明紫檀扇面形南官帽椅

明紫檀扇面形南官帽椅分為靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四大類，紫檀作品線條飽滿，型制開張，是扶手椅中不可多得的精品。

明及清初椅類大體分為靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四大類。凡有靠背又有扶手的椅子，除圈椅、交椅外，都稱為扶手椅。扶手椅又分為三種基本類型：其一是後背和扶手與椅面垂直北方稱玫瑰椅，南方稱為文椅，因其型制較為矮小，輕巧靈便，後背不遮擋視線，組合陳設不占空間，適宜閨閣房和文房而得名；其二搭腦及扶手都有出頭者稱為“官帽椅”，或稱為出頭官帽椅；其三是搭腦及扶手不出頭，而與前後腿彎轉相交的叫“南帽椅”。
南官帽椅是扶手椅中最典型的作品，團方鞏固，簡潔空靈。這件紫檀作品線條飽滿，型制開張，是扶手椅中不可多得的精品。椅子坐面前大後小成扇形，因而又稱扇 面官帽柯椅，前寬７５.８厘米、後寬６１厘米、坐深６０.５厘米、通高１０８.５厘米。椅子下大上小，四根柱腳逐漸向上收攏，形成梯形立方，以增強椅子的穩固感，券口牙條的曲線與柱腳直線形成內柔外剛的動靜對比，前後左右牙條槓出的“開光”和扶手靠背劃分的長短漏空視覺變幻，鵝脖抑揚與聯幫俯曲，以及背板的鏤空形成的優美化，使得這種乍看似乎過份簡單的明式家具有一股生靈般的機巧。從這個意上說其實明式家具的簡單只是一種假象，而在簡單之處感覺到其中的複雜和工藝難度，就是明式家具審美趣味的最高境界，正是這種因古而見怪的“異形”趣味它巧合了現代意義上曲高和寡的抽象而怪誕的眼光。
除了空間結體的內容當然還是線要的變代。如果以畢達哥拉斯的眼光，椅子所有視點線段毫無疑問地暗合黃金分割，但明式家具不論是桌子的塊面或是椅子的序列空間，給人以主要印象還是組成這些空間或為了表達這些窨的線條。
明紫檀扇面形南官帽椅，座面前寬75.8厘米、後寬61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米。四足外挓，側腳顯著。座面前寬後窄，相差幾達15厘米，大邊弧度向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧度則向後凸，與大邊的方向相反。全身一律為素混面，只在靠背板上浮雕牡丹紋團花一窼，紋樣刀工與明早期的剔紅器十分相似。座面下三面安“窪堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。管腳棖不僅用明榫，而且出頭少許，堅固而並不覺得累贅，在明代家具中很少見。它可能是一種較早的做法，還保留著做大木樑架的特徵。此椅四件一堂，尺寸碩大，紫檀器中少見。造型舒展而凝重，選材整潔，做工精湛。不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數可定為明前期制的實例。