內容簡介
對近現代日本繪畫引入西方繪畫、刺激日本繪畫由古典形態向現代形態的轉換過程中面臨的情境與問題進行了考察和分析；對近代日本輸入西方繪畫而引起的美術思潮、美術運動、繪畫觀念和繪鑿樣式的變革，以及展開的新式美術教育進行了系統研究；對日本近現代美術概念的形成、演變、理論基礎、分類標準及其內在聯繫進行了全方位考察。本書還對近現代日本畫家進行了全面掃描，對一些重要作品進行了發掘和品評，對一些重要流派和畫家及其作品進行了歸類，從而為流派林立、作品紛呈的日本近現代繪畫史繪製出一幅縱橫交錯的鳥瞰圖。
作者簡介
彭修銀，1991年畢業於山東大學，獲博士學位。1991年至2006年執教於南開大學。現任中南民族大學教授、博士生導師。主要從事東方美學、東方繪畫史論研究。著有《美學範疇論》（台灣文津出版社1993年10月）、《中西戲劇美學思想比較研究》（武漢出版社1994年5月）、《中國文人畫的美學傳統》（台灣文津出版社1995年10月）、《中國繪畫藝術論》（山西教育出版社2001年12月）、《東方美學》（人民出版社2008年8月）、《近代中日文藝學話語的轉型及其關係之研究》（人民出版社2009年11月）等。
圖書目錄
第1章 日本近現代繪畫史中的諸概念考證
一、日本近現代“美術”、“繪畫”概念的形成
1.“美術”概念考證
2.“繪畫”概念的形成
二、“洋畫”、“日本畫”概念的形成
1.“洋畫”概念的形成
2.“日本畫”概念的形成過程
三、“西洋畫”和“日本畫”與“東洋畫”和“日本畫”
1.關於“西洋畫”和“日本畫”
2.關於“東洋畫”和“日本畫”
3.日本繪畫與“新日本畫”、“日本畫”、“西洋畫’，
第2章 日本近代繪畫的曙光——江戶時代
一、江戶時代後期的洋風畫
1.“蘭學”與日本近代美術
2.日本洋畫的先覺者——司馬江漢與亞歐堂田善
3.洋畫論及其影響
二、江戶時代傳統畫派的近代新姿
1.圓山——四條派的新樣式
2.文人畫（南畫）的新風姿
3.浮世繪的新風尚
第3章 明治初期的繪畫
一、明治初期的洋畫
1.明治初期的洋風畫家及其洋畫塾
2.工部美術學校的創立
3.明治初期京都的洋風畫壇
4.日本傳統美術復興與洋畫
二、明治初期的日本畫
1.南畫（文人畫）的流行
2.國粹運動的勃興
3.明治初期的京都畫壇
第4章 明治美術的三位指導者
一、芬諾洛薩的美學及其美術史觀
1.芬諾洛薩的“妙想說”
2.芬諾洛薩的美術批評
3.芬諾洛薩對文人畫的批評
4.芬諾洛薩的開放的藝術史觀
5.芬諾洛薩的美術批評對日本明治中期美術批評的影響
6.芬諾洛薩對中國美術史研究的貢獻
二、明治美術指導者——岡倉天心
1.岡倉天心與芬諾洛薩
2.從“鑒畫會的講演”看岡倉天心的美術教育思想
3.從《日本美術史》看岡倉天心的美術史學觀
4.黑格爾藝術哲學對岡倉天心的影響
5.尋找“第三條道路”與網倉天心的藝術理想
三、近代日本洋畫之父黑田清輝
1.在法留學期間的黑田清輝
2.黑田清輝回國初的創作與“天真道場”
3.黑田清輝《朝妝圖》引起對裸體藝術的爭論
4.以黑田清輝為代表的“紫派”與“脂派”的對立
5.作為美術教育家的黑田清輝
6.黑田清輝與白馬會
7.黑田清輝晚期的美術活動及其業績
第5章 明治中期的洋畫
一、明治美術會
1.明治美術會的創立
2.明治美術會的主要活動
3.明治美術會的主要畫家
二、白馬會
1.白馬會的創立
2.浪漫主義畫風
3.白馬會的主要畫家
三、太平洋畫會
1.太平洋畫會的成立及其活動
2.太平洋畫會的主要畫家
3.淺井忠與太平洋畫會
4.明治中期的京都畫壇
5.水彩畫的興旺
6.關於“官學派”與“在野派”
第6章 明治中期的日本畫
一、新日本畫的黎明：狩野芳崖與橋本雅邦
1.狩野芳崖
2.橋本雅邦
二、日本繪畫協會與初期“院展”
1.日本繪畫協會與川端玉章
2.日本美術院的成立與初期院展
三、日本美術院的“三隻烏”——下村觀山、橫山大觀、菱田春草
1.下村觀山
2.橫山大觀
3.菱田春草
4.京都畫壇的中堅人物竹內棲鳳
四、“無聲會”與初期“文展”
1.“無聲會”中的“新聲”——明治日本畫壇的寫實畫風
2.初期文展的動向與日本畫
……
第7章 大正時期的繪畫
第8章 昭和前期的繪畫
第9章 戰後的日本繪畫
附錄 近現代日本繪畫史年表
主要參考文獻
後記
