概述
新藝文雜誌年輕優勢
1、新藝文雜誌首先是辦雜誌的人、雜誌作者、雜誌讀者都很“新”，也就是說，很年輕，這與傳統文學雜誌有很大區別。在傳統文學雜誌，主編大多在五十歲以上。作者中年輕人也較少，“80後作家”早已不是新鮮的辭彙，但縱覽全國二十來本比較重要的傳統文學雜誌，“80後”出現的頻率並不那么高。2、仍有一些雜誌在推出“80後”專欄，比如貴州的《山花》、雲南的《大家》。之所以要開闢專欄推出，大概一方面覺得這是一個比較新鮮的東西。
3、覺得“80後”作者的文章還不大能夠和年長作者的放在一塊兒，至於傳統文學雜誌的讀者是些什麼人，一直讓人困惑。當然他們是愛好文學的，如果說來稿作者的年齡層次可以在一定程度上反映讀者的年齡層次，那么，讀者多半在三十歲以上。
主要風格
新藝文雜誌2、除了插圖多，“新藝文雜誌”在文字編排上也往往頗費心思。有的雜誌，翻開封面就是主編寫的卷首語，許多大字排在一起，中間空出一個字母，大字下面還隱隱襯著小字。再往後翻，便是目錄。這目錄的編排也不“規矩”，每位作者都有照片，大多顯得很個性，照片下是作者名字、作品名和頁碼。
3、無論是圖還是文的編排風格，在傳統文學雜誌中基本都是看不到的。在傳統文學雜誌，每放一張圖片都是不大不小的事兒，怎么能夠如此隨意？文字的編排也竭力中規中矩。所以傳統文學雜誌和“新藝文雜誌”在視覺上就有著非常大的不同。
4、“新藝文雜誌”看上去很活潑，很不羈，天馬行空，愛怎樣就怎樣。傳統文學期刊難免讓一些人覺得，怎么這么多字呀？估計不少年輕人看上第一眼，就不會再看第二眼了。當然，如果“新藝文雜誌”的“新”僅僅表現在外表，終究只騙得了人第一眼，騙不了第二眼。
雜誌內容
新藝文雜誌2、其他一些雜誌的內容，和傳統文學期刊就沒這么涇渭分明了。《文藝風賞》的主編笛安本身就經常出現在傳統文學雜誌上，頭條作者孫頻，以及其他作者如阿來、史鐵生，都是傳統文學期刊的常客；《大方》的很大一部分內容是村上春樹的訪談，村上也是傳統翻譯期刊上的重鎮，至於周作人，那更是“傳統得不能再傳統”了。
3、這些在傳統文學雜誌常出現的作者，不可能一出現在“新藝文雜誌”，就變一副面孔。“新藝文雜誌”上那些不怎么出現在傳統文學雜誌上的作者呢？他們提供的東西又如何？就我的閱讀體驗，他們的文字確實有很鮮活的一面，傾向城市、青春、調侃、戲謔，很少關涉農村，很少擔負歷史，一切都是輕巧的，迅速的，和傳統文學雜誌上見到的有所不同，閱讀格外容易，帶來很大愉悅。
4、新藝文雜誌和傳統文學期刊相比，“新藝文雜誌”仍舊有點兒新瓶裝舊酒，裡面的很多文字，並未超出想像。之所以一推向市場就有如此眾多的擁躉（走純文藝路線的《文藝風賞》目前銷量在十四萬冊以上，已經超過傳統文學雜誌的王牌《收穫》），多半靠的還是主編的人氣、作者的人氣，以及裝幀設計的新穎。
