時代之歌

但是，有些綜藝娛樂節目把這種搞活節目的“手段”，當成了“目的”，大搞金錢刺激，對社會產生不良導向。 參與感的加強深刻改變了綜藝娛樂節目的內容和形式，形成了綜藝娛樂節目基本的節目形態和風格，使綜藝娛樂節目成為最具活力和互動性的電視節目類型。 但是，客觀來講，目前的電視綜藝娛樂節目參與意識還不是很強，普通觀眾的參與在形式和內容上都存在著很大的局限性，在節目的整個發展流程中參與的程度還很淺，缺乏廣度和深度。

簡介

中國台灣地區最早的綜藝節目為純歌唱類型。1962年，台視開播時的《群星會》是頭一個，後來又有《星期之歌》、《寶島之歌》、《時代之歌》等。台灣電視初期只有新聞、教育、歌唱節目，所以《群星會》是娛樂性最高、最受歡迎節目，它的構想來自當時正聲電台的現場歌唱節目《空中歌廳》，其中的樂隊領導關華石、歌星慎芝是夫妻，兩人把《空中之歌》搬上螢光幕，讓觀眾聽歌也見人。1966年到1969年是《群星會》的黃金時代，至今它的主題曲《群星在天空閃耀，百花在地上開放》仍讓四十歲以上的人耳熟能詳，它也是台視最長壽的歌唱節目。隨著台灣經濟起飛、電視台開始賺錢，布景豪華、主持人裝扮美艷的豪華型綜藝節目出現，首先是白嘉莉主持的《銀河璇宮》，隨後有到戶外錄製、崔苔菁主持的《翠笛銀箏》，以及《陽光綠野攝影棚》等。豪華型綜藝以歌舞、訪問為主，也加入了短劇、魔術等，綜合型綜藝從此萌芽。 綜合型綜藝成形後，百家爭鳴，至今歷久不衰節目從30分鐘延長到70分鐘

目標客群模糊

導致電視綜藝娛樂節目整體收視率的下滑，觀眾滿意度下降的一個重要原因是節目缺乏客群細分意識和準確定位意識。還有不少綜藝娛樂節目停留在粗放式經營階段，講究“什麼都要有一點”，試圖滿足所有觀眾的需要，結果恰恰是失去了穩定的觀眾群。比較成功的綜藝娛樂節目（欄目）都注意到了對目標客群的清晰認識，強化整個節目設計、製作和運營的定位意識，突出主題，凸顯特色，穩住自己的觀眾群。

文化內涵缺失

文化意識缺失，感性娛樂成為時尚。大量綜藝娛樂節目製造出來的“快樂”都偏重感性刺激，觀眾內心對這種“快樂”始終有排斥心理。奢華的包裝掩飾不住精神上的蒼白無力。電視強大的社會影響力和時空自由轉換的特性，使得電視綜藝娛樂節目的規模搞得越來越大，節目包裝越來越奢華鋪張。但是這類所謂大型綜藝娛樂節目是為追求形式而追求形式，往往造成看上去熱鬧風光，但內容依舊是空洞無物，形式不能為內容服務，喧鬧豪華的背後依然是單薄的內容和貧弱的精神追求。商業氣息瀰漫，消費主義盛行。在綜藝娛樂節目中增設物質獎勵的環節對於活躍氣氛，增強觀眾參與意識是必要的。但是，有些綜藝娛樂節目把這種搞活節目的“手段”，當成了“目的”，大搞金錢刺激，對社會產生不良導向。

參與意識貧弱

電視綜藝娛樂節目能夠迅速發展的一個主要原因就是增強了節目的參與性和競技性，特別是觀眾的參與增加了現場的節目氣氛，在特定的“表演空間”里拆除了普通觀眾與明星嘉賓之間的屏障，使交流成為可能。參與感的加強深刻改變了綜藝娛樂節目的內容和形式，形成了綜藝娛樂節目基本的節目形態和風格，使綜藝娛樂節目成為最具活力和互動性的電視節目類型。但是，客觀來講，目前的電視綜藝娛樂節目參與意識還不是很強，普通觀眾的參與在形式和內容上都存在著很大的局限性，在節目的整個發展流程中參與的程度還很淺，缺乏廣度和深度。近幾年又增加了手機簡訊參與，如何在電視節目中給普通觀眾開闢更廣泛的參與渠道，給觀眾更大的參與互動空間，使節目更加貼近生活，貼近普通百姓，這是電視節目製作者應該考慮的問題，綜藝娛樂節目也不例外。