簡介
中國清代書法理論著作。笪重光著。笪重光，字在辛，號君宣、蟾光、江上外史、郁岡掃葉人，丹徒（今江蘇省鎮江市）人。順治九年(1652)進士，巡按江西，官御史。工詩文，擅長書畫。除《書筏》外，還著有繪畫理論著作《畫筌》等。
現存《書筏》計文28則，綜論筆法、墨法、布白、風韻等幾個方面，論述都較重要，文辭簡明扼要，足見作者的書法功底和修養之深。因作者本人既是書畫家，又是書畫理論家，故《書筏》中多有精闢之論。如論筆法，說人們只知起筆藏鋒之易，殊不知收筆出鋒亦很難，只有對“八分”、“章草”有深入認識，才能得到，而用筆的方法在於合乎規律，不在於手腕的強弱。對於《書筏》人們亦有不同的看法。王文治推崇備至，認為可以與孫過庭《書譜》相媲美；而余紹宋則認為，原與《畫筌》並行。《畫筌》為長篇驪麗文章，詞藻甚美，《書筏》也應是同一體裁，但現存《書筏》段落零散，且又不相連貫，懷疑並非全文。
全文
筆的執使在橫畫，字之立體在豎畫；氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉；脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿；趣之呈露在勾點，光之通明在分布；行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。
橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯；撇之發筆重，捺之發筆輕；折之發筆頓，裹之發筆圓；點之發筆挫，鉤之發筆利；一呼之發筆露，一應之發筆藏；分布之發筆寬，結構之發筆緊。
數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。
橫之住鋒或收或出，豎之住鋒或縮或垂，撇之出鋒或掣或卷，捺之出鋒或回或放。
人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之。法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。匡廓之白手布均齊，散亂之白眼布勻稱。
畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。精美出於揮毫，巧妙在於布白。體度之變化由此而分，觀鍾、王楷法殊勢而知之。
真行、大小、離合、正側章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構也。人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。
磨墨欲熟，破水用之則活。蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。
古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤然後圓。圓斯秀矣。勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉難哉！
將欲順之，必故逆之。將欲落之，必故起之。將欲轉之，必故折之。將欲掣之，必故頓之。將欲伸之，必故屈之。將欲拔之，必故擫之。將欲束之，必故拓之。將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。
臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成運算元。活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓。機致相生，變化乃出。一字千字，準繩於畫；十行百行，排列於直。
使轉圓勁而秀折，分布勻豁而工巧，方許入書家之門。名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。黑之量度為分，白之虛淨為布。
橫不能平，豎不能直；腕不能展，目不能註：分布終不能工。分布不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。起筆為呼，承筆為應。或呼疾而應遲，或呼緩而應速。
橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。
骨體筋而植立，筋附骨而縈鏇。骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿謂綿軟二字為劣，如掣筆非第一品紫毫不能綿軟也。欲知多力，觀其使運中途；何謂豐筋，查其紐絡一路。
筋骨不生於筆而筆能損之益之，血肉不生於墨而墨能增之減之。
能運中鋒，雖敗筆亦圓。不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。肉托毫穎而腴，筋借墨瀋而潤。腴則多媚，潤則多姿。以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。
