人物生平
1925年6月25日，羅伯特·文丘里出生於美國費城。
1957－1965年在賓夕法尼亞大學建築系任教。
1958年起在費城開設共同事務所。
1964年和洛奇一起開辦事務所。
1965年曾代表美國國務院赴蘇聯講學。
1966年任羅馬美國藝術學院住宅建築師及該學院理事（1966－1971）。
1977年任普林斯頓大學建築與城市設計學院顧問。
人物成就
設計風格
文丘里設計的建築總是與社會、文化相關。他的創意靈感來源於所有的歷史建築和現有模式，因此他所設計的建築既有個性，又與當地環境緊密相連。儘管他已經放棄了許多信仰，但他的作品還是被認為是後現代時期的一部分。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建築中經常出現。
設計理念
羅伯特·文丘里 學院胡堂羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建築設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建築界中非正統分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建築的複雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是後現代主義建築思潮的宣言。他反對密斯·凡·德羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現代主義建築語言民眾不懂，而民眾喜歡的建築往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了民眾的喜好，建築師要同民眾對話，就要向拉斯維加斯學習。於是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞台上立足。 設計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合併在一起，還經常在全面設計規劃圖中將諷刺和喜劇寓於其中，常以國際風格和流行藝術為指導，其作品還被當作設計平面的典範，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以標記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，並將其融入他的設計中。他的設計常常很抽象，並擁有歷史的痕跡，但設計範圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區、商務樓以及其他相關項目。
文丘里聲明自己是“現代的”建築師，他批評後現代派“只強調回收歷史，是復舊”。
所獲榮譽
1991年，羅伯特·文丘里獲得了建築界的大獎——普立茲克建築獎。
經典作品
羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。
1.1961 賓夕法尼亞州Chestnut Hill區文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）。
2.1961 賓夕法尼亞州費城公會大樓（Guild House Philadelphia,PA）。
3.1966 印第安納州哥倫布消防隊四號大樓（Fire Station No.4 Columbus,IN）。
4.1967 新澤西紐哈芬Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）。
5.1973 美國俄亥俄州奧伯林美術館（Art Museum Oberlin,OH）。
6.1976 賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場（Franklin Court Philadelphia,PA）。
7.1980 普林斯頓胡應湘大樓（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）。
8.1983 新澤西普林斯頓分子生物實驗室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）。
9.1991 英國倫敦國家美術博物館聖斯布里廳（Sainsbury Wing National Gallery）。
10.1994 巴德學院（CPS Jr Library Bard College）。
11.1994 美國佛羅里達州（Emergency Services Orlando,FL）。
12.1995 哈佛大學紀念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）。
13.1996 美國加利佛尼亞州聖地亞哥拉霍亞（MCA La Jolla San Diego,CA）。
費城住宅
母親之家
羅伯特·文丘里作品美國費城的 母親住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一個重要作品，也是後現代主義建築思潮中一小節響亮的前奏。1961年，文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建築師文丘里的委託人，請他為自己設計一幢新居。
為娘親設計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設計住宅卻又有不便之處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建築規模不大、結構也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實際活動需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛生間。
獨特設計理念
小，便宜，功能簡單，但從內到外都充滿了矛盾性。
其矛盾，在於內部功能空間的接合。庸凡的幾個小房間，本來占不了太大的地面，順當地任其挨著擺開就是了，卻偏要 把它們壓得更擠，擠進規則平正的前後兩片外牆中間。結果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛生間。這不是自自然然生長出來的建築，這是硬捏成的。據說，其實這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。
其矛盾，在於建築的內與外。現代主義建築原則要求以外觀反映內部空間，而母親住宅卻在個微不足道的小房子的身上用起了古典的山牆對稱的構圖。把象徵莊嚴、宏偉的符號用在這裡，所以人們會覺得這所房子的外牆是貼上去的，完全不像是依據建築空間的特性有機地長成的。
其矛盾，在於對稱立面上的詭異變調。強調對稱軸線的細部有圓拱（線腳而已並且斷了）、橫樑（硬嵌進去的）和方門洞（裡面的牆一半是斜的，門歪在一側，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線後部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個視窗正方形組成。但左邊的則是一個小視窗和由四個方形所結合成的大視窗，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對稱”。
由於沿用了16世紀義大利建築家帕拉第奧（A.Palladio）的建築型式，它成為沿街立面上具有紀念意義的代表性建築居，在一種人生思考的關懷之中，空間明晰，裝飾溫情，並以一種具有紀念意義的方式站在路人的視野中，也是一種居住的豪邁。
母親之家的評價
“母親之家”的文化身份往往難以界定，在通常情況下，它被認定為將“又醜陋又平淡”的美國餅乾盒式設計傳統與複雜的、奇形怪狀的內部裝修完美的結合起來，從而具有了後現代主義的拼貼性趣味。但事實上，“母親之家”的意義可能更多地還是在於它對家族觀念的滑稽認同以及對傳統貌合神離的繼承。
文丘里在充分考慮功能和使用效果的基礎上，將居住者的注意力引向了一種相互矛盾、相互對立的私立場所，它模稜兩可，武斷而含混，當然也是隱喻式的。
批評家談論母親住宅，向來偏重的是它的這張皮，對裡面各個空間落墨極少。因為恰是在這一點上，最集中地體現了建築界對象徵、符號、語義學等等深奧的當令學問的體認。此後20年間，“醜陋平庸”的遊戲建築甚囂塵上，文丘里隱然有開路先鋒之功。1989年，因為這個住宅，美國建築師學會授予文丘里25年成就獎（即American Institute of Architects 25 Year Award）。
人物逝世
當地時間2018年9月18日，外媒報導文丘里在家中因病去世，享年93歲。
