從上世紀九十年代末，李忠集先生在書法道路上，就走完了他從入帖到出帖的漫長曆程，開始進入了具有個人靈性與審美意趣的書法創作階段，成為富平大地上一位令人羨慕的書法家。
一幅作品，既是書家性情之揭示，也是表現創作時的心境情緒之外化。因而，書法顯現的內容面目更多地取決與書家個人的品性。李先生是富品地區書法活動的主要組織者與領導者之一，陝西省書法家協會會員，渭南市書協理事，多年從事行政黨務工作，尤其是八十年代後期，到縣政協任職以後，會學者，接雅士，搏文弄墨，在這樣的環境中建樹了他中和平淡的人生觀。昔人劉邵在《人物誌》中寫到：“凡人之質量，中和最貴矣。中和之質，必平淡無為”。《中庸》中說：“君子之道，淡而不厭，簡而文”。可見中和平淡不僅為高人雅士比求之境，於藝術也是必修之節。所以李先生的中和平淡品性不僅貫穿在他的書法作品中，又印證了“文如其人”、“書如其人”的古訓。因而，平淡而得天成，逸性而得逸品。
李先生的書法，諸體兼得，尤擅行書。他的行草書雄健灑脫，源於對歷代行草大家的精研深悟，可謂筆走龍蛇，翰墨神飛，點畫渾勁蒼澀，既求“勢”的延伸，又追“韻”的迴旋。讓人賞心悅目，頗多回味。
李先生以行草抒情達意，但情興而不狂，性雅而不萎，能技進乎道。他在韻度、意蘊等更深層面上頗能造味溢趣，博得眾人之喜愛。他的書作為巧妙地控制著行草線條和彈性感：或舒緩，或激越，或輕盈，或跳蕩的旋律，並善於把握線條的粗細長短；布局結構的正側俯仰；空間分割的大開大合、大疏大密、大輕大重、大幹大濕、級長級短等矛盾因素。他又靈活地用筆：中鋒、側鋒並用，以中鋒為主，推拉提按，賢淑天成，耐人尋味。 李先生之隸書，也頗有氣韻，給人呈現出金文高古樸拙意味，更副有石門頌、華山碑、張遷碑的蒼勁之勢，也融鈉了曹全碑的秀逸之風。因而，觀其隸書作品，給人的端莊、俏麗、雅拙古樸、靈動百態的藝術感受，而且有點畫力感的內在美和氣勢的神來美。
李忠集先生是一個創作心態豁達而細緻的書家，一幅作品的正文與題款及鈐印和題款的長短，都會巧妙的作出安排，其主次、大小、高低，互相配合，相得益彰。連同題款的筆勢，墨色和正文也恰好融合，其閒章的使用，不管是引首、壓腳、穿插、大小、取勢、陰陽及位置的選擇都恰到好處，使之構成一幅引人注目的佳作。
李先生書法的成功，關鍵是從傳統中廣博汲取，變眾法為己法，不斷強化自身藝術素質。其作品多次參加全國及省、市、縣的展覽，和入編多部書畫專集。今年，他的書作被邀請參加了“紀念于右任先生誕辰125周年國際書法邀請展”，受到專家好評。他雖年近古稀，仍然筆耕不輟，在書法藝林中終於成為一名個性鮮明基本功紮實作品形式美，藝術價值高的書法家。
