個人資料
方玉傑：河南省南陽市人，初師劉尊法先生，後師從歐陽中石、張同印等先生。畢業於首都師範大學中國書法文化研究院，全國首屆書法專業藝術碩士（MFA）。現供職於公安部宣傳局，曾榮立個人二等功一次，三等功四次。為全國公安書法家協會副主席，中央國家機關書法家協會主席團成員、常務副秘書長，全國公安文學藝術聯合會理事，中國將軍部長書畫院副院長，中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員。2011年在河南省鄭州市天下收藏文化街建立古今堂藝術館，同年被評為“全國最具學術價值和收藏潛力的中青年書法二十家”。多年來，不斷成功組織公安文藝活動，為豐富警營文化生活，樹立新時代公安民警新形象寫下了濃厚的一筆。
曾獲得全國公安系統書法大賽一等獎、全國第九屆書法展提名獎、全國第二屆草書大賽二等獎、全國第三屆青少年書法大賽一等獎、全國第一屆大字書法展三等獎、"王羲之故居"全國書法大賽金獎等。先後在國內外6次舉辦個人書法展覽，出版6本書法專著，書法作品作為國禮贈送義大利、丹麥、聖馬利諾、日本、韓國、香港、澳門等國家和地區。
出版書作： 方玉傑書作 ( 2006年) 首都師範大學首屆藝術碩士·書法卷( 2007年) 一個民警的心聲--方玉傑書作（2008年）胸藏錦繡八家邀請集 （2008年）海峽兩岸暨香港澳門書畫作品集 （2008年）全國公安書作( 2009年) 謹向人民警察致敬 ( 2010年) 方玉傑書法作品選（2011年） 九月抒懷全國書法名家提名展作品集（2011年） 時代書畫名家·方玉傑卷（2012年）翰墨迎春警察書畫作品集（2013年）方玉傑工作室作品選（2013年）國韻書畫雜誌副刊專刊（2013年）
書論代表：20世紀有關藝術原理研究綜述 ( 2006年) 從"藝術是有情感的活動"談藝術創作的巔峰時刻 ( 2007年) 閒齋隨筆 ( 2007年) 書法作者中的繪畫審美 ( 2007年) 甲骨文和金文的區別 ( 2007年) 淺析書法與音樂藝術的共同美 ( 2007年) 爽而不流 恣肆奔放--《石門頌》臨寫賞析 ( 2007年) 張旭懷素草書比較研究（2008年.3月8日）
2014年3月30日在中國美術館舉辦的“我的心·方玉傑書法作品展”，轟動書法藝術界。全國政協第九屆、十屆副主席張思卿，全國政協第十一屆副主席陳宗興，軍事科學院原院長劉精鬆上將，當代著名書法家、教育家歐陽中石，著名收藏家、鑑賞家馬未都等黨政軍及文化藝術界朋友出席開幕式，開幕式由中央電視台著名節目主持人張澤群先生主持。
藝術特色
方玉傑的書法藝術比較集大成，其書風融"儒、釋、道"思想，五體皆能，作品真氣瀰漫，古樸寧遠，圓潤渾厚，蒼勁雄健，文雅清正，有"儒雅的書法行者"之稱。
方玉傑2012年狂草白居易詩三首藝術年鑑
方玉傑書法藝術年表
方玉傑 2012年1973年（1歲）
生於河南省南陽市
1978年（5歲）
幼承家訓，練習書法。
1986年（13歲）
加入南陽地區硬筆書法學會
1990年（17歲）
參與書寫南陽縣第二高級中學屏風牆“為中華之崛起而努力奮鬥”
為學校信封書寫校名“南陽縣第二高級中學”
1993年(20歲)
考入河南城建學院，任學生會主席，書法師從劉尊法先生
1995年（22歲）
在河南城建學院舉辦“方玉傑書法展”，是該校第一位舉辦個人書法展的在校學生
1996年（23歲）
畢業於河南城建學院，分配到河南省南陽市公安局工作
1998年（25歲）
在河南省南陽市與劉宏偉、史煥泉、王學峰舉辦“南陽四友”書法聯展
1999年（26歲）
參加全國硬筆書法家作品展
2000年（27歲）
參加全國民眾書畫攝影大賽獲優秀獎
參加西冷印社第二屆國際篆刻書法展
2001年（28歲）
參加全國篆刻藝術展
2008年6月方玉傑在藝術碩士學位授予儀式上2002年（29歲）
獲得河南省第五屆“衛士之光”書法美術展覽一等獎
2003年（30歲）
當選為南陽市青年書法家協會副主席兼秘書長、篆刻委員會主任
獲得首屆“少林功夫杯”中國書畫名家邀請展金獎
參加第二屆流行書風展
2004年（31歲）
獲得全國第一屆大字書法展三等獎
河南省第六屆“衛士之光”書法美術展覽一等獎
參加首屆全國青年書法展
參加“小欖杯”全國書法大賽
獲得林散之書法獎優秀獎
2005年（32歲）
參加藝術碩士考試，並以複試第一的成績被首都師範大學錄取，導師歐陽中石、張同印
參加全國第四屆正書展
參加“高恆杯”全國書法展
參加首屆走進青海書法展
參加“冼夫人獎”全國書法展
方玉傑與馬未都、王思強先生2006年（33歲）
2006年5月
在首都師範大學舉辦題為“論藝術創作的巔峰時刻”藝術碩士論壇首講
2006年6月
參加“建黨85周年”全國書法展
2006年7月獲得第三屆中國青少年書法美術大賽一等獎
2006年9月
獲得2006年全國公安系統書法大賽一等獎
“王羲之故居全國書法展”金獎
參加全國首屆行草書作品展
2006年12月
在首都師範大學美術展廳參加“首都師範大學首屆藝術碩士書畫作品展”
參加全國首屆行書大展
出版《方玉傑書作》
2007年（34歲）
2007年1月
在首都師範大學美術展廳舉辦“方玉傑書法作品展”，成為首都師範大學中國書法文化研究院第一位在該校舉辦展覽的在校生
2007年2月
為全國公安文聯會刊《警察文化沙龍》題寫刊名並專題介紹
2007年4月
獲得紀念老子誕辰2578周年全國書法展三等獎
2007年6月
獲得慶祝香港回歸十周年全國書法展銀獎
2008年4月11日方玉傑在韓國書畫展開幕式上2007年10月
獲得全國第九屆書法展提名獎
參加中華情全國書法展覽
獲得紀念共青團成立85周年全國書法展優秀獎
2007年11月
《書法導報》經典精臨專版刊登
2008年（35歲）
2008年1月
在首都師範大學美術學院展廳舉辦藝術碩士畢業展覽
參加首都師範大學首屆藝術碩士畢業論文答辯會，畢業論文《張旭懷素草書比較研究》被專家組評為優秀畢業論文，成為全國第一位通過答辯的書法藝術碩士
在河南南陽師院美術館舉辦個人書法展
出版專著《一個民警的心聲——方玉傑書法作品》
2008年4月
書法作品在韓國首都首爾展出
2008年5月
在河南工業職業技術學院舉辦“書法藝術創作與審美”主題講座，並被聘為該校名譽教授
方玉傑 2006年2008年6月
畢業於首都師範大學中國書法文化研究院，成為全國首屆書法專業藝術碩士（MFA）
2008年7月
特邀參加全國首屆冊頁展
在中國美術館舉辦“胸藏錦繡”八家書畫邀請展
由中國國際文化出版社出版《中國實力派書畫家——胸藏錦繡八家邀請展書畫集》
參加中國書法名家工程——千人千作書法展
2008年8月
《現代世界警察》第八期專版刊登介紹
2008年10月
獲全國第二屆草書展二等獎
《青少年書法報》專版刊登書法作品
2008年11月
到澳門、深圳組織參加“海峽兩岸暨香港、澳門警察書畫展”澳門開幕式
擔任公安部機關廉政書畫展評審
作品在中國美術館參加《全國藝術碩士優秀作品展》
方玉傑在創作中2008年12月
在河南南陽市第八中學舉辦個人書法展並作“書法藝術與人生”主題講座
擔任公安部人事訓練局硬筆書法比賽評審
當選為全國公安集郵協會理事
2009年（36歲）
2009年2月《人民公安報》專版刊登《書法，一個警察心靈中的自由天地》
2009年3月當選為全國公安書法家協會副主席兼秘書長
2009年4月擔任全國公安系統優秀書法家作品展評審
2009年7月《書法導報》專題介紹
2009年8月《青少年書法》專版介紹
在京組織參加“全國公安系統優秀書法家18人作品展”
2009年10月在福建廈門組織參加“全國公安系統優秀書法家18人作品展”
《書法導報》經典精臨專版《理性的揮灑》
2009年12月《中國產經新聞》專版介紹
2008年8月9日方玉傑在澳門書畫展開幕式上2010年（37歲）
2010年1月《警察文化沙龍》專題介紹
2010年2月《青少年書法》專版刊登《硯邊隨筆》
2010年3月《中國企業報》專版介紹
2010年5月《羊城晚報》專版介紹
2010年6月應邀參加“愛我中華”資助空巢老人優秀書畫展
2010年7月出版書法作品集《謹向人民警察致敬》
出席雲南警察詩書畫院成立大會，並被聘為顧問
擔任首屆警察網路臨帖大賽評審
2010年8月參加當代書法名家工程500人書法作品展
2010年9月中央電視台第三套節目播出書法《人民警察賦》
當選為全國公安文聯理事
《書法導報》整版介紹
《廣東公安》專版介紹
2010年10月《書法導報》專版採訪
《書畫名家報》專版刊登
出席福建省公安系統10名優秀書法家作品展開幕式
2010年11月出席四川省警察書畫收藏協會成立大會
2010年12月參加《中國企業報》專版介紹公安優秀書家10人展
2011年（38歲）
2011年1月 參加中央國家機關書畫聯誼會
在京籌辦的全國公安民警書法美術攝影展開幕
特邀參加全國首屆手卷書法展
2011年3月 《方玉傑書法作品選》出版
2011年4月 《東京文學》專版刊登書法藝術
2011年6月 《中國建築報》專版介紹
特邀參加中央國家機關第三屆職工書法展
2011年9月 在廣東省珠海參加“當代書家九人書法展”
2011年10月 參加中央國家機關書畫協會秋季書畫筆會
2013年6月方玉傑在內蒙古莫力達瓦旗聯展上2012年（39歲）
2012年1月 參加中央國家機關書畫聯誼會
參加迎新春中央國家機關聯誼會
2012年3月 在河南省鄭州市名人堂藝術館舉辦個人書法展覽
2012年4月 參加在北京亞洲大酒店舉辦的中央國家機關2012年春季書畫聯誼筆會
參加中央國家機關書畫協會換屆大會，當選為中央國家機關書畫協會主席團成員、常
務副秘書長
2012年5月 在河南省平頂山藝術館舉辦“劉尊法方玉傑師生書法作品展”
出版《時代書畫名家——方玉傑卷》
2012年6月 參加全國公安文聯二屆三次理事會
2012年7月 擔任“建功十二五 喜迎十八大”中央國家機關第三屆書畫作品展評審
擔任《國韻》雜誌主編，並作專版介紹
2012年8月 在釣魚台國賓館參加中央國家機關書畫聯誼會
被聘為中國畫院理事
參加中央民革畫院組織的中國水墨名家中華行——走進山西
2012年9月 擔任評審參加外交部書畫作品展
擔任中國第七屆農民運動會中國式摔跤比賽頒獎嘉賓
參加中國書法家協會組織的“中國書法進萬家”活動，到山西西山煤電集團慰問職工
參加“翰逸神飛——豫籍書家方玉傑、史煥全、張青山、張英俊、郝全成書法展”
2012年10月 參加“國之韻”優秀書畫家企業家聯誼會
在河南許昌學院參加“劉尊法方玉傑師生書法展”
2012年11月 受邀擔任中央電視台“星光大道”評審
參加慶祝黨的十八大勝利召開中央國家機關書畫交流筆會
2012年12月 在國家行政學院參加中央國家機關書畫聯誼會
參加中國將軍部長書畫院聯誼會
在北京國藝美術館參加“翰墨迎春警察書畫作品展”23人聯展
方玉傑與聖馬利諾共和國泰倫奇執政官2013年（40歲）
2013年1月 在全國人大會議中心參加“中央國家機關職工新春聯誼會”
在中國科技會館參加“貫徹十八大 翰墨迎新春”中央國家機關書畫聯誼會
2013年3月 在京參加“玉之林”國韻雜誌座談會暨中央國家機關書畫筆會
2013年4月 在北京領行國際大廈創建“方玉傑工作室”
在釣魚台國賓館參加中央國家機關春季交流筆會
2013年5月 參與組織中央國家機關幹部職工廉政書畫展
2013年6月 在廣東佛山參加“國色蘭風——豫籍書家方玉傑、史煥全、張青山、張英俊、郝全
成、崔陟書法展”
在內蒙古莫力達瓦旗與路運忠、相國軍舉辦三人書法作品聯展
2013年7月 在鄭州與相國軍、張建富聯合舉辦“中國夢·兩岸情——名家書畫精品展”
2013年8月 聖馬利諾共和國姜佛朗科·泰倫奇執政官和義大利亞得利亞華僑華人聯誼會會長鄭仕晚訪問參觀工作室，相互交流中國書法文化並為其題字留念。
2014年3月由全國公安文學藝術聯合會、全國公安書法家協會、中央國家機關書法家協會、中國畫院聯合主辦的《我的心.方玉傑書法作品展》在中國美術館舉辦。
學術任職
河南工業職業技術學院名譽教授 2008年5月8日
瓷海國際藝術中心藝術顧問 2009年10月1日
雲南警察詩書畫院顧問 2010年8月9日
全國公安文學藝術聯合會理事 2010年9月2日
中國鄉土藝術協會文化中心藝術顧問 2011年8月15日
中央國家機關書畫協會主席團成員 2012年4月18日
中國畫院理事 2012年7月1日
中國將軍部長書畫院副院長 2013年1月7日
玉傑論書
1、做學做藝做人。學養是做藝長足發展的基礎，沒有強大的理論基礎做後盾，所謂的"至高藝術境界"只能是空中樓閣，勢必也將影響藝術的縱深發展；藝高人膽大，品高藝自遠，為人為書為藝當表里如一、謙遜漸進。
方玉傑行書作品錄江端友詩2、眼與手。眼界高者，動手能力未必強；實際動手能力強的，眼界也未必高；眼是洞察鑑賞藝術的載體，手是具體的操縱者，只有看得多，眼才會分明；只要多看好作品，眼界自然高。常臨常新，熟能生巧，若能眼手合一，則可心手兩暢。
3、學和練。練是簡單的去寫，是在有意的去重複與模仿；學是將古今中外、天南海北的東西，有意識的去學而據為己有；練是注重數量，學是注重質量，練而不學則是不斷重複自己，學而不練則不能漸臻佳境。以學促練，以練固學，則日進也。然學則學其上，否則焉得其中。
4、理論與技法。可以沒有理論，但不可無技法。技法是實際操作中的感悟與套用，技法的提煉與升華就形成了理論，理論又反作用於技法。有了實際的技法操作過程，理論自在其中並將引導技法操作，技近乎道也。
5、正書與草書。兩者皆暢其意、達其情，各恃己長。學草未必先學正書，學正書未必影響草書發展，兩者實際吻合相承，只是所處階段不一樣。仁者見仁，智者見智，學書之初，正草皆可。
6、繼承與創新。繼承重在借鑑重複古人，創新貴能變亂古法。無繼承則字不入古，無創新則僚為書徒；繼承與創新實渾然一體，有如天與地，你中有我，我中有你；刻意追求偏激單一，猶如自然中不是洪澇即是乾沽無雨。
方玉傑2013年草書扇面《依江而行》7、形與神。形為神之基，神為形之聚。形寓神意，神散形內；無形自然無神，有形神自在其中；只求神似而無形，則如魂不附體。形神兼備，則華彩通達，氣象萬千。
8、博與專。有先有後，曰先博後專或先專後博，兩者皆可，惟途徑不一罷了。專入一家而後博與博採眾長而後專效果雖同，然感悟過程截然不一。先博後專則覺時光荏苒，有厚積薄發之感；先專後博則似有成就感於其中，循序漸進。為藝當博，然學海無涯，人生苦短，精力有限，竊以為當先專。
9、筆與墨。"好字不擇筆"未必全對。筆不同書寫效果也不一樣，硬毫易呈爽勁之姿，軟毫常現渾厚之態，長短大小各不相同，初學者益用硬毫或兼毫，易於把握，便於操作。筆當常寫常洗，遂常用常新，五性常在；墨分五色，然常用黑、灰二色，適量加水為墨水，宜書；過量加水為水墨，宜畫。宿墨易漲，故創作當用新墨，練習新宿俱可。
10、快與慢。"快"、"慢"都與"情"有關，只是感情控制程度不同而已。一味快則爽勁然筆畫易流而顯內涵不足，一味慢則庸滯然筆畫厚重而缺意外之彩。當時快時慢，圓潤相間，虛實對照，則佳作當現。
11、聽與說。"十籠九啞"，此話不假，"聽說"本是一家。聽得多了，自然會說。只聽不說，則有啞巴吃黃蓮之嫌，亦或曰"沉默是金"；只說不聽，則有一意孤行之嫌，亦或曰"話多不甜"。聽說並用，學國語如此，學外語如此，學書亦當如此，然聽說並用則累了腦苦了心，故該聽則聽，該說則說。反之亦然。
12、兩面性。有的時候明明喜歡卻故作不屑一顧；有的時候偏偏不愛卻只能隨聲附和；有的人，當面不說並不等於沒有意見；有的人，背後亂說並不等於不同意；故做人當坦坦蕩蕩，光明磊落，有話當面說，背後莫論非，敏於言而慎於行。
13、尼采說過："只愛一個人，是一種野蠻行為，因為這會犧牲所有其他人。"那么愛上很多人，更是一種野蠻行為，因為這會傷害另外很多人。愛，就要該愛就愛，不該愛就遠離。
14、臨帖之初當務追形似，然並非帖帖酷似，應深入傳統一家，摹其形而求其神；後通覽其同朝代代表書家書風面貌，而後研習其上下朝代代表書家，逐步類推，可得正果。
15、學書有捷徑乎，曰有，謂之"臨帖"；字不入古，怎么辦？曰"臨帖"；缺少書卷氣，何治？曰"臨帖"。何謂"臨帖"，曰"七分原貌，三分自己"；何謂"創作"，曰"三分原貌，七分自己"。
方玉傑九屆國展獲獎隸書16、古語稱一幅作品當以神採為上，形質次之。然構成神采的就是形質的綜合體現，所以形質當為上。
17、欣賞一幅作品，如讀一首詩。古詩、自由詩亦或是朦朧詩者，各有千秋，有的淺顯易懂，有的艱澀難懂，有的根本不懂。實際上，讀懂的就懂，讀不懂的就不懂算了，只要保持一種感覺就好，曰"似詩如畫"之境。
18、眼見為實，耳聽為虛，然並不是萬物可眼見耳聽，對眼見不到、耳聽不到的，就想吧，畢竟思想是行動的指南，想得多了，就會有所悟，悟出的，即便不是真理，也近似真理。
19、有時認為好的，事實上並不一定好；有時認為壞的，事實上並不一定差；好與壞並沒有嚴格的標準，在不同的人的眼裡，好的可以成為壞的，壞的也可以變成好的；在不同的時期，同一個人的好壞觀念也交錯變化。何謂"好"，有曰即"壞"，壞到極至就是好。
20、墨重字易沉重，點畫鏗鏘，嘆易成墨豬；墨淡傷骨，墨枯欠潤，一味寫實，則缺乏靈動少生機；乾濕枯潤，輕重徐緩，神品之備也。
21、當你通過努力無法擁有時，想一想自己曾經擁有的情感，想一想曾經深愛著的父母、老師、同學和朋友，哪怕是一句關懷、一聲問候、一份心情、一起度過的快樂的每一刻，甚至是陌生人的一次小小的幫助，都來之不易，因此要常獲一顆感恩的心，去感動愛自己的和自己所愛的。
22、認準的路子要堅定的走，做過的事要認真的總結，汲精提髓，畢竟方法大死氣力。
23、流行的東西不一定就好，不流行的東西不一定就不好；但是，流行的東西絕對有自己的市場，不流行的東西要么不合時宜，要么時候未到。
24、看帖十遍，不如意臨五遍；意臨十遍，不如背臨五遍；背臨十遍，不如對臨五遍；對臨十遍，不如雙鉤一遍；雙鉤一邊，其印之深，惟做過者曉之。
25、當一個人最燦爛的笑時，是最痛苦極至的體現。
26、喜極而泣的感覺情不自禁，雲霧中的揮灑彰顯性情。
27、人往往想展示最強大的一面，實際上人與大千世界相比，渺小直至。自以為得到藝術真諦，將自己扔進歷史長河中，實乃大海一粟，更別說置於宇宙之中。
28、風，在萬物中，最不值得同情。悄悄的來，悄悄的走，無影無蹤，然現實中喔，卻不能無風，只是一切將隨風而去。
29、好紙並不一定好用，好字並不一定用好紙；紙之厚薄柔順、大小粗細、色澤韻味，皆因人而異，不拘一格。
方玉傑2013年篆書作品鍥而不捨30、碑和帖只是書法的表現形式不同，內涵都是書法的在表現，學碑當學雄壯而富有金石氣息，學帖當學秀美而表現手寫之意，碑帖互學，則方圓相濟，剛柔並用，貴在自然。
31、矛盾，本身就是辯證的統一，沒有矛盾則存之無意。主次無序，因時相宜。書論，亦當如是，品評得失，焉知得失。書者，亦然，沒有矛盾，何有對比，有時用矛，有時用盾。
32、標準，只是相對而言，時移事異。一者標準，二者不必相適，爾之標準，彼之不適。故，標準只是參考，適者遵之，甚至，越者無過。故，勿以他之準衡彼之器，也或勿套來路束自己。
33、動靜，物之異態也。動者蘊育生命，靜者守護生命，動可窺萬物之靈，靜得縱橫之韻，何動何靜，適者相生，動靜結合，氣象萬千。對我，特別喜歡靜的感覺。
34、"書法"逐漸成為代名詞後，"法書"彌加珍貴，學習當擬古求神，以"法書"為鄰；創作盡可揮灑，然應以古為基，方可謂之"書法"，否則，謂之"書寫"。兩者之間，貴在"法"。
35、花，應當芬芳，適之在季。君子蘭，曰"君子"，曰"蘭"，守待寂寞，吐之幽然，暴之瞬間而無聲，彌足珍貴。若無吐粉，當為草。故花即花，草即草，草可開花，而花必爭艷。
36、書家千萬，宗法一路然面孔各異。故不必擔心同出一轍，也不必同師一門。個性化是綜合素養的體現，想相同都不可能。
37、蘇黃米蔡，顏柳歐趙，變亂古法，無所顧及。
38、四十不惑，學書悟道，可圈可點，左墨右毫。憶之思緒萬千，望者躊躇滿志，路是自己行走，無人強加，無人挽扶，只要方向不錯，前進總比後退靠譜，畢竟成功並不屬於每個人。
39、敢於寂寞，甘於寂寞。不願自是，更不願自非。
40、夏日推門入室，一鳥隨之飛入，意撞玻璃而不止。余遂將門大開，趕之欲出。鳥左閃右避，仍在兩窗之間狂飛。無奈，余靜坐，觀之，見鳥仍重複動作數十次而不息，頭撞玻璃"砰砰"聲響。倦，余起身趕之，鳥步伐蹣跚不願出門，吾遂捉而放野外，鳥靜立，忽鳴而離飛，直插雲霄。有時盲目的衝動會迷失。思慮，生之道，退一步海闊天空。
方玉傑2011年小楷作品41、鎖者，道之關隘也。鎖之不關大小，皆四兩撥千斤之用。鑰匙因鎖而生，一一適之。過其關而破其鎖，物物相剋。破鎖之策，捷徑可步登天。
42、守靜篤，重在守。道不相近，不可為謀，何必為鄰。
43、言者無意，聽者無心；思之傷神，鳴之費力。觀道之遠近，心馳神往罷也。
44、書法，更敬重的是文化！
人物評價
真是機緣巧合啊！在2002年河南省公安系統第五屆"衛士之光"書法大賽頒獎儀式上，我有幸作為頒獎嘉賓為獲得一等獎的方玉傑頒了獎；時隔四年後，在2006年全國公安系統書法比賽頒獎典禮上，我又為獲得一等獎的他頒了獎。
於是，對他的印象進一步加深。
通過了解，感到玉傑在鑽研書法上是很刻苦的，所以獲獎是理所當然的。同時從他的身上，我更是看到了我們公安民警文化素養的提高和展現。
方玉傑在向孫明山、孫永波等領導介紹作品玉傑是一個市公安局的一名民警，一直在基層治安系統工作，當過巡警、坐過辦公室、下派鍛鍊過，日常瑣事較多，他能夠在處理好繁忙工作的同時，堅持練習書法，並取得一定的成績確實不容易。他在談話中說："自己一生有三個愛好，就是當警察、愛家庭和練書法，這就像一駕馬車的馬和兩個輪子一樣，三者缺一不可；而促使這駕馬車前進的則是執著和熱情"。還說到："當警察加班是正常的事，但是不管工作再晚，只要不出差，每天堅持練字雷打不動。為了使自己能夠回到家時不忘記寫字，他將書房的筆墨紙硯移到了放在進門口的餐桌上"。我想，這種執著和熱情也許就是他既能幹好公安工作，又能夠練好書法的重要原因吧！實際上，在全國公安隊伍中，像他這樣比較刻苦鑽研藝術的民警還有很多。
這就是作為一名新時期的公安民警，除了要有過硬的專業知識和優良的作風外，還應該有高尚的情操和豐厚的文化素養，要通過培養自己良好的興趣和愛好來陶冶情操，豐富生活，在展示文化育警深刻內涵的基礎上提高我們公安民警為民服務的本領和質量。
願玉傑在書法藝術的道路上走得更遠，願他為塑造新時期公安民警的新形象上再添風采！
（作者：孫永波：時任公安部黨委委員、部長助理）註：本文系2007年方玉傑書法作品展序言
繼承與創新的踐行者
文/二月河
欣聞玉傑要舉辦一個書法展覽，並準備出一本書法作品集，很高興，前日來訪並邀我為其書作序，我便欣然應允。
說實在的，平時我寫書法的時間很少，但我卻很喜歡書法，每看到一幅幅精美的書法作品時，常為其精到遒勁的線條、濃淡枯濕的墨色變化所感染。玉傑來時給我送了一本他去年夏天出的書法作品集，我仔細的看了一遍，對他的書法有了更全面的了解。
方玉傑與二月河先生實際上在1998年玉傑我們就認識，我知道他是在南陽市公安局工作的。公安工作性質特殊，時間沒有規律，能在繁忙的工作中靜下心來寫書法實在是不容易的，又知道他很勤奮，常常臨池不輟，對書法藝術執著追求，05年考到首都師範大學攻讀書法研究生，據了解，還是目前全國公安系統唯一的一位書法研究生，很難得。
在座談中，了解到玉傑這兩年在書法上都是收穫年，連續4次獲得全國書法比賽的一等獎，收穫頗豐，想必已經在全國書法界有一定的影響吧！我想，在他勤奮刻苦的基礎上，再加上到高校系統學習理論知識，他的書法藝術水平肯定會有一個更大的發展。
通過他的書法作品，我感到他除了有執著追求書法藝術這種精神外，還有自己對書法藝術的獨特見解。對書法，他是有想法的。作為一名搞藝術的工作者，想在藝術的道路上走的更遠，沒有自己的想法和見解是不行的，而這種想法恰恰是搞藝術最重要的。繼承固然重要，但創新更為重要，沒有創新，藝術作品的生命力肯定不強。在玉傑的作品中，我看到了繼承，也看到了創新，這種繼承基礎上的創新勢必給他的書法作品帶來新的活力和生命力。
期待著他的展覽成功，期待著他的書法藝術水平取得更大的成績。
（二月河：中國作家協會主席團委員、中國作家協會理事、河南省文聯副主席、河南省作家協會副主席）註：本文系2007年方玉傑書法作品展序言
方玉傑草書作品錄蘇東坡詩2006年集評：
葉培貴（首都師範大學中國書法文化研究院院長、教授、博士生導師、中國書法家協會理事）：“玉傑的書法個性比較明顯，可見悟性之高，敏於探索，是較有獨立見地的青年書家。如果更多地將古代的名家碑帖吸收過來，融入其中，則會更加富有內涵，更加耐人尋味。找到一條魏晉書風與當前流行書風的結合點，是玉傑君當前的一個主要任務，願與你共同研究。”
史煥泉（中國書法家協會會員、南陽市青聯委員、南陽市青年書法家協會主席）：“與玉傑先生為摯友，先後組織南陽四友書法展，策劃成立南陽市青年書協、組織南陽市首屆青少年書畫大獎賽等活動，其過人的組織能力發揮得淋漓盡致。玉傑書法，諸體皆善，尤精大草，其草書作品神高韻遠，顧盼神飛，得懷素、張旭、黃山谷、祝允明、徐渭等諸家之真諦，又融而匯之，自成面貌，因而成為當今中國書壇的青年才俊。願玉傑先生孜孜以求，養得胸中貫虹氣，常使墨龍脫紙飛。”
毛國典（中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、江西省書法家協會秘書長）：“玉傑兄性格豪放、爽朗、善友、喜笑，心直口快、不拘細節，沉穩之中漾溢著激情，正如他的草書一樣。我喜歡他這種性格。
劉守安（首都師範大學教授、博士生導師、中國書法家協會會員）：玉傑兄天資好、悟性高，又勤奮好學，從他的書作中，既可以看到其對傳統書法藝術的理解，又可以看出其融有當代藝術的審美意趣，在繼承傳統的基礎上有自己的創新之處，我相信在不遠的將來他會創作出更加精美的書法作品！”
甘中流（首都師範大學中國書法文化研究院副院長、副教授、碩士生導師、北京市書法家協會教育出版委員會副主任、中國書法家協會會員）：“方玉傑作字為人都有一股熱情。作字有熱情，這齣於他對書法的熱愛；為人有熱情，說明他對生活、對他所崇尚的藝術有所期待。前人說情動於中而形於言，言之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之。從方玉傑身上能看出這種發於內在的衝動，所以，他不論是臨摹，還是創作，都不由自主的舞之蹈之。更進一步說，因為有激情，才會不斷去學習、去探索，最後走向成功！希望他保持這種激情，也希望他在繼承優秀傳統的基礎上不斷有所收穫。”
劉悅笛（中華全國美學學會副秘書長、中國社會科學院副研究員、國際美學協會會員及聯繫人）：玉傑的書法，以草書為最，初感其書風，撲面而來，頓覺書家有“才”、有“識”、亦有“力”。如果能再“放”一些、“縱”一些，同時“火”氣再藏一點、“拙”一點，勢必更能達到“收放自如”的“自然”、“自在”、“自得”的境界。
姜寶平（中國書法家協會會員）：“玉傑兄的作品灑脫閒散，如酒後擔夫，險中有穩，踉蹌中透著幾分遊俠之氣，甚是瀟灑。兄天資聰穎，悟性甚高，此乃聰明人寫聰明字，讓我自愧不如；兄若能上溯魏晉，少染時風，加強筆墨功夫，作品將更加耐人尋味。我期待著。”
米啟偉(中國書法家協會會員、中國楹聯書法藝術委員會委員、北大書法研究生、平頂山市書法家協會副秘書長)：“雄渾之中深韻雅逸，狂放之中不乏理性，這是現階段方玉傑書法的一個側面，是他性格、學識、修養和閱歷等的自然的、藝術的外化，難得！”
曾翔（中國藝術研究院副研究員、中國書法家協會培訓中心教授、北京書畫藝術研究會秘書長）：“玉傑君五體皆能，然尤以行草最善，是當前青年中有實力的書家之一,草書若能注意字與字之間的細微牽連，則更富張力，是可更臻佳境、入幽出朗。”
柴磊（中國書法家協會會員、南陽市青年書法家協會副主席）：“我見玉傑之字，用筆上飛動連綿，提按有致又輕重適中，信筆直下，婀娜多姿，雖速而法備。結構上多為險奇迴旋之態。章法上靈動多變，動靜自如。墨色講究黑白對比，以加強對視覺的衝擊力和感染力，在濃與淡、乾與濕中表現自己。他的作品是建立在傳統書藝基礎上的我書我情。”
張繼（中國書法家協會理事、評審委員會委員、東方印社社長、中華詩詞學會會員）：“玉傑是活躍在當今書壇的青年書家之一，對書法藝術有著自己的獨到見解之處。相信通過系統的對書法藝術的學習，在觀念上、技法上和理論上都會有一個大的飛躍，會在書法藝術的道路上走出一個更大的空間，會創造出一批更加精美的書法作品。”
方玉傑行書古詩兩首張學漢（中國書法家協會會員、南陽市青年書法家協會副主席、鄧州市美協主席）：“當代書法藝術所包涵的信息在於碑與帖之間的重組，它必將書家的才情相融合，所展示的空間是書家對階段性的感悟，從而構成勢的轉型，其形體成為圖式化，使之體態與現代思潮相得益彰。玉傑兄考入首師大讀研，正是在這個信息量極大的書家群體中顯示個體，將個性化書家語言推向極點。試圖對筆、墨、紙等傳統書寫工具的把握給予了生命語體，我相信通過他的勤奮，在這種狀態下創作的書法作品，在整個現代書法史上，找出自我，融會貫通，放出亮點。”
張青山（中國書法家協會會員、中國教育學會書法委員會委員、南陽市青年書法家協會副主席）：“玉傑兄是南陽青年書家領軍人物之一。公安環境的歷練，使玉傑兄養成爽快、大氣、熱情而細膩的性格，書風亦然。玉傑兄四體皆能，兼工篆刻，是一位聰明伶俐、勤奮善學者。全國首屆大字展的草書獲獎作品，便可反映出其得自山谷而出自山谷，融魏兼隸、極具現代氣息和視覺衝擊力的自家面目！”
王元軍（首都師範大學教授、碩士生導師、北京市書法家協會教育出版委員會副主任、中國書法家協會會員）:“章法處理得很好，作品有感染力，很有靈性。可以在字的表現上增加一些形式，豐富一下內涵；草書可以再寫簡潔一下，通過在大幅作品中間運用漲墨，來增強作品的表現力；在追求作品視覺衝擊力的同時，使作品呈現出一種書卷氣。”
耿峰（中國書法家協會會員、平頂山市青年書法家協會副主席）：“南陽市青年書協近年來異軍突起，活動頻繁，成績斐然，方玉傑是其中主要成員，春節過後他給我發來簡訊，說是要去首師大讀研究生，他放棄舒適的工作，去實現自己的理想，這說明他對書法的追究很執著。玉傑是一位頗具才情、純以意行的書家，他學書取法廣博，無論古代碑板、法帖，抑或近當代名家，只要是他喜愛的，都是起取法的對象，他作品追求大氣豪放一格，他運用現代創作理念與手法。點畫使轉爽爽朗朗，牽絲虛實出沒相生自然，作品有著較強的表現力和視覺衝擊力，彰顯出其聰潁的藝術天資。”
郝全成（中國書法家協會會員、南陽市青年書法家協會副主席、漢風書社社長）:“我喜歡看玉傑兄寫字，其用筆迅捷駭人，頗具剛健挺拔之氣度，運筆自在、運轉灑脫，於閃電遺光中進入古淡境界；下筆率意，盡現天真，其草書在有意無意間盡得自然樸拙之風，寫出了自然的藝術風格，作品布局疏朗開闊，顧盼有情，渾然一體，如天馬行空，氣勢非凡；其墨色枯濕濃淡，盡得奇妙。在甜潤的墨色中、在狂舞的線條中，瀰漫著真情。欣賞玉傑兄之作品，如領略大自然之奇觀。”
曾來德（中國書法家協會理事、中國書畫收藏家協會學術委員、中國畫研究院畫家、北大兼職教授）：“對傳統書法有著自己敏銳的感悟，有較紮實的傳統功力，也很有靈氣，若再能夠深入一家，做準做細做深入，而後融入其他，則會更好。”
方玉傑2012年狂草8條屏作品王學峰（中國書法家協會會員、中國教育學會書法委員會委員、南陽市青聯委員、南陽市青年書法家協會常務副主席）：和玉傑相交--從十年前震動南陽書壇的“南陽四友”開始，到同心和諸友一起創立和發展南陽市青年書協，玉傑的膽識、開拓創新精神，使人折服。書如其人，他大氣、樸拙的草書,沉厚、古雅的篆隸書風，日益彰顯出其聰潁的藝術天資和強勁的創作潛質。從傳統中來，在時代中發展!玉傑的成功在於繼承和創新，在於否定再否定......
胡抗美（中國書法家協會理事、創作委員會委員、中國書法院特約研究員）：“在這幾種字型中間，玉傑的草書還是寫得不錯的。寫好草書的基礎，我認為就是要臨晉代的草書帖包括王羲之的《十七帖》，要真正的下功夫臨，要反覆臨，然後再研究草書體系，隨著對草書的感悟加深，臨《十七帖》時的感覺就不一樣。對古代的草書作品，要分析的吸收，可以用其線形，也可以用其結構，通過臨帖在創作中建立自己的風格面貌。期待著。”
范斌（著名書法家、畫家）方玉傑先生在筆性、結字上有天分，字勢有兔起鶻落之美，往往在不經意中撒落精緻，宛然自在的感覺給人以美的享受……
解小青（首都師範大學副教授、碩士生導師、北京市書法家協會理事、婦女工作委員會主任、中國書法家協會會員）：“書法感覺很好，在寫作品時很好的把握了輕重緩急，節奏感和形式感很強。若再對一些章法和字的大小參差錯落進行推敲，作品的表現力和內涵將會更加豐富。”
池現平（中國書法家協會會員、河南省美術家協會會員、河南省書畫院特聘書畫家）：“已酉秋末，客南陽，得識方玉傑等君，把酒論書，好不愜意。恍然不覺分別半載有餘。今聞兄入京求藝於首師大，甚為其對書藝執著和能入歐陽中石先生門下而高興。想不日以玉傑兄之才識和不懈努力，書藝自當精進復而大成也。玉傑身置警界，作風迅捷，待友忠實誠信。初識，確有幾分俠氣，此一如其書風，信手掂筆，入紙殺毫，一任墨韻四溢。融情致於毫穎之間，似不計工拙，書畢懸觀，卻能滿紙真氣，精微與樸拙之妙自然凸現，觀其書實為一快也！”
魏家川（首都師範大學文學院副教授、北京市美學會副秘書長）技近乎藝，藝近乎道。觀玉傑之書，有技、有藝、有道也。學書貴大雅平淡，古色照人，隨手萬變，任心而成，“忽然絕叫三兩聲，滿壁縱橫千萬言”，膽怯者不敢，力弱者不能。有才無情，多趣少韻，終入平淺一流。學能養書，書須集學而成，學者多得一察以自好，殊不知無意於佳乃佳。
2012年集評：
潘傳賢（中國書協理事、鐵道書協常務副主席兼秘書長）觀玉傑書法，清新淡雅，神融筆暢，自然流美，晉唐遺韻。
程興林（ 國家人力資源與社會保障部書畫協會秘書長，中央國家機關書畫協會常務理事）玉傑兄，是一位內心情感豐富的書家。他五體皆擅，每件作品筆墨性情盡情展現。其小楷雍容靜穆，行草奔放有度，筆底乾淨而內斂，表現出來的是他筆端任自由的從容與瀟灑。但這種直面的感受還不算完全了解他真正創作時的意境，每次中央國家機關的筆會時有幸能近距離看他創作，無論作行，還作草，諸體提筆即來。他能保持一種虛靜，守其神，專其一，萬象熔鑄，胸中有餘地，氣機流暢，腕下有餘情，眾美悉收，萬思所構，自然而天成。此為並非偶然，實為玉傑兄多年來的內在修為與豐富的學識的綜合素養。
玉傑兄，又是一位厚道而重情誼的書家。無論是其專業素養還是人品，在京城書法圈內有口皆碑。其書藝走至今天，還不忘自己的啟蒙老師並與老師聯展，這令我等兄弟真是羨慕之極，真心地祝福他與老師書藝長青，學豐人壽，祝福著期待著！
2013年方玉傑行書四條屏梅花詩相國軍（法務部書協副主席兼秘書長）玉傑的作品有深厚文化積澱，外視法度森嚴，細品則沉穩自適，超然世外，使我們感受到傳統文化情懷與傳統文化載體之間的相互照耀、相互提升、相互交融的精神跡象。
玉傑的書法是飽受中國傳統文化精神滋潤與供養，有真實的生命含量和內在文化體驗的藝術，以草書為主，兼攻漢隸。從書法淵源來看，他從"二王"入手，又飽受清代王鐸筆墨風格滋潤，王羲之的圓轉凝重，妍美流變和王鐸的筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，使其書法作品飽含了酣暢淋漓的文人書法的灑脫大氣和不拘點畫的超脫風範。
耿峰（解放軍總參書法創作院副院長）玉傑友於書法有一種說不出的膜拜之情，同時又有一種釋然平和的心態，創作熱情高，但不浮躁，堅持深入傳統，取法精而且廣，碑帖並重，既法晉人韻致，也求漢魏風度。
玉傑的筆墨緊隨時代，善楷、行、草、隸、篆等多種書體，且都在全國各類賽事和大展中取得驕人的成績。楷、行、草宗法二王一脈及明清諸家，用筆沉著穩健，結體嚴謹不苟，草書風格突奔奇逸，穿插機敏；篆、隸書則在秦漢之間，拙中寄巧，渾穆淋漓，獨具一格。
玉傑人品好，書風正，有抱負，能力強，悟性高，這都是他走向成功的必然，他還在不斷地豐富著自己的筆墨語言，拓寬自己的創作道路，力求達到更高的藝術境界。
闞寶光（中國書法藝術協會副主席、中央國家機關書畫協會副秘書長、環境保護部書畫協會會長）看過玉傑老弟的書法，深受教益。玉傑的書法，格韻高絕，自然天成！我特別欣賞讚譽，預祝書法藝術取得更大成就！
陳恩田（《中國人民解放軍賦》原主創人、軍賦書畫院副院長）玉傑為人，學豐德正，行多而語少，才高而調低，觀其書法，大氣俊秀，筆中墨韻，則如其人其心聲，實乃當代書壇之楷模。
人品能扶書品正
在認識青年實力派書法家方玉傑之前，我早已對其"與人為善、謙和朴誠"的君子氣度有所耳聞。以至有幸在今年中央國家機關書畫協會春季聯誼會上見到方先生，當我見到方先生典雅、清逸的作品時，便不自覺地將其作品與人品聯繫到了一起。總之，我對方先生其人其作品的印象是人和、書雅。
方先生的行書作品，是典雅型的，有大家的風範，足見其在《蘭亭序》、《聖教序》所下的功夫。用筆、結字多取自《聖教序》；章法有《蘭亭序》之氣象，字勢勁參以歐陽中石之欹側。用墨乾、濕、燥、潤，自然天成。濃處，不過沉、而如畫家點晴之筆，更增加幾分靈氣；枯處，不顯燥，如萬歲枯藤，更增加幾分老辣；潤處，如春雨潤物，正合時宜。
原方先生在書法藝術的道路上走得更加輝煌。
（閆道輝：外交部書畫協會副秘書長、外交部尚志公司辦公室主任、中央國家機關書畫協會理事）
七律賀方玉傑書法展成功舉辦
欣聞書展贊方家，亘古南陽現麗葩；
筆走龍蛇身有術，神行虎豹紙生花；
山河入夢心芳艷，水墨成書氣自華；
方玉傑大字古詩作品累月經年沙聚塔，歡歌一路滿天霞。
（張明：全國公安文聯《家園》雜誌編輯部主任）
羅勤（中國人民對外友好協會黨組成員、秘書長，中央國家機關書畫協會副主席）玉傑先生年輕有為，在書法界享有盛名，他為人謙和，善於交流，書法行筆流暢，頗有功底，是一位很有發展前途的書法家，預祝展覽圓滿成功！
鄒大力（團中央中國青少年社會服務中心副主任，中共中央直屬機關書畫協會理事）方玉傑是個藝術的殉道者，把書法當作自己生命的一部分，他深深感受到學書的艱辛及創作的艱難，他一直在追尋好作品的高境界。什麼是不簡單？能將看似簡單的事情做到底就是不簡單，方玉傑做到了，而書法本來就是不簡單的心力交錯的藝術勞動。
方玉傑是個性情中人，他把朋友的友情看得比什麼都重。方玉傑是一棵冬青，詩意而正直的內心永遠年輕蔥綠。注定，他是一個為書法、為藝術而生的人。
郭鶴鵬（海關總署書畫協會秘書長）玉傑兄是我好友，為人善良熱情，凡朋友相求，都能竭力相助。他性格平和簡靜，溫文爾雅，俠義所在頗有君子之風，在當下喧雜社會中始終保持了一份充盈禪意的達觀質樸。
玉傑堅守孫過庭"察之者尚精，擬之者貴似"的學書名言，幾十載心無旁騖，臨習不輟，深得書法之三味，字字有法度、筆筆有出處，既古樸沉穩，又靈動飄逸，氣韻高古，內涵豐富，碑魂帖韻，章法自然。其遒美勁健的筆姿，疏朗靜雅的字態，從容和緩的氣息讓人折服不已。祝願玉傑兄再攀書藝高峰：人書相融開氣象，筆墨騰龍競風流！
玉傑是近些年來在書壇上較為活躍而又成績顯著的青年書法家，他多次參加中國書協及全國性的書法展覽，多次入展並獲獎，得到了大家的認可，也贏得了書界的讚譽。做為玉傑的好友，我深感欽佩和祝賀，這一成績取得並非偶然，是他多年來勤奮苦練，不斷研習的結果。
我認為玉傑有這樣的成績一是緣於學書正，起點高，他作為全國首屆書法藝術碩士，通理論、懂技法。二是緣於用功尤勤，多年來不斷臨寫張旭、懷素、文徵明、王鐸等書法大家，奠定了較為紮實的基礎，後又主攻二王，他能寫多種書體，以草書更見功夫，玉傑的書法有著強烈的視覺感，通篇看來，墨色變幻，虛實得當，節奏明快，古樸渾厚，洋溢著強悍、雄逸、跌宕的美感。
玉傑字不但寫得好，為人處事更顯謙虛低調，他具有較強的組織能力和協調能力，樂於助人，和他打過交道的人都想同他接觸，在圈內有著較好的人氣。玉傑優秀的品格和精湛的書法藝術在今後的道路中相得異彰。
（曹進增：國家稅務總局處長，中央國家機關書畫協會副秘書長、中國書畫研究院副院長）
方玉傑的扇面繪畫蘭花“王者之聲”讀玉傑兄書法有感
詩書五休皆精通，孜孜深研不放鬆。
書道捷報頻頻傳，遙祝戰友立新功。
滿紙雲煙飛，豪放耀光輝。
筆走似游龍，管停翰暢歸。
__段志鋒（陝西省西安市政府職員）
恩師情懷
歐陽中石 先生對他的指導和關懷
2013年方玉傑和歐陽中石先生及其師母2008年初，方玉傑在首都師範大學舉辦藝術碩士畢業展時，其導師歐陽中石先生專門為他題詞“德昌國靖，文化公安”，並在落款時專門寫了“玉傑書展贊”。這在歐陽先生為書家題賀作品中是不多見的。
在上學期間，方玉傑曾數十次找歐陽中石先生指導創作，歐陽先生總是諄諄教導，肯定成績指出缺點，並且不厭其煩。歐陽先生對作品進行肯定，同時也指出不足，是先生的高明之處，也是對學生的激勵和鞭策。常常在學習中，歐陽先生總是以講故事或者講經歷等形式去開導、引導學生，使學生有所悟、有所得。方玉傑就是在這種環境下，提升了理論，錘鍊了技法。
從首都師範大學畢業後，歐陽先生仍然對方玉傑很關懷和支持。如果不出差在京，方玉傑每隔兩個禮拜也總會去看望先生一次，問安求教。每當方玉傑組辦展覽時，如果沒有其他活動衝突，歐陽先生常常會親臨現場給予指導祝賀，特別是對公安文化的建設，歐陽先生非常重視，他一直強調“作字行文，文以載道，以書煥采，切實如需”。在先生的思想教誨下，方玉傑經常不定期的組織策劃公安部大型書法展覽，為公安文化的傳播和豐富民警文化生活作出了應有的奉獻。在這些展覽現場經常可以看到歐陽先生題寫的展標賀詞等，如2009年，題寫展標並出席了在京舉辦的“全國公安系統優秀警察書法作品展”；2011年題寫了“全國公安書作”；2012年底方玉傑組織舉辦的“翰墨迎春警察書畫作品展”，歐陽先生就題寫了“公安慶樂、煥采文書”八個大字作為祝賀，並冒著零下十幾度的寒風親臨現場指導，感動了許多在場領導和嘉賓。
了解歐陽先生的人都知道，其實先生在生活中，是一位親切、平和、樸素的老人，一位精神矍鑠、反映敏捷、機智風趣、詼諧幽默的老人。他對文化的認識有著獨特的見解，先生說共性才是藝術的真諦。以往教授們、導師們都教學生過分地追求個性，說個性才是價值的體現。先生認為：古往今來，個性的東西是無法流傳下來，流傳的是共性的元素，例如孔子、岳飛，先生把他們歸為共性，原因是他們是中華民族的共性。如果個人的個性永遠要淹沒在歷史的洪流中，那什麼樣的個性才能流傳千古呢？先生的意思是：合乎歷史發展、民族發展的個性，才能融入時代、融入歷史。作為歐陽先生的學生，方玉傑面對書法藝術正是一直遵循著先生的這個觀點，在傳統與個性之間不斷地探索研究著。
張同印先生對方玉傑的評價
作為方玉傑在首都師範大學中國書法文化研究院學習期間的導師之一，張同印（首都師範大學教授、博士生導師、中國書畫函授大學書法部主任、中國書法家協會會員）先生對方玉傑關懷有加，常常在做學問、書法創作中加以指點，並從生活上進行關懷。在學習期間，除了正常上課輔導外，張同印先生常常帶領方玉傑等學生到美術館、博物館參觀學習，現場指導、現場教學。並多次領著方玉傑等學生到琉璃廠書畫店，用自己的課時費、科研經費為學生購買宣紙、毛筆。這一點使方玉傑在多年後依然記憶猶新，每次到琉璃廠總會想起這些難忘的經歷。2006年，在方玉傑準備出版自己個人書畫作品集時，張同印先生專門用宣紙給他寫下了評語和寄言：“玉傑好書，臨池不輟，加之能捂，終有大進，雖成績斐然而不滿足，又攻讀藝術碩士，定下更高更遠目標，學文求雅，習古尋根，靜心索隱，躬身探幽，根深而能登高望遠，德識藝俱合，功夫與天然交臻，方能無愧當代，告慰古賢。”
和劉尊法先生的師生聯展
方玉傑與劉尊法先生2012年5月26日—5月31日，“慶祝平頂山建市五十五周年，劉尊法、方玉傑師生書法展”即將在平頂山市文化藝術中心正式開展，本次活動由平頂山市委宣傳部、平頂山文聯、平頂山城建學院聯合主辦，北京華藝博大文化傳播有限公司承辦。 原河南省城建高等專科學校校長、原平頂山書法家協會主席，甲骨文書法代表人物劉尊法與全國公安文聯理事、全國公安書法家協會副主席兼秘書長方玉傑師生二人攜手舉辦此次書法作品展，展覽將全面展示二人各自具有代表性的書法作品44幅，20幅由名家創作的特邀書法作品將亮相展館。屆時將有眾多著名的書法家和社會名流參加此次活動，來自全國的各大主流媒體、河南省電視台、平頂山市電視台將進行全程跟蹤報導。
老師劉尊法品性高潔，是一位多年來在黨政部門、教育部門擔任領導職務的書法藝術家，在書法領域取得了豐厚的成果，多次在全國獲獎，是目前國內研究甲骨文書法藝術的優秀專家學者之一，先後出版了《河南平頂山書法作品集》、《劉尊法書法作品集》、《劉尊法甲骨文書黃河頌》等書籍，入編河南省書法家協會《墨海弄潮百人集》，書法作品被收入《當代中國書法家辭典》、《中國專家大辭典》、《河南當代文化名人大辭典》、《世界華人藝術家名人錄》等。學生方玉傑重情守義，在啟蒙恩師劉尊法老師的教導下，方玉傑走上書法創作之路，後師從歐陽中石、張同印先生，他曾在河南城建學院工作學習，書法藝術多次在全國獲獎，是目前全國優秀的青年書法家，先後在國內外舉辦過個人展覽十餘次，出版有《書法十家》、《方玉傑書作》、《一個民警的心聲—方玉傑書法作品》、《首都師範大學首屆書法藝術碩士作品集》、《“胸藏錦繡”八家邀請展》、《謹向人民警察致敬》、《方玉傑書法作品選》等。
老師劉尊法的甲骨文書法作品生動傳神，學生方玉傑的書法作品狂放靈動，師生二人的作品生動、集中地表現了中華民族瑰麗博大的傳統文化藝術，熱情謳歌了改革開放以來平頂山市所取得的輝煌成就，集中體現了全市人民積極奮進、健康向上、通達樂觀、與時俱進的精神風貌。
平頂山建市五十五周年的師生書法展獻禮活動中，情意深厚的師生二人必將為人們帶來具有全新感受的中華民族傳統文化的視覺盛宴，此次展覽將成為歷年來展示平頂山優秀書法藝術人才的一項最重要的藝術活動；將成為河南平頂山城建學院展示重要文化教育成果的視窗；對推進平頂山市精神文明建設和文化發展繁榮，將具有深刻的歷史意義和重要的藝術文化貢獻。
軼聞趣事
對宋代書法大家黃庭堅的學習，方玉傑主要集中在其草書作品中，對黃庭堅作品《廉頗藺相如列傳》、《諸上座帖》等用功較甚。
方玉傑草書《春城》
當時的創作場景提到黃庭堅書法，縱觀當代書壇師法黃庭堅者，大家不免會想起一個人，也是方玉傑的好友、著名書法家史煥泉先生，史先生是一個多面高手，尤精大草、魏碑，大草風貌以黃庭堅書風於世著稱。關於方玉傑與史煥泉，兩人私交甚佳，因此傳出的雅文軼事也舉不勝數。根據他們共同的好友孫文興先生介紹，在某一年的某一個書法大展來臨之際，兩人曾相約南陽市美術館品茗作書，大膽合作，快意一番。時大夏，空曠的大廳內置一書案，他們先擬內容後鋪紙張，你書兩行他寫一段，行之燦爛，落墨灑麗。恍恍忽，墨泄筆撼神采出，天昏地暗旁無人，丈二開外，八尺縱橫，一幅巨製呼之欲出。友馬紹堂、李暉、李虹等左右觀戰，妙嘆其意。因為，兩位都對草書情有獨鍾，並且創作的草書作品都在全國書法展覽中多次入選並獲獎，但是風格卻不盡一樣，史煥泉先生的草書取法黃山谷，旁涉祝枝山、徐渭、文徵明等諸家，並將魏碑筆法融入草書中，寫出來的線條方圓並用、剛勁有力、爽朗有致；方玉傑先生的草書取法張旭、懷素，旁涉“二王”、王鐸諸家，注重意境、連綿不斷、追求神采，以圓為主，節奏感比較強。所以雖然都是草書，但風格迥然。但兩人卻大膽創舉，合創一幅作品投稿。
被問及為什麼要合創一幅作品投稿時，兩人答到：一是兩人雖然都是寫草書的，但是對自己創作的作品從來沒有滿意過，感覺沒有達到理想中的狀態，兩人的風格互補，希望通過這次合作能達到一個理想的創作境界；二是兩人的草書風格不一樣，就是想嘗試一下看能不能將風格不同的草書往一起摻合，形成一個整體的新的風貌；三是在一起創作容易產生激情和衝動，往往能夠互相感染，嘗試挖掘創作的原動力；四是徵稿啟事上又沒有說不允許兩個人合創一幅作品，按照現在的法律規定，只要是沒有明確規定不允許做的都可以去做，所以就試試。再說其他藝術門類諸如美術、雕塑、音樂、舞蹈、電影、電視、戲劇、戲曲等門類都可以合作，為什麼書法就不能合作？另外，按照徵稿啟事上說的，每件作品交一個參賽費，這樣不就省了一幅參賽費了嗎？當被問及以前從來沒有人這樣做過，評審會不會認可呢？會不會不讓你們的作品入選（包括獲獎）呢？就是入選了，算兩個人的還是一個人的？證書獎金怎么發？兩人認為藝術作品應該追求的是最終的藝術效果，並不是說創作過程怎么樣。反正他們是這樣想的，也是這樣做的，至於能不能選上，證書啊獎金啊，那是評審的事。他們創作了、也投稿了，他們的任務就完成了，下面的事是評審的事了。入選不入選一次展覽對他們來說也無所謂，他們倡導的這一種現象也並不是譁眾取寵，更不是故弄玄虛，也可能對同仁們追求藝術效果、完善展覽機制有一點點的啟發作用吧！
最後，問及別人是否會認為他們這是一種炒作呢？兩人搖頭一笑，“何必炒作？為何炒作？自己做的事，不知對與錯，別人怎么評價那是別人的事他們也管不著”。哈哈，簡單的幾個問號做答，道出了兩位作為當代中青年藝術家的創新、互補互勵、純正的治學態度以及平和的心態。
書友眼中的“試酒客”
方玉傑喜歡“顛張醉素”的草書，據說，在研究兩人的狂草和書藝人生中，在得知兩人都嗜酒後，他自己也決定嘗試一下自己在不同酒精作用下的書寫狀況和書風呈現。2006年初的一晚，放學後，他自己回到宿舍，拿出前日山東友人送來的兩瓶白酒，一邊鋪紙倒墨，一邊打開酒瓶將酒倒入酒蓋。接著，便喝一杯，寫一幅字，接連下去。結果，第二天早上醒來時發現，滿屋廢紙鋪地，滿身污墨，墨灑床幄，自己更手握兩個空瓶，坐靠床沿而眠，後被友人戲為“試酒客”。在方玉傑後來的回憶中，他證實了這個傳說，並中肯的說：“草書並不是飛速書寫，只是相對行楷等其他幾種書體而言，書寫節奏略快，也不是在大醉後書出佳境，往往酩酊大醉後，連自己意識也不清楚，怎么可能寫好字？只是說，在微醺的情況下，自己激情活躍，可能會打破一些傳統的書寫習慣和思維，會出現一些意外效果和灑脫書風而異”。
詞條圖冊
方玉傑的藝術人生
方玉傑草書作品
方玉傑書法同自然萬象的共性美
方玉傑書法作品