人物概述
戴茜學書，幼承庭訓，臨習唐宋諸家行、楷，基本功可謂紮實。考取中央美術學院書法專業後，廣搜博取，漸有融碑、帖二家於一爐的想法，其願雖宏，學院教育影響下對於書學演進及時代命題的思考，亦由此可見。近年探索個人風格的過程中，戴茜進行著有意識的自我反思，並根據風格蛻變的需要，自覺從傳統資源中選擇形塑自我的取法對象。早年臨帖的經歷，一度使戴茜沉浸於對筆墨技巧的細膩把握，而取法王鐸，無疑是她開拓格局、彰顯性情的自我超越;長期注意於結字構成的整體效果，又使戴茜的書法氣勢有餘而精微不足，重新著意於臨寫過程中的微妙用筆，則可以看做是她更上層樓後的自我平衡。
其實，從戴茜書法風格的形塑過程中，是能夠看到近代以來書學傳統在實現自身演進與系統化過程中凸現出來的一些核心命題的。首先，針對帖學柔靡僵化的流弊，雄強恣肆的碑學應運而起，而隨著碑學粗野放縱之弊漸露，由碑入帖又成為潮流所向，碑、貼二家的升沉制衡，成為牽動近代書學發展的一股重要力量;其次，隨著書法作為一種純粹的藝術形式，從傳統的生活環境中剝離，疏離它過去承擔的實用功能而不斷向著視覺藝術形式的一端發展，當代的書法創作，尤其是學院中作為獨立藝術學科的書法藝術，已經基本脫離了它的實用功能而專注於形式語言的純粹化和創造性，並在這一點上與西方高度發達的形式構成認識互為借鑑;在書法成為獨立的藝術形式的同時，藝術創造過程中對於個體性靈的表現成為其靈魂，對於傳統經典的長期臨習以及以此為基礎的深厚功力，與直抒性靈、貴在天真的藝術理念間，形成了看似矛盾實則相輔相成的微妙關係。
在戴茜的實踐中，對碑、帖二家的廣泛涉獵和自覺綜合，受影響較多的對結字構成問題的研究，在取法王鐸張揚性靈的同時試圖兼顧傳統功力的入微傳達，這些都是作為時代語境下的個體，對她所處的時代命題的自覺或不自覺的回應。當然，歷史的經驗表明，藝術形式的演進往往是在限制與拓展的過程中實現的，上述這些近代以來書法藝術演進中面臨的問題，無疑為那些願意自我超越的實踐者提供了作繭自縛的困境，當然，同時也提供了自我超越的光明未來。
最後，寄希望於戴茜不斷自我超越，破繭化蝶!
叢濤
2014年7月12日於花家地
獲獎情況
作品圖冊2008年獲中央美術學院在校生優秀作業展“一等獎”
2009年獲中央美術學院在校生優秀作品展提名
2010年獲中央美術學院畢業生優秀作品“千里之行” 展覽“一等獎”，作品被中央美術學院美術館收藏
2010年作品《行書三條屏》獲“九成宮”全國書法大賽及學術研究展覽“三等獎”
2012年特邀為中國國家圖書館主辦的“謝閣蘭《碑》1912-2012”展覽進行書法創作。作品《北面》《曲直》展覽並被法國領事館收藏
2012年入圍中央美術學院“對位——研究生新銳作品展”
2013年參加中央美術學院研究生作品匯報聯展
2013年出版重慶市江津區群英書畫作品集
2014年參加中央美術學院2014“研展”研究生畢業展覽
2014年獲中央美術學院“衣戀”研究生優秀畢業創作獎學金
