畫作對比
對比1
新版《搓麻將的女人》色彩更為明麗，左側的人物肖像面部表情清晰可辨，底色由黑色變為桔紅。原本陰雲密布的背景畫上出現了一點晚霞。整幅畫較之《2008-北京》少了許多。
對比2
很多人認為，《搓麻將的女人》中的日本人在向中國人示好。這也是《搓麻將的女人》較之《2008-北京》最大的也最富爭議的改動。台面左側的女子被認為是代表日本，在《2008-北京》中，日本長相秀麗古典，低著頭表情含蓄，長發向一邊垂下，被解讀為“自我陶醉”；而在《搓麻將的女人》中，日本則是頂著張揚的短捲髮，髮型頗似日本前首相小泉純一郎，此女輪廓鮮明，臉龐較大，她抬起頭朝中國展開笑臉，身體也往中國這邊探，且左手有掐指的動作。前後兩女姿態、表情和精神狀態完全不同。
對比3
另一個重大的改動落在了被認為是代表中國的女子身上。在《搓麻將的女人》中，中國背後原先藏著的兩張牌變成了一張，而檯面上則比原來多擺上了一張六筒。網民推斷，這張六筒就是原先藏著的其中一張，而六筒代表的就是六方會談！在這幅畫中，中國的右臂上多了一隻手錶，網民解讀為這就是六方會談的時間表。此外，中國原先腰部上的刺青也消失了。
對比4
再看檯面上，中國的對面、被認為是代表美國的女子的面前，多了一顆骰子。網民解讀，這意味著美國是莊家，如果是莊家加東風，美國就完全掌控了局面，但現在掌握東風的是中國。
對比5
《搓麻將的女人》中還有一個耐人尋味的改動，就是站在牌桌之外的那個女孩離牌桌的距離比在《2008-北京》中要近，而且頭髮也由直發變成了捲髮，這又是什麼意思呢？在以往的解讀中，大多數人都認為這個女孩代表的是台灣，但看了這個改動後，有網民提出她不是代表台灣，而是朝鮮，理由是：中國已把六方會談這張牌擺上了桌面，離得更近的理應是朝鮮；從這個女孩的臉型和眉眼來看，也符合朝鮮人的面部特徵；而且她穿著中式肚兜，從中國和朝鮮的關係來看，這寓意是非常明顯的。
內蘊喻義
影射台海局勢
《2008-北京》影射台海局勢 綜合網民解讀，中國將舉辦奧運會，即Olympic Games，這幅畫中展現的也是一場Game，卻是中國的傳統Game——麻將，場景是一個海島。這些女子，代表著全球化競技場上的博弈者，麻將的局勢暗指台海局勢，撲朔迷離，陰雲密布。 主畫面是四個成年女性(分別代表中美日俄)在玩麻將，一個小女孩(代表台灣)站在場外。實際上是四個大國在玩，台灣不是參與者。而遊戲的方式是東方式的麻將。賭局的布局為：兩個金髮女子與兩個黑髮女子，中美是對家，日俄是配角，四個人的身份很明顯。中國暗藏東風
她們的規矩是，誰輸了誰就要脫一件衣服。畫中四個人身上的衣服代表四國所具有的實力，美國上身齊全，下身赤裸，在檯面上實力最強，而台下一絲不掛；中國在檯面上一絲不掛，在台面下實力卻最強；日本整個一絲不掛，沒任何實力；而俄羅斯只有一塊遮羞布。 從畫面中人物的神態和動作來看，中國背對畫面，看不出神態，但卻是最專注於賭局的。牌面上她開了一個“東風明槓”，這象徵著當前不可無視的事實——中國在崛起。中國背地裡還藏著兩張牌，其中一張是與俄羅斯“串通”得到的。 牌桌左邊的是日本，正自我陶醉，是整個賭桌上最“無知”的一個，自信滿滿，自鳴得意，就等著攤牌。俄羅斯躺倒著，由於她的牌是“小相公”，因為無關輸贏，表面上是自己不想玩了。她的一條腿搭在美國身上，明里和美國有瓜葛，暗裡卻在給中國遞牌。美國打台灣牌
正對畫面的是美國，不看牌桌，在看她的另一張牌——台灣。她仿佛不太關注牌局，而且雙手放頭後伸懶腰，表明美國已經比較疲憊，美國考慮的是值不值得玩下去的問題，而不是怎么玩的問題。 台灣嚴重關注賭局，果盤代表利益，手拿小刀想保護自己的利益。她僅穿了一個小肚兜，用果盤擋著身體。台灣冷眼觀看，對幾個玩家的動作看得一清二楚，可自己不在局中，什麼都不能說。 事實上，畫面里博弈的四方，日本才是陪打，“牌搭子”而已。日本看起來是根本不知道裡面的兇險，衣服褲子都沒穿——已經輸光了！而且，中國的上下家是日本和俄羅斯，美國只是對家而已。中國只能和日本、俄羅斯發生直接的利益衝突，美國卻是隔岸觀火，但是也有放炮的可能。 美國和中國有優勢，但是如果有一個輸了的話，則無論剩下的是哪一位，都是最強的了。
藝術探索
中國畫家劉溢認為，《搓麻將的女人》之所以議論多多，一是畫面、題材設計不落俗套，技術也非等閒，這就給觀者的想像提供了非常穩妥的基礎。當然如三合一的標準像等，似乎尤其適合國人關心政治的胃口；古典的、人文主義的處理方式，比如故事、政治、性等等的大雜燴，熔於一爐，這在外國屢見不鮮，但在中國幾乎是罕見的。這幅畫是他用故事、政治、性去表達油畫藝術的一種探索。 劉溢說，他第一次看到網民的回帖時心驚肉跳，大家都有非凡的想像力。比如有人解讀那個端水果的女孩，會認為是台灣人拿水果和大陸做交易；也有人認為美國女孩的整個人體形狀像美國地圖等等，這些都超過了他的原設計。
作者簡介
劉溢，男，1957年生於天津，是中國大陸文革後第一批考入中央美術學院的學生。現在旅居加拿大，是活躍在世界各地畫廊和博物館的中國優秀畫家。評論為超現實主義與波普主義——兩極之間的探索者。1978年考入中央美院油畫系。1991年移居加拿大多倫多。出國前曾參加過東京中國油畫展、1989年中國現代藝術大展等重要展覽。出國後，作為優秀藝術家同樣活躍在世界各地畫廊和博物館。10年前，加入安大略省美術家協會，是該協會成立125年來第一位獲全票進入的畫家。2005年，北美藝術電視頻道Bravo把他作為加拿大藝術家十傑予以報導，躋身於西方主流藝術界。
