消解了頻繁離調帶來的調式游離感；4.“三部性”和聲調性布局，在曲式結構中起到了統領作用。這在柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》的研究中可謂觀點獨到、內涵豐富，具有一定的理論價值。
