作品原文
惜秋華·重九
細響殘蛩，傍燈前、似說深秋懷抱。怕上翠微，傷心亂煙殘照①。西湖鏡掩塵沙，翳曉影②、秦鬟雲擾。新鴻，喚淒涼、漸入紅萸烏帽。
江上故人老。視東籬秀色，依然娟好。晚夢趁、鄰杵斷，乍將愁到。秋娘淚濕黃昏，又滿城、雨輕風小。閒了。看芙容、畫船多少。
作品校注
①殘照：一作“斜照”
②翳，遮蔽。
創作背景
吳文英描述“重九”（包括“重九前一日”）的詞，共有八首。這首“重九”詞，按照內容分析是他的晚年之作。
作品鑑賞
文學賞析《惜秋華》，夢窗詞入夾鍾商。雙調，九十三字，上片四仄韻，下片六仄韻。《夢窗詞集》收此詞調五首，也因句逗有異可分為三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。此首詞系第一格。
上片“細響”兩句，托物寄情，興體也。此言深秋之夜冷清寂靜，詞人獨伴孤燈，耳中隱隱聽到蟋蟀細小的低鳴聲，好像在哀嘆著：秋天即將過去，冬寒已快來臨。一“殘”字，不但指出蟋蟀的好日子已要過盡，而且也有在暗傷歲月將殘，人近暮年之意。“怕上”兩句，承前述自己的感觸。重陽佳節，本是登高的好時機，然而詞人卻“怕上”高山觀景，因為怕那高山上的夕照暮雲更加重了他對黃昏殘年的愁怨。此與李商隱《登樂遊原》詩“夕陽無限好，只是近黃昏”句有異曲同工之妙。“西湖”兩句，承前感嘆。言詞人不但“怕上翠微”，而且也不願意去西湖遊玩。因為秋日的風沙不但將明鏡似的西湖遮蔽，而且還曾遮掩過蘇妾臨湖倒映的曉妝。“秦鬟雲擾”，語出杜牧《阿房宮賦》：“綠雲擾擾，梳曉鬟也。”這裡借指蘇妾的髮式。當時，蘇妾已離詞人而去，詞人因風沙遮湖而聯想到蘇妾在時之景也。“新鴻”兩句，以景襯情。言詞人雖然隨鄉入俗，強振精神，帽插茱萸，但耳中聽到一聲聲南飛鴻雁的哀鳴聲，更增添出一股思鄉思親的離愁感。
下片“江上”三句，詞人夢中景。“東籬”句，語出陶潛《飲酒詩》：“採菊東籬下，悠然見南山”。這裡是以秋菊喻妾雖美貌如舊，卻離詞人而去。此處是說：我飄泊江湖日見衰老，而夢中卻看到那蘇妾仍舊是那么年輕美貌啊！“晚夢趁”兩句，言鄰婦的搗衣聲驚斷了詞人的好夢，引起他對蘇妾懷念不已的愁思。楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》說：“此言姬去如夢之被鄰家杵臼驚破也。” “秋娘”兩句，觸景思人。“秋娘”，原指唐李綺之妾杜秋娘，這裡借指蘇妾。“滿城”句，化用北宋潘大臨詩“滿城風雨近重陽”的意境。此言詞人面對重陽的滿城風雨，又時近黃昏，悲秋景而憶及去妾，不覺淚沾滿襟。“閒了”兩句，自回憶中驚醒，復歸現實。言他清醒後，用無聊的目光轉視黃昏中的風雨西湖，見荷花零落，遊船稀少，更增一番愁緒。
陳洵《海綃說詞》：“殘蛩”正見深秋，細響則懷抱無多耳。因物起興，《風》詩之遺。已是燈前始念殘照，又由殘照而追曉影，純用倒卷。此筆尚易見，一日之中，已是不堪回首，況隔年乎。用加倍法以逼起。換頭五字如此用意，則急索解人不得矣。“娟好”正對“老”字，有情故老，無情故好。“晚夢”三句有情奈何，“秋娘”二句無情奈何。層層脫換，筆筆變化。“淚”字是“雨”字倒影，結句縮入上“閒”字看。“畫船”，多少人家樂事，己則無心游賞，所以閒也。閉門思舊意，卻不說出，含蓄之妙如此。按亦思去姬而作。其人以秋去，故曰“深秋懷抱”。“翠微”， 西湖上山，舊攜手地也。“秀色”“秋娘”，義兼比興。題曰《重九》，僅半面耳。將此詞與清真《丹鳳吟》並讀，宜有悟入處，則周、吳之秘亦傳矣。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》評：此調佳處在起結。秋夜蟲聲，尋常意境，從殘蛩著想，頓爾靈動。接以“亂煙殘照”句，托想空闊。下闋“秋娘”四句，悲愁者淚灑黃昏，賞秋者畫船閒卻，皆若“吹皺一池春水，乾卿底事” ，而言愁欲愁，多情人別有懷抱也。
作者簡介
吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。
