一、演員藝人
個人信息晏剛是一個小普通演員，藝名：靈靜剛娃。從小家就在農村長大，從小就很調皮。他從小就喜歡活潑亂跳的，非常喜歡演戲。11歲進入就被爸爸送進南充藝術學院，兒童表演系。他出色的表演很有圖特的風格，打動了他身邊的人。她被《卡拉是條狗》的導演挑中，他萬萬沒想到回被導演挑中。《卡拉是條狗》是他第一次出演電影
後來他出演了多部電影 ：《古惑仔》《卡拉是條狗》等、電視劇等。
晏剛最喜歡看電視連續劇，他最喜歡看《魔幻手機》《寶蓮燈》《寶蓮燈前傳》等電視連續劇，晏剛特別喜歡看餘明生導演的電視劇。
他最喜歡看的電視劇有：《魔幻手機》《寶蓮燈》《寶蓮燈前傳》《家有兒女》1—4部等電視連續劇
他最喜歡看的電影：《蜘蛛俠》《超人》《阿凡達》。《古惑仔》系列（自己出演的電影）
姓名：晏剛
原名：晏剛娃
英文名：Yan Gang生日：1993年8月19日
民族：漢
生肖：雞
星座：獅子座
身高：1.73m
體重：55kg
職業：學生、演員
最喜愛的籃球明星：艾弗森
最喜歡的歌曲：《安妮》
最喜愛的食物：辣椒
愛好：演戲、唱歌
最討厭的事情：起床
崇拜的演員：趙本山
最想和誰合演：周星馳
最想演的角色：殺手、反面人物
最難忘的事情：拍戲
籍貫：四川省營山縣
出生地：四川省南充市營山縣
願望：長大後考上中戲或者北電，當個優秀的實力派演員
2009年2月15日【周杰倫“祖國萬歲”大型文藝晚會（拼盤）】河南安陽
2009年5月20日【“雪碧”廣州見面會】新長隆酒店
2010年1月12日【“雪碧”重慶見面會】 江南體育中心
2010年2月15日【2010雪碧中國原創音樂流行榜音樂晚會】深圳寶安體育館
2005年，MTV超中國國際電影節——小演員最佳配角獎
2007年，MTV超級盛典——最具風格兒童演員獎
2008年，騰訊星光大典——年度潛力最佳演藝新人獎
2010年，1月。第二屆華鼎之夜名人調查發布盛典——中國年度新人最佳表現男演員獎
2002年《卡拉是條狗》導演：路學長
2003年《風沙的邊緣》導演：寧靜武
2005年《向日葵》 導演：張 揚
2005年《叢林無邊》導演：鄭克洪
2005年《青紅》導演：王小帥
2005年《古惑仔》之《衝出亞洲》
2005年《古惑仔》之《再戰江湖》
2006年《古惑仔》之《地獄龍》
2006年《古惑仔》之《龍在江湖》
2006年《愛心》
2006年《姨媽的後現代生活》《滿城盡帶黃金甲》
2007年《黃石的孩子》《加勒比海盜3》
2008年《五顆子彈》合作演員：劉佩琦 吳大維 曹穎
2008年《龍珠：進化》
2009年《諜海風雲》
2010年《尋找小莉》
2006年《魔幻手機》飾演 小猿孩
2006年 新版2006《編輯部的故事》飾演 余德利
2006年《外國導演拍北京》飾演 小林子
2007年《一手托兩家》飾演 老大的兒子
2007年《重案六組》飾演 黑豹
2007年《家有兒女》第三部 77集 78集飾演 小李
2007年《古惑仔》Ⅰ飾演 光頭哥（林鵬）
2008年《古惑仔》Ⅱ 飾演 光頭哥（林鵬）
2009年《古惑仔》Ⅲ 飾演 光頭哥（林鵬）
2010 《古惑仔》Ⅳ（正在籌備） 飾演 光頭哥（林鵬）
思念是一種病----晏剛
作曲：林鵬
作詞：晏剛
演唱：晏剛
火花 ----晏剛
作曲： 林鵬
作詞：王小剛
演唱：晏剛
本人晏剛娃夢幻世界----晏剛
作曲：林鵬
作詞：林鵬
演唱：晏剛
PAS瘋狂DJ----晏剛
作曲：王小剛
作詞：王小剛
演唱：晏剛
A9的是高----晏剛
作曲：林小小
作詞：林少奇
演唱：晏剛
音樂版本
追夢人----晏剛版
天使的翅膀----晏剛版
系列音樂
對自己要認錯
請原諒我好嗎？
明天你會等我嗎？
二、電視劇：魔幻手機
公元2060年，手機已經擁有了遙控、自衛、重組基因等等先進功能。這一天，一種穿梭多維空間的新功能問世了，科學家將這種功能植入一款名叫“傻妞”的手機中。在試驗中，真人模式的傻妞穿梭時空回到唐朝，幫助孫悟空制服了圖謀唐僧肉的黃眉大王。科學家緊急將傻妞召回2060年，沒想到黃眉大王也拉著傻妞衣服不肯放手，傻妞帶著黃眉一起進入時間隧道，在那裡，傻妞忽然失去能量，落入2006年的現代社會。掉落在現代的手機傻妞，被主人公陸小千撿到了。
小千是個很有俠義心腸，但卻是
個膽子很小的人，對社會上的各種不平之事深惡痛絕，卻沒有膽量去管，碰到不平的事情也不敢出頭。魔幻手機的出現改變了小千的性格，勇於和本劇的反一號游所為作鬥爭。游所為本來是遵守現代社會法規的好青年，也是魔幻手機改變了他的性格，他為了得到魔幻手機不擇手段，乾出了很多令人不齒的勾當。最後，在陸小千和孫悟空，豬八戒等好朋友的努力下，魔幻手機和黃眉大王都被送回了原來的地方，游所為又恢復成奉公守法的好公民，而陸小千也不像原來那么膽小窩囊了。
“姓名：孫悟空，別名：孫行者、齊天大聖，美猴王。科目：猴科，性別：雄，年齡：834歲，籍貫：花果山，職業：保鏢”，無論是孫悟空的身份識別用語，還是王天霸口中的“不要用你那懷疑的目光，侮辱我高尚的人格” ，肖楚楚的那句“那么帥，那么有錢，那么紳士的一個男人，我只能望梅止渴啦！沒天理啊！”都引得無數觀眾捧腹。最搞笑的還是來自哲學家小偷的台詞“性格決定命運”，有網友評價：“ 狂汗！感覺這編劇比寧財神還牛，網羅了全部的經典語言啊……特別是那個哲學家小偷，句句都是經典……”
三、著名小說作家、編劇
| 姓名：晏剛娃 | 出生地：上海浦東 |  | 身高： | 1.72 M | |
| 國籍：中國 |  | 職位：作家 編劇 |  | 特長： | 寫作 |
| 籍貫：湖南長沙 | 出生日期：1967年4月5日 |  | 星座： | 牡羊座 |
創作：小說細節
小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理，當然是指人物的心理。
在一個很偶然的場合，我與一個小伙子談起小說，他說：“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了！”沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法迴避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。
由於細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎么長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。
在一些能力較差的小說家那裡，片面追求小說的長度，成了一種通病。仿佛不長，他們本人作為小說家的存在就會發生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說里塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的“通俗小說”，基本都是這樣的創作心態。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大家都是人，都有坑人的願望吧。七拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，只要讀者捨得，那也未嘗不可。
孔聖人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。
作者：老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無鬚髮愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。
那么，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇複雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件複雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最複雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事複雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關係。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發醜惡，而並沒有抓住醜惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對複雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在複雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那么，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就仿佛是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，像培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品 --藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事裡旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲裡的“富貴衣”。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，準備套用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
花一小時用一句話描述你要寫的故事。
再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的衝突以及結局。
為每一章寫一個梗概。
花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在衝突中結束。最後一章結束全書。
花一到兩天用一頁紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。
下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。
再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的場景。
開始用寫字板寫你的小說。
現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。
第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫·雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛·羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長捲毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0.44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾·斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。
想想當一個人打開冰櫃的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們構想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設定這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：“我鄭重警告你，蘿拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，蘿拉還一邊往罐子裡裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，痒痒的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裡的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影螢幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在乾工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”蘿拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”蘿拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者蘿拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它套用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
套用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
百度小說吧是以論壇形式為主的文學原創之地。
不同於其他網站類型，在這裡創作的寫手可以時刻感受到讀者的鼓勵以及意見看法，讓相對枯燥的文學創作變得豐富多彩起來。
百度小說吧是以寫手為主的貼吧，不同於其它小說網站，後者以讀者為主。
四大名著
《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》
中國四大名著釋義
第一個將通俗小說排名的是金聖歎，按他的說法他當時計畫評點六部才子書，《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。後清康熙年間毛宗崗父子委託金聖歎之名將修訂的三國名為《第一才子書——三國演義》（他們托金聖歎之名而不是更早的人也能說明一些問題）。那時有“明代四大奇書”的說法，它的提出亦當是書商們的商業手段，再後紅樓代替金瓶梅成為“明清四大奇書”，四大奇書至此定型。“四大名著”全稱（四大古典文學名著）是“四大奇書”的現代說法，時間自然也不會早了。因此，現在“四大名著”（四大奇書）的提法一定是出現在《紅樓夢》成書之後。
但又有人考證，“四大奇書”的說法應在明末清初就確立了。李漁曾在為醉田堂刊本《三國志演義》作序稱：“馮夢龍亦有四大奇書之目，曰三國也，水滸也，西遊與金瓶梅也。……”可見，至晚明馮夢龍已經有四大奇書的提法了，李漁承其說，且以“第一奇書”冠三國而出版，則大概明末清初之際，“四大奇書”的提法已得到相當的固定且流行開來了。 但無論怎樣，“四大奇書”這一提法是“四大名著”的最初提法，這一點應該確定，只不過清代《紅樓夢》的出現，其被公認為是中國古典小說的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了今天四大名著的說法。四大名著不是某個人定下來的，而是被廣大讀者所公認而在歷史上形成的名稱，四大名著對往後的文學發展有了很大的貢獻。
現在四大名著公認為：《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》。
精闢點評：四大名著是中國乃至全人類共同擁有的寶貴文化遺產，在整個華人世界中有著深遠的影響。研讀中國四大名著，是瀏覽中國古典文學的智慧型之海，也是閱歷中國傳統人文、社會、倫理、歷史、地理、民俗、心理、處事策略的知識之庫。四大名著其實代表皇權、神權、貴族權以及暴力權，三國演義就不說了：皇權，西遊記：神權，紅樓：貴族權，水滸：暴力權，其實都是封建社會的樣板戲而已。當每個人思維局限，並按此套路運轉的話，無形中就是封建社會的遊戲規則了。
三言二拍
《醒世恆言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》
五大奇書
《官場現形記》、《老殘遊記》、《孽海花》、《二十年目睹之怪現狀》、《儒林外史》
志怪小說
《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《松隱漫錄》、《瑩窗異草》
歷史小說
《東周列國志》、《反唐演義全傳》、《前七國志》、《後七國志》、《北史演義》
神魔小說
《後西遊記》、《封神演義》、《女仙外史》、《綠野仙蹤》、《平妖傳》、《婆羅岸全傳》
公案小說
《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》
世情小說
《醒世姻緣傳》、《岐路燈》、《續金瓶梅》、《型世言》、《今古奇觀》、《禪真逸史》、《禪真後史》、《覺世十二樓》、《無聲戲》、《西湖二集》、《新白娘子傳奇》
才子佳人小說
《五美緣》、《梅蘭佳話》、《平山冷燕》、《飛花艷想》、《好述傳》、《雙鳳奇緣》、《五鳳吟》、《五色石》、《綠牡丹》、《國色天香》
才學小說
《野叟曝言》、《史》、《鏡花緣》
俠義小說
《兒女英雄傳》、《三俠五義》、《小五義》、《大八義》、《七劍十三俠》
其它
《情史》、《騙經》、《笑林廣記》、《豈有些理》
網路小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網路上發布和流傳的小說，但從網路小說起源的狹義層次上，主要是指由網路寫手創作並首次在網上發布，進而流傳的小說形式。現在的網路小說主要分為倆類，一類的男生看的小說另一類是女生看的小說，男生看的小說大多追求從身體到權利的強大，而女生看的小說大多從愛情的角度出發，而這倆個類型的小說的強大取決於網路上男性和女性的比例。網路小說可以像吃快餐一樣，可以是快速的。也許它會帶給我們一些啟發，明白一些道理。
網路小說的形式較為寬鬆，它不刻意的追求文筆，而是以保持更新為讀者帶來片面的快感。它的內容也很豐富，情節緊湊。網路小說最大的特點就是“現寫現發”，它是從跟本上與傳統的整本小說產生了區別。這樣可以使作者更好地聽取讀者的意見，修正自己的寫作方向。
網路小說多分為以下類型
玄幻：東方玄幻 遠古神話 異術超能 變身情緣 王朝爭霸 轉世重生 異世大陸
奇幻：西方奇幻 吸血家族 魔法校園
武俠：傳統武俠 歷史武俠 浪子異俠 諧趣武俠 快意江湖
仙俠：現代修真 古典仙俠 奇幻修真
都市：都市生活 恩怨情仇 青春校園 都市異能 商海沉浮 白領生涯 宦海風雲 都市重生
言情：冒險推理 純愛唯美 品味人生 愛在職場 菁菁校園 浪漫言情 千千心結
歷史：架空歷史 歷史傳記 穿越古代
軍事：戰爭幻想 特種軍旅 現代戰爭
遊戲：虛擬網遊 遊戲生涯 電子競技
體育：弈林生涯 籃球運動 足球運動
科幻：機器時代 科幻世界 駭客時空 數字生命 星際戰爭
靈異：推理偵探 恐怖驚悚 靈異神怪
較為出名的網路小說有《飄渺之旅》、《誅仙》、《小兵傳奇》、《中國龍組》、《獸血沸騰》、《生肖守護神》、《星辰變》、《盤龍》等。
隨著網路小說飛速的發展，讀者對作者的要求也愈來愈苛刻。一些流水賬般的小說漸漸淡出了讀者的視線，取而代之的是更新穩定、文筆優良、感情真摯的作品。其實仔細的讀一讀它們，也會發現很多亮點，受到很多啟發。
網路三大神作
《褻瀆》、《傭兵》（《傭兵天下》）、《紫川》
網路三大奇書
《誅仙》、《飄渺之旅》、《小兵傳奇》
完本的熱門小說
《斗羅大陸》、《壞蛋是怎樣煉成的2》、《惡魔狂想曲之明日驕陽》、《蔚藍海岸》、《中國龍組》、《靈異新世紀》、《仙劍神曲》、《搜神記》、《蠻荒記》、《崑崙》、《琴帝》、《冰火魔廚》、《生肖守護神》、《獸血沸騰》、《星辰變》、《無限恐怖》、《回到明朝當王爺》、《升龍道》、《彈痕》、《鬼吹燈》、《邪氣凜然》、《人途》、《夢回大清》、《異界獸醫》、《天魔神譚》、《綰青絲》、《邪風曲》、《巫頌》、《不滅之旅》、《江山美色》、《慶餘年》《極品家丁》、《惡魔法則》、《極品公子》、《星辰變後傳》、《盤龍》、《練級專家》、《間客》、《界王》、《邪神傳說》、《江山美人志》、《隨波追流之一代軍師》等
連載熱門網路小說
《第七色》、《武神》、《武修成聖》、《魔易乾坤》、《一世梟雄》、《盜墓筆記》、《穿越時空之絕色神偷 》、《鳳於九天》、《九鼎記》、《陽神》、《斗破蒼穹》、《太上老君弟子異界游》、《凡人修仙傳》、《賊膽》、《網遊之縱橫天下》、《軟體帝國》、《獵國》、《陰陽冕》等
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