散點透視及平行移動拼接拍攝法
很多朋友觀賞室內雕塑，客觀上受到了觀賞時的空間局限，且錯綜複雜的建築構件，似一個個屏障，無疑阻礙了人們的視野及觀賞角度。這種現象在石窟中很常見。從某種角度來講，宗教崇拜的實用性大於藝術鑑賞的審美性。由此，給人們留下了許許多多的遺憾。
拍攝之前，對對象的整體布局應進行全方位、多角度、細緻入微的科學考察和視覺研究，經過反覆斟酌，精心思考，最終確定切實可行的拍攝預案——散點透視及平行移動拼接拍攝法。這種方法必須分三步進行。第一，（如果對象有分層）在一層內對對象全身進行分段拍攝；第二，在二層對二層景物分段拍攝；第三，在一層和二層均分別對對象進行拍攝，最終將上下兩層合二為一。
注意1.首先要尋求一個平視的、理想的拍攝角度，若距離太近，鏡頭視差太大，後期無法拼接；距離太遠了，景物又會被阻擋。高度過低，視覺透視過大，高度過高，對拍攝對象頂部又有影響。確立拍攝角度及高度，是由全局觀察和通體考慮的。
注意2.光是攝影造型的基礎。光線決定了拍攝對象的影調、形狀、輪廓、色彩、質地和表面結構。由於我們所表現的不是一個完整的對象，而是對象的一個個部分，為保證整體一致，光線的投射方向、強度、布度面積及色溫諸方面因素必須完全統一，從後期拼接的角度考慮，布光效果應自然、柔和，不能刻意地去強化一種主觀的光影效果。若在室內，為了避免視窗入射的自然光的乾繞，統一光源色溫，拍攝時間最好定在夜間，拍攝時，燈光隨機平移，確保拍攝對象的整體諧調一致。布光完成以後，進入最終的拍攝程式。
注意3.後期的底片掃描、圖片拼接工作繁雜，檔案處理數據量大素，程式應嚴謹，經過掃描、拼接、處理、合成、刻錄、列印等工作，最終完成。
一個式樣的視覺特徵，主要是由它的空間結構來決定的，而空間結構離不開主體，在攝影總體構思上應把握整體與局部的關係，共性與個性的關係，感性與理性的關係。攝影的過程也是攝影家由審美認知到審美理解最終達到審美創造的過程。比如石窟寺攝影最大的課題就是充分體現其特有的社會文化、宗教內涵、藝術水準和科學技術水平，以攝影技藝物態化追求雕塑造像人格化的創造過程。
