簡介
此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。
傳統繪畫中的墨竹開始出現於畫壇時，雖多見寫實形態，但也都非常注重寫意。從北宋到元初，畫墨竹不外葉生於枝，枝應於節，畫的是眼中之竹。元代到明代中葉，畫墨竹漸有成法可循，畫家所寫是心中之竹，信手拈來，躍然紙上。至於所畫是否形似，已不介意。明朝中葉以後，寫意畫家頻出，他們只求發泄情感，所畫之物僅見象徵性的外形，其筆飛墨舞之韻完全是心象意趣化的方式。王紱畫的墨竹就是這種類型的作品。
古代洋州渭川是盛產竹子的地方，畫竹的人常以渭川代指竹。淇園也是一多竹之地，春秋時代，衛國有個淇園，盛產竹子，《詩經》上說：“瞻彼淇澳，綠竹漪漪。”後來的文人及畫家在其作品中常用渭川、淇園來代表竹子。故王紱的這幅畫不叫《墨竹圖》而為《淇渭圖》。 該畫繪一枝輕盈細竹，倒懸而下。其中一長竹節起伏折轉，富有彈性，上面的大小竹葉穿插有序、迎讓協調。圖的頂端部分，竹葉雖稠密，但前後位置、主次結構、分布得當，毫不凌亂；葉的用筆輕盈，用墨明透，爽利中可見生機無限。有評論說其畫竹“出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外”，實為不過。
作者簡介
王紱(1362--1416)，明代畫家、詩人，一作芾，字孟端，號友石、鰲叟，又號石友生，無錫(今屬江蘇)人，—作毗陵(今江蘇常州)人。太祖洪武時生員，嘗北游江淮，浮黃河，游太行，出雁門，時入慕其名，爭延致之。因事被累，謫戍山西十餘年。永樂初，以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。後歸江南，隱居九龍山，詠左太沖詩：“何必絲與竹，山水有清音。”遂自號九龍山人。山水師王蒙，風格蒼潤，亦作平遠小景。傳世之作有《竹石圖》、《秋林隱廬》等。
