簡介
1945年，入大阪大學附屬醫學專門部(後獲得醫學博士學位)，次年，開始在《少國民新聞》（現《每日國小生新聞》）上連載四格漫畫《小馬日記》，從此走上漫畫之路。1947年，根據酒井七馬原作改編的漫畫《新寶島》發行，該作開創了影響至今的日本漫畫意識形態。並且人們由此開始接受"新漫畫"的概念。此後陸續創作出《森林大帝》、《鐵臂阿童木》、《怪醫黑傑克》、《小飛龍》、《三眼神童》等大量膾炙人口的長篇作品，屢次獲得各種獎項,其中的《藍寶石王子》是公認的世界上第一部少女故事漫畫。1967年開始連載的被稱為其創作生涯巔峰的探討生命奧秘的作品《火之鳥》，至他臨終時，作品最後一章《現代篇》仍未完成。1961年成立"手塚治虫Production動畫部"，翌年以"蟲製作公司"的名義開始活動，日本第一部多集TV動畫《鐵臂阿童木》、第一部彩色多集TV動畫《森林大帝》、第一部長達2小時的TV動畫特輯《100萬年地球之旅熊貓BOOK》等一大批優秀的動畫作品均誕生於此，晚年時製作的各種實驗性動畫在國際社會上得到很高的評價。1989年2月9日，手塚治虫因胃癌逝世，享年61歲。家族成員：長男手冢真、長女手冢留美子、次女手冢千以子、侄女松上薰。
人物生平
手塚治虫1935年，他迷上了田河水泡的漫畫《野狗》，和派拉蒙影業公司發行的動畫短片《大力水手》，因此開始“依樣畫葫蘆”，照著原作畫畫。
1937年，手冢迷上了天文學、寶冢歌劇團的歌劇、迪士尼的卡通片。
1939年，手冢因讀了平山修次郎的《原色千種昆蟲圖譜》而迷上昆蟲採集，所以在本名“手冢治”的後面加上“蟲”字，並以“手塚治虫”為筆名，此時他的繪畫天賦已有展露。
1942年，手塚治虫看了瀨尾光世的動畫《桃太郎的海鷲》、《桃太郎海之神兵》和政崗憲三的《蜘蛛與鬱金香》而受影響。
1943年，手塚治虫看了萬氏兄弟的美術長片《鐵扇公主》後，啟發他後來對創作成年人動畫的想法；4月，進入大阪市立北野中學（現北野高校）學習。
1944年，太平洋戰爭殃及日本大眾，日本侵華戰爭也是如此，16歲的手冢被迫派入軍需工廠擔任勞動員，雙手因細菌感染差點壞死，但後來奇蹟般地被治癒好了。
手冢的手醫治好後，為此他在1945年他考入了大阪大學附屬醫學專科部，成為一名醫學院學生；同年，他在觀看了岡本憲三創作的卡通片《海神兵桃太郎》深受感動並立志要做動畫家，在學生時代就開始獨立創作漫畫。
1946年，18歲的他發表了首部職業漫畫作品《小馬日記》並連載於《少國民新聞大阪版》；之後又創作了四格漫畫《小A小B探險記》、《珍念和小京》，在創作過程中，他深感四格的套路模式固定，局限性大，講不透故事，比起赤本漫畫上的長篇美漫，缺點不少，因此，他起了畫一部新式故事漫畫的念頭。
1947年，由漫畫家酒井七馬構成，手塚治虫擔任繪畫的《新寶島》漫畫單行本發行，在日本銷量突破40萬，邁出了成為現代主流映像漫畫的第一步，為日本漫畫的發展打下基礎。
1948年，手冢發行了SF漫畫《遺失的世界》。同時代的作品《地底怪人》、《撒旦的家》、《一千年後的世界》、《森林魔境》。
1949年，作品有《有尾人》、《大都會》、《拳槍天使》。
1950年。22歲的手冢加入了東京兒童漫畫會，並且認識了學童社的加藤謙一。至此便開始在《漫畫少年》連載《森林大帝》。而當時的他已是漫畫單行本界的霸王了。同時代的作品《浮士德》、《不思議之旅》、《平原太平記》、《漫畫大學》、《虎博士的神奇之旅》。
1951年23歲。他開始在《少年雜誌》連載《小金剛大使》，並接觸了華德狄斯奈的卡通電影《小鹿斑比》，一連看了80多遍，並且記住了片中的每個細節。同時作品《未來世界》、《化石島》、《冒險狂時代》、《仙人掌小子》。
1952年24歲。考取了國家醫師考試合格，其科幻鉅作《原子小金剛》也開始了連載。同時作品《洛克冒險記》、《我的孫悟空》。
1953年25歲。搬進了東京豐島區椎名町的《常盤莊》公寓——此處因他作品造成的轟動而成了漫畫聖地。同年，在《少女俱樂部》連載了《藍寶石王子》。同時作品《罪與罰》、《弁慶》、《太平洋X點》、《李蒙小子》。
1954年26歲。創作了長篇巨作《火之鳥》黎明篇、《少年偵探》。
1955年27歲。創作了《火之鳥》的埃及篇和希臘篇，《流星王子》、《大洪水時代》。
1956年28歲。創作了《漫畫生物學》、《虎之書》。
1957年29歲。創作了《火之鳥》羅馬篇和《漫畫天文學》。
1958年30歲。創作的《小美子》、《漫畫生物學》榮獲第三屆國小館漫畫獎。手冢本人還參與了東映動畫公司《西遊記》的卡通製作。同時作品《森太郎》、《小平平》、《電影萬歲》。
1959年31歲。與岡田悅子結婚。同時作品《噴射超少年》、《魔神卡農》、《零人》。
1960年32歲。創作有《我是猿飛》、《天使之丘》、《肯恩隊長》。
1961年，手冢憑藉他的學術論文《異型精子細胞膜構造的電子顯微鏡的考察》（又譯《以電子顯微鏡研究異型精子細胞中的膜構造》）獲得了奈良縣立醫科大學醫學博士學位[4]；同年離開“東映動畫”並創立“蟲製作公司”，隨著電視的普及，手冢開始注重電視動畫的發展[5]。
1962年34歲。手冢先生製作的第一部卡通動畫作品《某個街角的故事》上映。同時作品《野玫瑰的精靈》、《勇者大丹》，《鐵血絲路》。
1963年35歲。手塚治虫先生製作的日本第一部電視黑白卡通《原子小金剛》於富士電視台放映。其《某個街角的故事》榮獲藝術祭獎勵賞、每日電影獎大藤信郎賞和藍緞帶教育文化電影獎。同時作品《新選組》、《大X》、《SF狂想曲》。
1964年36歲。參加了紐約的世界博覽會，與63歲的卡通大師華德·狄斯奈先生見面。同時作品《踉蹌動物記》、《直到天際》。
1965年37歲。《原子小金剛》榮獲厚生大臣的表彰。同時作品《火箭大使》、《四神奇》。
1966年38歲以日本首部彩色電視卡通《森林大帝》榮獲電視記者協會獎特別獎，成立[蟲製作商事]擔任社長，創辦[COM]漫畫雜誌培養各式各樣的創作漫畫新秀，該志並開始連載《火之鳥》長篇鉅作，
1967年39歲製作卡通《展覽會的畫》榮獲藝術祭獎勵賞、每日電影獎大藤信郎賞、藍緞帶教育文化電影獎、亞洲影展動畫部門獎；電影版《森林大帝》榮獲威尼斯國際影展銀獅獎；《原子小金剛》及他作品榮獲放送協會批評懇談會獎；《新森林大帝—前進雷歐》榮獲日本電視影片技術獎，同時作品《火之鳥》黎明篇和未來篇《蒐集人種》、《多羅羅》。
1968年40歲成立漫畫製作公司株式會社手冢製作，同時作品《火之鳥》大和篇、《吞下地球》、《夏米一千》、《空氣底下》。
1969年41歲作品《火之鳥》宇宙篇和鳳凰篇及《海王子》，1970年42歲《火之鳥》榮獲講談社出版文化獎兒童漫畫部門，同時作品有《火之鳥》復活篇、《人間昆蟲記》、《我的瑪琍亞》，《桐人傳奇》1971年43歲辭去[蟲商事]社長職位，同時作品《百物語魔》、《術泡泡糖》、《鳥人大系》，1972年44歲作品《奇子》、《佛陀》，1973年45歲公司破產負債3億日圓，同時作品《怪醫黑傑克》、《教父之子》、《迷幻少女》、《動物徒然草》，1974年舉辦[手塚治虫30年巡迴展]同時作品《三眼神童》、《英雄修馬力》，1975年47歲《佛陀》、《動物徒然草》榮獲文春漫畫賞。《怪醫黑傑克》榮獲日本漫畫家協會特別賞。
同時作品《紙堡》、《下雨小僧》，1976年48歲作品《火之鳥》望鄉篇、《神奇獨角馬》、《MW》，1977年49歲《三眼神童》、《怪醫黑傑克》榮獲講談社漫畫獎。並且由講談社開始計畫整理蒐集《手塚治虫漫畫全集》全套三百捲髮行上市，手塚治虫第一本漫畫教學書《漫畫的畫法》由光文社出版，第一本散文集《手塚治虫的世界》由大和書房出版，1978年50歲擔任日本動畫協會首任會長，同時作品《火之鳥》亂世篇、《未來人》，1979年51歲因長期開拓兒童漫畫領域成果，榮獲嚴谷小波文藝賞。
同時作品《吸血鬼在日本》、《欲望之翼》，1980年52歲製作長篇卡通電影《火之鳥2772》於東寶系電影上映大受好評，並榮獲美國拉斯維加斯影展動畫部門獎、聖地牙哥卡通動畫墨水壺獎。並擔任國際交流基金會大使身份，於聯合國總部及全美的各大專院校，演講推廣現代日本的漫畫文化，同時作品《火之鳥》生命篇。
1960至1970年代是手塚治虫同時以漫畫所賺來的收入，艱苦投資培養日本卡通動畫人才，發展出日本電視和電影卡通精簡成本的製作方式，並建立卡通與其他周邊產業商品的整體行銷模式，為日本動漫畫奠定良好的基礎工業。手塚治虫先生於1981年53歲時的作品《七色鸚鵡》、《陽光之樹》，1983年55歲的作品《告知阿德魯夫》，1984年56歲《陽光之樹》榮獲國小館漫畫獎的《青年·一般部門賞》。製作實驗卡通短片《跳躍》榮獲古雷布國際動畫電影展首獎。
講談社計畫的《手塚治虫漫畫全集》三百卷全套發行完成，1985年57歲因《漫畫家生涯四十年，手塚治虫漫畫全集》計畫完成，榮獲講談社漫畫賞特別獎。製作實驗卡通短片《老舊的影片》榮獲第一屆廣島國際卡通電影展首獎。波隆納國際卡通電影展分類部門最優秀獎。《跳躍》卡通短片榮獲八里多里多國際卡通電影展銀穗獎。以長年對卡通電影的貢獻，榮獲第一屆東京國際影展之表揚，特頒東京榮譽都民獎章。同時作品《向布齊拉問好》、《果不林公爵》等。
1986年58歲以《昭告阿道夫》榮獲講談社漫畫獎《一般部門賞》。同時作品《火之鳥》太陽篇、《暗夜》，1987年59歲著作散文集《觀賞.製作.放映》榮獲電影旬報雜誌的最佳讀者獎。同時作品《魯德威西B》、《未來人》，1988年60歲擔任《上海第一回動畫展》國際評審，以對於日本戰後漫畫及卡通創作的貢獻榮獲朝日賞。製作實驗卡通短片《森林的傳說》榮獲每日電影獎的大藤信郎獎，及查布理布國際卡通電影節CIFEJ《青少年電影獎》。同時有作品《萊歐·浮士德》。
1989年2月9日因胃癌，在東京都千代田區麴町半藏門醫院逝世，享年61歲。他在逝世前所說的話是“給我鉛筆”。
人物評價
正面評價
手塚治虫的貢獻不僅僅是創作了那么多膾炙人口的連環畫，他還培養和帶出了了整了一代畫書創作人才。近半個世紀以來。日本連環畫的繁榮昌盛與他的作用是分不開的（新華網評）。日本的漫畫家不可謂不多，各種漫畫作品充斥著市場，但是漫畫家中可稱之為大師的卻少之又少，無疑，但手塚治虫例外，手冢本身不是藝術家出身，漫畫技巧也不是盡善盡美，可是他的作品中有“生命”存在，影響了早期一大部分的畫家，他被譽為“日本動漫之父”，他是日本現代動漫的奠基人，也是日本動漫界的精神領袖。從帶來的經濟效應看，不管個別動畫創作者對手塚治虫的評價是什麼，都不能否定他對日本動漫界的影響，幾乎所有的動畫創作者都曾受到手塚治虫的作品啟蒙。手塚治虫在那個年代創作的作品都是一種創新的嘗試，都是經歷過時間的沉澱，他取得的是極大的成功，他對待生命的敬重，對心靈的深度思考，可以說他不僅僅是一位漫畫家，同時更是一位哲學家（《藝術與設計》評）。
負面評價
手塚治虫以每集50萬日元的低廉價格製作了日本第一部電視動畫《鐵臂阿童木》，由於這樣的關係，導致了此後動畫節目的製作費都很低廉的弊端（宮崎駿評）。人物軼事
手塚治虫手塚治虫原名手冢治，1928年11月3日出生於日本大阪府豐能郡（就是現在的豐中市），小時候的手冢長得瘦瘦的，頭大大的，一臉的昆蟲像，個子又小，身體也很虛弱。國小的時候經常受同班同學的嘲笑，是那種被欺負慣了的小孩。上了中學之後，情況更加變本加厲。有一種叫做“解剖遊戲”的，全身上下都被剝光，有十個左右的人一起擁上來，從襯衫到內褲全部被脫光光，然後被趕到走廊上。為了避免自己被班上的同學欺負，手冢成功地加入了班上的一個團體，並與一位叫石原實的小孩成了好朋友。受石原同學的影響，手冢喜歡上了天文學，並對昆蟲著迷，成了一個讀遍科幻小說的少年。這也就是“手塚治虫”這個名字的來歷。
手塚治虫從小就喜歡畫畫，4歲的時候就把自己做的夢以圖畫的形式表現出來。手冢的母親每次從父親那裡拿到錢，就把其中的一小部分拿出來買書，其中也有不少漫畫。手冢的母親還經常念漫畫書給手冢聽，是一位與眾不同的母親。由於家中有很多的漫畫書，手冢在班上也變得小有名氣，每到星期天就會有很多的小朋友到手冢家裡看漫畫。托漫畫的福，在學校欺負手冢的人越來越少了，朋友也變多了，這些都是漫畫的功勞，對手冢而言漫畫簡直就是神明！漸漸地手冢也開始畫起漫畫了，國小五年級的時候，手冢畫了整整一本筆記本的故事，拿到班上給同學們傳看。手冢中學的時候第二次世界大戰爆發，由於經歷過戰爭，使得手冢更加體會到生命的可貴。在戰爭期間，手冢從來沒有想過要當漫畫家，當時的志願是當軍醫，雖然就讀的是醫學專業，但是對手冢來說最喜歡的還是畫漫畫。在當醫生還是當漫畫家之間猶豫的時候，母親的一句話決定了手冢的一生：“真的那么喜歡漫畫的話，就到東京去吧。”母親的這句話使得手冢安心地選擇自己的所愛，也因為這句普通的話，誕生出了日本的漫畫之神。
漫畫生涯
手塚治虫所留下的創作近千種。原先在講談社發行過《手塚治虫漫畫全集》，共三百卷。在他過世後又花了10年，追加了一百卷。而現今《手塚治虫漫畫全集》總共四百卷，使他成了全世界最多著作的漫畫家。去世時，他尚有3部漫畫連載未完結，他與義大利合作的卡通電影《聖經》也未完成。
手塚治虫一生所創作的漫畫作品高達15萬頁之多，他在巔峰期間曾同時執筆13部漫畫作品連載，由於工作量大，他隨時攜帶稿紙，在旅行途中的飛機上、汽車上也繼續作畫，他每天只睡不到4小時，有時一天可畫50頁漫畫，速度驚人。他也曾3天3夜毫無睡眠連續畫個不停，即使同時創作漫畫和製作卡通動畫如此地忙碌，也不停歇。
他每年仍抽空看300部電影，因為電影是他靈感的泉源。他曾笑稱漫畫是他一生的老婆，而卡通是他一生的情人。
在他的一生中，有45年的光陰獻給了動漫事業。就如他所畫的《火之鳥》那不死般精神一樣，給後世留下了不滅的影響。而報紙、雜誌均大篇幅對他的文化價值之貢獻給予評價。並有《一億人的手塚治虫》、《我的手塚治虫》、《手塚治虫的世界》等50多種專書的追念。
手塚治虫的創作量驚人。其漫畫能流傳後世仍有所影響，最主要是漫畫作品中那些帶有人性的哲學思想。他強調“不尊重生命與忽視精神世界的科技發展，一定導致人類和地球的滅亡”，所以重視“生命”和“心靈”是漫畫之神——手塚治虫給後世的啟示。
中國情緣
談及手塚治虫與中國的緣分，莫過於他與中國第一代動畫製作人萬氏兄弟的一段情誼。1942年，萬氏兄弟製作的動畫長片《鐵扇公主》在日本上映，正是這部動畫影片影響他走上動畫的創作之路，並啟發他後來產生關於創作成年人動畫的想法；1952年，手冢應秋田書店之邀，開始連載幽默漫畫《我的孫悟空》，時長八年之久，這是手冢首次以自己的方式，向《西遊記》這一東方名著所作出的致敬；1980年，手冢首次訪問中國，特意拜會了一向崇敬的萬籟鳴前輩；1988年，上海召開的第一屆國際動畫節，身患胃癌的手冢義不容辭地接受中國方面的邀請，擔任打回審查委員的工作，這是他和中國動畫界的老朋友的最後一次聚會。並且，手冢生前最後的動畫作品就是電視動畫《我的孫悟空》，以此看出手冢對中國動畫藝術家的推崇與景仰。
劍走偏鋒
手塚治虫於20世紀60年代初期開始他的動畫生涯，當時日本動畫界存在兩個問題：卡通片的前期策劃和後期產品開發薄弱、動畫定位低幼化。當時迪尼斯在動畫領域以統治地位昭示天下，並確立了一整套生產理論和製作流程，耗費龐大的資金以精細製作達到畫面視覺的美感，而手冢卻走另類路線，以低成本製作費用爭奪市場。他的創作理念和成果經驗是動畫行業的寶貴財富。
主要作品
紙質作品| 四格漫畫 | ||
|---|---|---|
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 小馬日記 | マアちゃんの日記帳 | 1946年1月4日，開始連載於每日新聞社《少國民新聞》 |
| 漫畫集錦 | ||
|---|---|---|
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 神秘洞 | ザ·クレーター | 1946年 |
| 漫畫大學 | 漫畫大學 | 1950年6月20日，東光堂書店出版單行本 |
| 虎之書 | タイガーブックス | 1956年 |
| 科幻世界 | SFミックス | |
| 變形故事集 | メタモルフォーゼ | |
| 小飛俠今昔物語 | アトム今昔物語 | |
| 猜疑集 | サスピション | |
| 手塚治虫恐怖短篇集 | 手塚治虫恐怖短篇集 | |
| 手塚治虫短篇集 | 手塚治虫THE BEST | |
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 我的孫悟空 | ぼくの孫悟空 | 1952年2月，開始連載於秋田書店《漫畫王》 |
| 小羅普 | ロップくん | 1965年 |
| 魔術泡泡糖 | ガムガムパンチ | 1967年4月，開始連載於國小館兒童學習雜誌《國小一年生》；5月連載於《國小二年生》 |
| 海王子 | 海のトリトン | 1969年9月1日，開始連載於產業經濟新聞社報紙《產經新聞》 |
| 神奇獨角馬 | ユニコ | 1976年 |
| 小白獅別卷 | レオちゃん |
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 新寶島 | 新寳島 | 1947年1月30日，育英出版單行本 |
| 地底國怪人 | 地底國の怪人 | 1948年2月20日，不二書房出版單行本 |
| 大都會 | メトロポリス | 1949年9月15日，育英出版單行本 |
| 平原太平記 | 平原太平記 | 1950年1月20日，東光堂書店出版單行本 |
| 森林大帝 | ジャングル大帝 | 1950年11月開始連載於學童社漫畫雜誌《漫畫少年》 |
| 冒險狂時代 | 冒険狂時代 | 1951年1月12日，開始連載於秋田書店月刊漫畫雜誌《少女少女冒險王》 |
| 新世界之路 | 新世界ルルー | 1951年1月15日，開始連載於新生閣《漫畫和讀物》 |
| 火箭大使 | アトム大使 | 1951年4月，開始連載於光文社《少年》 |
| 鐵臂阿童木 | 鉄腕アトム | 1952年4月，開始連載於光文社雜誌《少年》 |
| 洛克冒險記 | ロック冒険記 | 1952年7月，連載於講談社《少年クラブ」》 |
| 太平洋X點 | 太平洋X點 | 1953年1月，附錄於秋田書店《少女少女冒險王》 |
| 38度線上的怪物 | 38度線上の怪物 | 1953年3月，附錄於少年畫報社漫畫雜誌《少年畫報》 |
| 罪與罰 | 罪と罰 | 1953年11月5日，東光堂書店出版單行本 |
| 地球惡魔 | 地球の悪魔（地球1954） | 1954年1月，附錄於秋田書店《少女少女冒險王》 |
| 少年偵探 | ケン1探偵長 | 1954年6月，開始連載於講談社漫畫雜誌《少年俱樂部》 |
| 火之鳥·黎明篇（漫畫少年版） | 火の鳥・黎明編（漫畫少年版） | 1954年7月，開始連載於學童社《漫畫少年》 |
| 電影萬歲 | フィルムは生きている | 1958年4月，開始連載於學研控股教育雜誌《中一課程》、《中二課程》 |
| 驚奇博士 | スリル博士 | 1959年4月5日，開始連載於國小館漫畫雜誌《周刊少年Sunday》 |
| 零人 | 0マン | 1959年9月13日，1960年12月18日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 肯恩隊長 | キャプテンKen | 1960年12月18日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| NO.7 | ナンバー7 | 1961年1月，開始連載於集英社漫畫雜誌《日の丸》 |
| 白色領航員 | 白いパイロット | 1961年8月27日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 勇者大丹 | 勇者ダン | 1962年7月15日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 新選組 | 新撰組 | 1963年 |
| 大X超人 | ビッグX | 1963年11月，連載於集英社《少年ブック》 |
| 火箭大使 | マグマ大使 | 1965年5月，開始連載於少年畫報社《少年畫報》 |
| 三神奇 | W3（ワンダースリー） | 1965年5月30日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 狼人傳說（第1部） | バンパイヤ（第1部） | 1966年6月12日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 火之鳥·黎明篇（COM版） | 火の鳥・黎明編（COM版） | 1967年1月，開始連載於蟲製作株式會社漫畫雜誌《COM》 |
| 多羅羅 | どろろ | 1967年8月27日，開始連載於國小館《周刊少年Sunday》 |
| 火之鳥·未來篇 | 火の鳥・未來編 | 1967年12月，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 火之鳥·大和篇 | 火の鳥・大和編 | 1968年，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 諾曼王子 | ノーマン | 1968年4月28日，開始連載於少年畫報社《周刊少年King》 |
| 狼人傳說（第2部） | バンパイヤ（第2部） | 1968年10月，開始連載於集英社少年漫畫雜誌《少年ブック》 |
| 火之鳥·宇宙篇 | 火の鳥・宇宙編 | 1969年3月，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 火之鳥·鳳凰篇 | 火の鳥・鳳凰編 | 1969年8月，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 魔馬班帕 | ボンバ！ | 1970年9月，開始連載於講談社少年漫畫雜誌《別冊少年Magazine》 |
| 火之鳥·復活篇 | 火の鳥・復活編 | 1970年10月，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 火之鳥·羽衣篇 | 火の鳥・羽衣編 | 1971年10月，開始連載於蟲製作株式會社《COM》 |
| 玲瓏三勇士 | ミクロイドS（ | 1973年3月26日，開始連載於秋田書店《周刊少年Champion》 |
| 怪醫黑傑克 | ブラック・ジャック | 1973年11月19日，開始連載於秋田書店《周刊少年Champion》 |
| 三眼神童 | 三つ目がとおる | 1974年7月7日，開始連載於講談社《周刊少年Magazine》 |
| 火之鳥·望鄉篇 | 火の鳥・望郷編 | 1976年9月，開始連載於朝日新聞社《漫畫少年》 |
| 火之鳥·亂世篇 | 火の鳥・亂世編 | 1978年4月，開始連載於朝日新聞社《漫畫少年》 |
| 手冢之家 | マコとルミとチ | 1979年8月，開始連載於主婦之友社雜誌《主婦之友》 |
| 火之鳥·生命篇 | 火の鳥・生命編 | 1980年8月，開始連載於朝日新聞社《漫畫少年》 |
| 火之鳥·異形篇 | 火の鳥・異形編 | 1981年1月，·開始連載於朝日新聞社《漫畫少年》 |
| 七色鸚鵡 | 七色いんこ | 1981年3月20日，開始連載於秋田書店《周刊少年Champion》 |
| 火之鳥·太陽篇 | 火の鳥・太陽編 | 1986年1月，開始連載於角川書店雜誌《野性時代》 |
| 午夜計程車 | ミッドナイト | 1986年2月，開始連載於秋田書店《周刊少年Champion》 |
| 塵8 | ダスト8 | |
| 虹之序曲 | 虹のプレリュード | |
| 森林魔境 | ジャングル魔境 | |
| 百變貝隆加 | ブルンガ1世 | |
| 鬼丸大將 | 鬼丸大將 | |
| 手冢少年摯友 | ゴッドファーザーの息子 | |
| 忍者猿飛 | おれは猿飛だ | |
| 壯志驕陽 | どろんこ先生 | |
| 鐵臂之歌 | 鉄の鏇律 | |
| 日本發狂 | 日本発狂 | |
| 魔神加農 | 魔神ガロン | |
| 漫畫之神 | 紙の砦 | |
| 沖天靈犬 | フライングベン | |
| 阿拉伯之夜 | 珍アラビアンナイト | |
| 弁慶 | はりきり弁慶（弁慶） |
少女類型漫畫
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 藍寶石王子（少女俱樂部版） | リボンの騎士（少女クラブ版） | 1953年1月，開始連載於講談社少女漫畫雜誌《少女俱樂部》 |
| 火之鳥·埃及、希臘、羅馬篇 | 火の鳥・エジプト、ギリシャ、ローマ編） | 1956年5月，開始連載於講談社月刊雜誌《好朋友》 |
| 藍寶石王子別卷 | 雙子の騎士 | 1958年1月，開始連載於講談社《好朋友》 |
| 天使之丘 | エンゼルの丘 | 1960年1月，開始連載於講談社《好朋友》 |
| 神奇糖 | ふしぎなメルモ（ママァちゃん） | 1970年9月，開始連載於國小館學習雜誌《國小一年生》、《よいこ》；蟲製作株式會社漫畫雜誌《てづかマガジンれお》 |
| 虹之堡 | 虹のとりで | |
| 暴風雨妖精 | あらしの妖精 | |
| 娜絲比女王 | ナスビ女王 |
| 漢譯 | 原名 | 初版信息 |
| 蒐集人種 | 人間ども集まれ! | 1967年1月25日，開始連載於實業之日本社《周刊漫畫Sunday》 |
| 吞下地球 | 地球を呑む | 1968年4月，開始連載於國小館漫畫雜誌《Big Comics》 |
| 空氣底下 | 空気の底 | 1968年9月25日，連載於秋田書店漫畫雜誌《プレイコミック》 |
| 千面女郎I.L | I.L | 1969年8月10日，開始連載於國小館《Big Comics》 |
| 阿波羅之歌 | アポロの歌 | 1970年4月26日，開始連載於少年畫報社《周刊少年King》 |
| 人間昆蟲記 | 人間昆蟲記 | 1970年5月9日，開始連載於秋田書店《プレイコミック》 |
| 透明人 | アラバスター | 1970年12月21日，開始連載於秋田書店漫畫雜誌《周刊少年Champion》 |
| 鳥人 | 鳥人大系 | 1971年3月，開始連載於早川書房科幻雜誌《SFマガジン》 |
| 奇子 | 奇子 | 1972年1月25日，開始連載於國小館《Big Comics》 |
| 佛陀 | ブッダ | 1972年9月，開始連載於株式會社潮出版社雜誌《希望之友》、《少年世界》、《コミックトム》 |
| MW | MW（ムウ） | 1976年9月，開始連載於國小館《Big Comics》 |
| 陽光之樹 | 陽だまりの樹 | 1981年4月25日，開始連載於國小館《Big Comics》 |
| 三個阿道夫 | アドルフに告ぐ | 1983年1月6日，開始連載於文藝春秋社《周刊文春》 |
| 外國佬 | グリンゴ | 1987年8月10日，開始連載於國小館《Big Comics》 |
| 新浮士德 | ネオ・ファウスト | 1988年1月，開始連載於朝日新聞社《朝日周刊》 |
| 桐人傳奇 | きりひと讃歌 | |
| 迷幻少女 | ばるぼら | |
| 修馬力傳奇 | シュマリ | |
| 火之山 | 火の山 | |
| 鐵的鏇律 | 鉄の鏇律 | |
| 發條蘋果 | 時計仕掛けのりんご | |
| 一輝曼荼羅 | 一輝まんだら | |
| 欲望之翼 | どついたれ | |
| 異想天開 | 上を下へのジレッタ | |
| 不文狂想曲 | フースケ |
| 動畫電影 | |||
|---|---|---|---|
| 漢譯 | 原名 | 職務 | 公映信息 |
| 惡魔島的王子：三眼神童 | 悪魔島のプリンス 三つ目がとおる | 構成 | 1985年8月25日，公映於日本電視台 |
| 下雨小僧 | 雨ふり小僧 | 監督 | 1989年7月，由日本放送協會公映 |
| 伯母 | おす | 製作 | 1962年11月5日，在第1屆蟲製作作品發表會公映 |
| 某個街角的故事 | ある街角の物語 | 原案、構成、製作 | 1962年11月5日，在第1屆蟲製作作品發表會公映 |
| 阿拉伯之夜·辛巴達的冒險 | アラビアンナイト・シンドバッドの冒険 | 編劇 | 1962年7月21日，由東映動畫公映 |
奇怪的一天 | おかしな一日 | 構成、製作 | 1970年3月15日公映 |
| 殘片 | おんぼろフィルム | 原案、構成、演出 | 1985年8月17日，在第1屆廣島國際動畫電影節公映 |
| 埃及豔后 | クレオパトラ | 原案、構成、監督 | 1970年9月15日，由日本ヘラルド映畫首映 |
| 氷の國のミースケ | 原案、構成、製作 | 1970年7月公映 | |
| 漢譯 | 原名 | 職務 | 首播信息 |
| 鐵臂阿童木 | 鉄腕アトム | 總監督、演出 | 1963年1月1日，首播於富士電視台 |
| 銀河少年隊 | 原案、角色設計 | 1963年4月7日，首播於NHK電視台 | |
| 海底快車 | マリン・エクスプレス | 原案、構成、演出 | 1979年8月26日，首播於日本電視台 |
| 銀河探查2100年 | 銀河探査2100年 ボーダープラネット | 原案、腳本、監督 | 1986年8月24日，首播於日本電視台 |
| 青色杜馬 | 青いブリンク | 總監督 | 1989年4月7日，首播於日本NHK衛星第2頻道 |
作品特色
綜合評價他的創作主題多樣，除了他最為關注的生命主題以外，成長主題和人與自然關係都是他反覆思考和探討的問題。手塚治虫的作品內涵豐富、耐人尋味，充滿了東方的智慧以及對未來的思索。無論是詩歌、小說、漫畫還是影視作品，都是作者思想沉澱的一個反映。手塚治虫在每一部作品中以不同的方式，提出他長久思考的一個問題，他曾經說過：“只要是生命，不管是人類或其他生物，都是完全平等的，因為人類不過是在這生命共同體中生存的一份子。”所以，他的作品題材雖不同，但是將民族思想對民族發展造成影響等令人反思的社會學議題融入其中，顯示了濃郁的人文色彩。
主題分析
成長的可能性
主人公的成長過程是手塚治虫作品內容的重要組成部分，在他的作品裡，成長包括著深刻的含義，即個體的“人”的成長。這個“人”也可以是身為動物或機器人的主人公。不僅指通常意義上的個體的生理成長，還主要指個體的心理成長。所謂個體的人的成長，是指一個人通過成功完成某件事情而長大成人。在完成這件事情的過程中，他要經歷重重困難，克服掉自身的弱點並發掘自身的潛能，戰勝各種敵人，最住獲得成功。而完成這件事情本身具有儀式性，它是主人公長大成人的標誌，可以說是為了主人公的長大成人而專門“舉行”的一場“盛大儀式”。
神話的創造性
手塚治虫也是一位受傳統文化影響很深的人，因此他的作品中，總是反覆地強調萬物皆有生命、眾生皆平等的觀點。這種由原始宗教而衍生的民族樸素的神話得到了充分顯露，無論是演繹古老傳說還是講述現代故事，都帶有濃郁的魔幻色彩。他創造的魔幻世界與世界文學的神話復興的潮流相結合，將魔幻、虛構巧妙地植入真實的語境中，讓人體會到作品蘊含的深意。
後世紀念
紀念館兵庫縣寶冢市紀念館
手塚治虫從5歲起一直到上大學的這段時間都是在寶冢市度過的，為紀念手塚治虫，寶冢市籌資興建了“手塚治虫紀念館”，重現了手冢漫畫世界，展示了大師親筆手繪的原稿以及包括最初版本的數百本漫畫珍品，另外，在那裡還能看到手冢的動漫。
1994年4月25日，在手塚治虫幼年至青年時期生活過的兵庫縣寶冢市，以“對自然的愛和生命的尊嚴”為主題的“寶冢市立手塚治虫紀念館”對外開放。
紀念獎項
手塚治虫文化賞
日本漫畫界為了繼承已逝的手塚治虫的遺志，將日本漫畫推向新的階段。於1997年設立以手塚治虫為名的“手塚治虫文化賞”。該獎項分為三種級別：第一種是漫畫大獎，這是授予年度的最優秀的作品的一個獎項，獎品是銅像和200萬日元獎金；第二種是優秀獎，獎品是銅像和100萬日元獎金；第三種是特別獎，這是授予對漫畫文化的發展作出貢獻的個人或團體的一個獎項，獎品是銅像和100萬日元獎金。
人物影響
社會影響
在手塚治虫的領導下，日本動漫逐漸走向國際，日本也從一個製作簡單動畫的國度變成一個具有世界影響力的動漫大國，他不僅是日本動漫發展的領軍人物，也讓世人從他的身上看到了日本動畫積極向上的精神。日式動漫被更多的動漫學者和製作人所引用。手塚治虫在動畫領域貢獻是開創有限動畫的先河，實現日本動畫發展的開端，首創將故事情節連續性帶入動畫中。除了《鐵臂阿童木》這樣的全年齡作品之外，手塚治虫還探索性地創作了他的“成人動畫三部曲”《一千零一夜》《埃及豔后》和《悲傷的貝拉多娜》。這三部動畫長片都改編自歷史故事或神話寓言，手冢利用自己獨特的想像力，大大拓展了動畫的題材和表現手法，為動畫藝術呈現出寬廣的可能性。
手塚治虫不僅在主流動畫領域問鼎巔峰，在非主流動畫領域也是建樹驚人。從“蟲製作公司”剛剛創建，直到20世紀80年代末，手冢先後創作了《一滴水》《殘片》《人魚》《跳》《雄性》等實驗性彩色動畫短片，這些充滿創新意識的作品，象徵著手塚治虫不斷閃現的靈感火花，它們在題材、敘事結構、視覺風格以及技法等諸多方面呈現了日本動畫的另一面。
2013年12月23日至2014年1月5，日本NTTDOCOMO電信公司，針對“最能代表日本的漫畫家”發起了民眾投票，最終，手冢以10751票，44%的得票率高居榜首，還超過了第二、三、四名的票數總和。可見手塚治虫的作品不會因為時代的更迭而褪色。
業內影響
宮崎駿在《日本動畫的力量：手塚治虫與宮崎駿的歷史縱貫線》一書中可以看出，宮崎駿與手塚治虫關係並不好。宮崎駿承認手塚治虫對他青少年時期影響巨大，在他18歲決定創作漫畫時，畫風經常被認為和手塚治虫相似，使他覺得屈辱。綜觀兩人作品，他們在動畫上的創作思想有共通之處。大友克洋
大友克洋在自己作品中表現出的對機器的恐懼與依賴，更像是從手塚治虫作品身上繼承而來的矛盾的情感，是手塚治虫一個方向思想的繼續。手塚治虫的一些理念，影響了大友克洋自己的創作。1988年的動畫電影《阿基拉》中未來城市的設計中很多地方可以看到手塚治虫的漫畫《大都會》的“影子”；2001年上映的動畫電影由大友克洋從手塚治虫的同名漫畫改編的動畫電影《大都會》上映。
今敏
今敏的作品同樣有手塚治虫的“影子”，尤其是關於探討在生與死中找尋自己。他還是大友克洋的徒弟，他曾說，大友克洋的《童夢》和《阿基拉》對他產生了極大影響，間接承認了手塚治虫作品中不可忽視的作用。
作品影響
1947年的《新寶島》，首次運用了以電影技巧來繪製漫畫的手法。採用變焦、廣角、俯視等電影技術繪圖，以分鏡頭的方式連線，擺脫了以傳統漫畫單角度視圖和微變化的繪畫方式，這種手法沿用至今，成為漫畫的敘事標準。1953年的《藍寶石王子》，這是被公認的第一部少女漫畫，並奠定了日本少女漫畫意識形態基礎。
1963年的《鐵臂阿童木》，是首部日本國產電視動畫，在富士電視台獲得30%的高收視率，創下日本歷來動畫收視率紀錄，這部電視動畫作品其實已經是比較完善的日本動畫的雛形。
1969年的《海王子》是日本第一部正統西式奇幻漫畫，並成為了第一部公認有深度的動畫原著，並發掘了動畫監督富野由悠季，1979年該漫畫被改編為電視動畫《小飛龍》，由富野由悠季執導。
人物爭議
日本動畫界的惡劣環境日本動畫已經成為了象徵日本的一個符號，與此同時，日本動畫製作的環境十分惡劣，2015年，有日本媒體將矛頭直指手塚治虫：1963年，日本國產電視動畫《鐵臂阿童木》開始播出並創下佳績，不過在當時，有著“動畫等於孩子看的節目”一說法，所以播放著作權費低廉。對此，手冢削減了動畫製作成本，並生產周邊相關產品（例如玩具）賺取著作權費彌補。用人氣漫畫的周邊相關產品賺取的著作權收入作支持，用低廉成本製作動畫，就是由手冢構建的基礎。而且，手冢是日本動漫界的第一代人物，如果他接受低廉的工資，其他業內人士也不敢要多；另外，手冢自己投資也要做動畫的熱情，也打動了不少人不顧工資低，也要製作動畫。
很多人都認為，如果手冢當時要求“動畫需要更多製作成本”的話，就不會出現如此惡劣的工作環境。在這樣的環境中，優秀的日本動畫人才越來越少，再加上為了追求更低的成本，外包給日本國外製作的現象嚴重，所以片尾字幕中出現了越來越多外國人的名字，這也成為了日本動畫產業衰退的可能性。
日本最著名的漫畫家大盤點
| 成為一個漫畫家，相信每一個熱衷於動漫的人都曾有過這樣的想法。不過漫畫家遠沒有人們憧憬中的那么風光無限，不僅工作強度極高，在強烈的競爭下更是隨時都可能被腰斬的命運，借用小畑健新作《食夢者》中所說的那樣，能一生以漫畫為業的人的機率只有可憐的0.001%。 |
影響中國的日本漫畫家
| 中國為日本的文化母國，但後者卻是中國新漫畫的老師。中國青少年或許不知道芥川龍之介、夏木漱石、川端康成等日本文學巨擘，但對手塚治虫、鳥山明、藤子·F·不二雄等日本漫畫大師的作品如數家珍。而中國新漫畫先鋒代表胡蓉、顏開、姚非拉、BENJAMIN、林瑩等等，都是在日本漫畫的影響下才投身漫畫事業的。正是因為日本漫畫在上世紀80年代的大量湧入，令中國漫畫人備受刺激，由此展開了其影響延續至今的新漫畫運動。如果將日本漫壇比喻成夜幕下的星空，那么凝結成這星空，使之發散出璀璨光芒的就是眾多才華橫溢的漫畫家。 |
| 宮崎駿| 鳥山明| 高橋留美子| 原哲夫| 富堅義博| 藤子不二雄| 手塚治虫| 車田正美| 許斐剛| 井上雄彥| 北條司 |
盤點日本動漫名監督
| 監督即導演是一部作品的核心創作人員之一，優秀的的動畫監督擁有鮮明的個人風格，如宮崎駿，押井守，今敏。幾十年來，他們為我們獻上一步步經典作品讓人百看不厭。 |
