介紹
【名稱】拉圖爾畫新生兒
【規格】76×91厘米
【屬地】現藏法國雷恩博物館
簡介
拉圖爾的"夜間畫"是一種獨創，不過任何藝術創造都與前人的藝術手法有一定聯繫。拉圖爾的畫不單單描繪燭光，有時日光效果也能把握得很好，因為他曾向義大利的卡拉瓦喬與冉蒂爾（Gentile,1370－1427）的日光描繪法認真學習過，同時，他還臨摹過佛蘭德斯的洪特霍斯特（Honthorst,1592－1660）、荷蘭的科斯特（Coster,1370－1440）等畫家在表現陽光與火光技法方面的作品。直至拉圖爾的成熟期，融入他個人風格的東西，更多的已是羅馬畫派的傳統，也即是卡拉瓦喬的畫法因素了。這一幅《新生兒》是他的藝術成熟期最富代表性的作品之一，它與《木匠聖約瑟》、《油燈前的抹大拉》，可謂代表拉圖爾藝術的三巨作。
《新生兒》一畫已避免了以往的光的切割性弱點，以其嚴謹的結構和光的分析性表現而著稱。聖母被畫成農家產婦的樸素形象，聖安娜則是這個家庭中的一個長輩，或一個助產的鄰婦。光源來自她的左手所持的一支蠟燭，她用右手擋住了蠟燭的火苗，使畫面光明源似乎是從新生嬰兒的頭上射出的，它們照亮了兩個婦女的胸部與臉部。顯然，畫家在光色設計上煞是費了一番苦心。構圖的嚴謹性原是法國古典主義的傳統，然而這裡的寫實性又略帶風格主義的特色，因此在這幅畫上，既有古典主義的寧靜，也滲透著風格主義的色彩裝飾效果。
奇怪的是，拉圖爾這種強烈的明暗畫法未能有它的後繼者。畫家生前曾有不少學生，但據民政檔案記載，他的學生中沒有一個取得較高繪畫聲譽的，一個學生很早去世，另一個學生中途放棄了繪畫，其餘的學生則無從查考。拉圖爾有個兒子艾蒂安隨父學畫，也曾作過他的助手，但在拉圖爾於1652年去世後，便回到家鄉去當上了本地的法官。到了路易十四時期，這種"夜間畫"已不合國王追求"光明"的胃口，拉圖爾的藝術自然地不合潮流了。
