![李寶峰[國家一級美術師]](/img/8/ab3/nBnauM3X0gDO4MzN3MDN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzQzL2czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "李寶峰[國家一級美術師]")
人物簡介
永和線上推薦李寶峰作品
山東錦泉齋美術館收藏畫作李寶峰1938年2月生，遼寧撫順市人。1955年考入魯迅美術學院附中，1959年升入魯迅美院中國畫系，1964年畢業分配到甘肅人民出版社。曾任美編室主任。1990年調甘肅畫院，任副院長，一級美術師，中國美術家協會會員，甘肅省美術家協會副主席。2001年退休。在魯藝上學期間，他即顯露了“才氣橫溢，妙趣橫生，形、神、意、筆，渾然天成”的繪畫天賦，素描作業曾選送到其它美術院校觀摩。在出版社，李寶峰多年從事美術編輯工作，其間創作的許多精美插圖反映了他對繪畫線條獨到的領悟和高深的造詣。八十年代中期，李寶峰以充滿西部風情的中國畫引起畫壇的廣泛關注，其中尤以毛驢著稱。他畫筆下的毛驢骨中有肉，肉中有骨，筆墨生動，形象活潑，精妙之作幾近登峰造極。九十年代初，李寶峰正式調入甘肅畫院，開始了從事專業創作的藝術生涯。在這期間，他的繪畫題材轉向以西部風情和地域文化內涵為主體的深度提煉。對這類作品，著名文藝評論家阿年評曰：“我先前曾打算寫些文字，如今看來，似乎顯得多餘，因為這些無聲的詩和超越平面的雕塑已流露出自身的美感和心靈碰撞的震撼，再無須旁白，無須配音。”值得一提的是，李寶峰在甘肅美術界口碑甚好，其謙恭內斂、豁達開朗、提攜後進的行為表現了做人的高境界和大智慧。作品多次參加全國及省內外美展。作品入選全國第七、八屆全國美展，部分作品被博物館收藏，出版有《怎樣畫水墨毛驢》、《李寶峰草原風情錄》、《李寶峰畫集》等多部畫冊。作品《人物》獲2004年首屆中國美術家協會會員中國畫精品展銅獎。作品《豐樂圖》獲由中國畫研究院、文化部文化藝術人才中心等單位聯合舉辦的“國際華人詩書畫印藝術大展”國畫金獎。2005年11月舉辦由深圳市財富房地產公司主辦，《中國畫家》雜誌社、福田區文化局，南山區文化局等部門主辦的“李寶峰書畫精品展”2008年1在蘭州市博物館蘭州榮寶軒藝術館舉辦“李寶峰花鳥精品迎春展”。
年表
1983年7月參加工作，
1995年7月加入中國共產黨，在職大學（北京廣播電視大學英語教育專業）。
1980年9月至1983年7月在平谷師範學習；
1983年7月至1985年7月 北京市平谷縣靠山集中心校任教；
1985年7月至1992年3月平谷三中任教，其間：
1985年9月至1988年7月在北京教育學院數學系學習，
獲大專學歷；
1990年1月至1991年1月在澳大利亞進修英語教育；
1992年3月至1997年5月在平谷縣人民政府辦公室工作，
先後任科員、科長；
1997年5月至1999年3月任平谷縣興谷開發區管理委員會副主任，
其間：
1997年9月至2000年7月在北京廣播電視大學英語教育專業在職本科班學習；
1999年3月至2001年3月在首都經濟貿易大學企業管理專業研究生課程班學習；
1999年3月至2002年11月任北京市平谷區（縣）興谷開發區管理委員會主任，其間：
2001年1月至2001年5月在美國伊利諾州立大學企業管理專業學習；
2002年11月至2004年1月任中共北京市平谷區興谷街道辦事處工委書記、
興谷街道辦事處主任、興谷開發區管委會主任；
2004年1月至今任北京市平谷區人民政府副區長。
社會評說
——畫家李寶峰四十餘年的追求
李寶峰〔現代〕一九三八年生。遼寧人。擅國畫。甘肅人民出版社。1955年考入魯迅美術學院附中，1959年升入魯迅美院中國畫系，1964年畢業於魯迅美術學院中國畫系。同年分配甘肅人民出版社，曾任美編室主任。1990年調甘肅畫院，任副院長，一級美術師，甘肅美協副主席。2001年退休。歷任甘肅畫院副院長、一級美術師，甘肅省美術家協會副主席。
1964年，來自東北撫順的李寶峰在魯美完成附中和本科的9年學習，畢業分配至甘肅工作。至今，他已在祖國大西北的土地上辛勤耕耘了46個春秋，也由此獲得了豐碩收成。他的畫作，展現大西北自然風光和歷史神韻，同時蘊含人文情懷與筆墨個性，展示了李寶峰數十年的藝術追求，是他對中國畫壇和廣大觀眾一次較全面的匯報。
李寶峰以人物畫馳譽畫壇，屬於新中國第二代人物畫家。其實，他的藝術成果是多方面的。他既有紮實的造型功底，又有多年在出版社工作畫過眾多插圖和連環畫的經歷。在長期實踐中磨鍊所得的默寫能力、構圖能力，以筆墨線條勾畫人物動態和刻畫神采的能力，對他的中國畫尤其人物畫創作有很大助益。魯美時期的老師王盛烈一直關注李寶峰，曾撰文稱讚他“拿起筆來寫人物、花鳥、山水、動物均能揮灑自如，絕非練就一兩手招數者可比”，其“功在於造型能力之堅實”。李寶峰還有幸多次見到比他年長十三四歲的人物畫大家黃胄，黃胄很欣賞這位晚輩的靈性和聰敏，熱誠平和相待，諄諄善誘，讓他獲益匪淺。李寶峰後來曾多次說到，對其一生藝術行程影響至深的是王盛烈和黃胄兩位前輩大家。
在李寶峰幾十年的藝術行程中，明確貫穿著一條現實主義的精神主線。高原廣漠，隴原大地，大西北這片神奇的土地滋育了李寶峰的藝術精神。他幾十年堅執地守持著深入生活貼近現實的創作方向，對西部土地一往情深。李寶峰一再強調：“到生活中去觀察體驗很重要，我經常這樣去做，畫出自己的真實體會。”他的每一幅作品的背後，都凝聚著無數的辛苦與汗水。為了畫好藏區高原的人文風情，他堅持每年到藏區基層體驗生活。從甘南藏區、河西走廊到南疆北疆，都留下了他寫生體驗的跋涉足跡，由此而積累了西部生活與人物的大量形象素材。在大西北土地上，李寶峰開掘了一口生活的深井。他擁有不竭的、鮮活的藝術源泉。從生活中獲取創作靈感，由題材內容出發而思考人物造型和筆墨語言。這樣孕育出來的作品，既有強烈的西部生活氣息，也有著鮮活靈動的個性特徵。他歷年所作《高原情》《歲月》《慕士塔格峰麓》《巴扎圖》《絲路花雨》《西北風》《琵琶行》等一系列作品，無不給觀者留下深刻印象。
吉林書畫苑推薦畫家李寶峰國畫藝術筆墨語言之於中國畫，有著特別重要的意義。於此，李寶峰有自己獨特的見解，也有獨到的運用。他注重南北兼容，注意取法傳統，也向 西方學習，向年輕畫家學習，在學習上不拘一格。為了練好筆墨基本功，他多年研習書法。上世紀60年代，他甚至嘗試用筆墨臨寫油畫，大膽探索傳統筆墨與光影造型方法嫁接的可能性。他早年作畫喜用側鋒，筆觸靈動，線條易於變化。但在長期的實踐中，他逐漸感悟到，輕巧的筆法欠缺內蘊和力度，難以恰切表達西部生活的地域特徵和精神內涵。後來，他多用中鋒，或是中鋒和側鋒混用。行筆使轉承合，在變化中不忘沉著和厚重。而在墨色和點線的組合上，很講究輕重與疏密節奏。他筆下的人物，有時甚至用乾枯堅硬的筆觸勾勒造型，衣紋反而以輕快流暢的線條勾出。乾烈秋風與潤含春雨意外並置，使人感到淳厚質樸之中流溢著一股靈動清新之氣。
在西部土地開掘一口生活的深井，李寶峰已經孜孜不倦追求了40餘年。他所創作的一系列作品，都具有濃郁的西部特徵，有鮮明的時代氣息。在筆墨運用和視覺語言方面，也體現出許多可貴的個性特色。因為深刻，所以動人。這樣的藝術創作，必將受到人們由衷的歡迎！(作者為中國美術館副館長、研究員、博士生導師)
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李寶峰[國家一級美術師]李寶峰作品賞析
李寶峰作品賞析