德田秋聲

德田秋聲

日本小說家。原名末雄。曾在書店工作,後從尾崎紅葉學習寫作,風格受硯友社影響。主要作品中篇小說《新家庭》、長篇小說《足跡》及未完成的長篇小說《縮影》,都有自然主義傾向。

基本信息

生平

德田秋聲(1871~1943)日本小說家。原名德田末雄。日本小說家。。1892年父親去世後,他從中學退學去京都的哥哥處謀生,當過小官吏、新聞記者和英語教師,過著流浪的生活,因此取名秋聲。1895年成為博文館編輯,經兒時好友泉鏡花介紹,拜入尾崎紅葉門下從事文學創作。1896年採訪被歧視的部落民婦女,發表《草莽之人》,這是他的處女作,1900年在《讀賣新聞》連載《雲的去向》,一舉成名。早期屬硯友社作家,與泉鏡花、小栗楓葉、柳川春葉並稱“紅葉門下四金剛”。

德田秋聲像 德田秋聲像
1902年和前來幫忙的女僕小澤海濱發生關係,同居並在第二年生下長子一穗。此後她們結婚並搬到老家居住,1908年發表中篇小說《新家庭》,按照自然主義的主張,勾畫一對市井夫婦平庸生活的灰色圖畫。此後以妻子為模特,寫了一個信州鄉下到京都打工的女兒的路程-《足跡》、《霉》(1911)、《爛》(1913)、《粗暴》(1915)等長篇小說,塑造了許多不同類型的女性形象,如《粗暴》中不甘心處於附庸地位而進行反抗的阿島。他也寫過取材於身邊瑣事的私小說,如《一個妓女的故事》、《蒼白的月亮》等。 他善於表現平民生活, 揭露社會的黑暗。1935年出版長篇小說《化裝人物》,為文壇所推重。1941年發表的長篇小說《縮影》,被譽為現代日本文學的一個高峰。作品描寫賣身女藝人銀子艱辛的一生,對日本的戰爭政策也流露出不滿,曾遭內閣情報局查禁而被迫擱筆,終於未能寫完。他的作品語言質樸,格調深沉,以描寫社會底層婦女形象見長。與正宗白鳥、田山花袋、島崎藤樹並稱為日本自然主義文學的四巨匠。後刊有《德田秋聲全集》15卷。

作品

他在二、三十年代仍然繼續了精力充沛的創作,寫出了一些重要作品:《路旁的野花》(1918)、《一個妓女的故事》(1920)、《花開》(1924)、《澡桶》(1924)、《街上的舞場》(1933)、《化裝的人》(1935-1938)、《縮影》(1941)等。

秋聲文學遵循“生活即文學”的原則。但他的取材也是多以自身經歷為主,所描寫的大都是市井中事和知識分子平凡昏暗的生活。
1926年德田秋聲的妻子死後,很快地和兩年前找他想成為作家的山田順子發生關係。以後發表了一系列“順子題材”的小說:《重歸故枝》(1926)、《春天來了》(1927)、《一夜》(1927)、《逐犬》(1927)、《別了》(1928)等,其中集大成的是長篇小說《化裝的人》。 出現在《化裝的人》里的葉子,原型是山田順子。她拿著小說稿子請教稻村庸三(即德田秋聲本人),為了小說出版離開了丈夫。剛剛死去妻子的庸三,一個人過得空虛、孤獨,“艷麗”的葉子的出現,使開始上了年紀的他重新恢復了“青春”。他看到報紙上有一條訊息,說葉子和其他男人有關係,和一個青年學生結了婚。庸三和葉子發生了爭吵,他決定和她結婚。但結婚也沒有能阻止住葉子的外遇,她又去和另外的青年人同居了。半年後她把這個人扔掉,重新回到庸三身邊。庸三這時已經不再對她有興趣了。秋聲寫這篇小說花了幾年時間。他對庸三的老年人的性慾心理做了冷酷的、坦率的揭露,他的嫉妒、憎恨、性慾、狂癲躍然紙上。但是從一開始庸三就是個“化裝登台的人物”,演了一齣戲。
《縮影》是秋聲的最後一部作品,秋聲和順子生活兩年,終於各走東西,不久他和一個叫富彌(小林政子)的藝伎相識,1932年同居。兩年後小林政子回白山從事藝伎營業,秋聲的很多時間在這裡渡過。

《縮影》描寫的就是他和小林政子的事情。均平(即德田秋聲)出身於儒家,作過記者、公司職員,後來成為資本家三村的過門女婿,妻子生了兩個孩子。眼下死去了妻子,財產也被妻子一邊的親戚順走了。懦弱的均平索性找到以前相好的藝伎銀子(即小林政子),搬去同居。銀子是鞋店的姑娘,後來成了藝伎,年紀很小就四處奔走維生,現在終於自己獨立掛牌開店。日中戰爭爆發後,均平去療養所看到傷病員的兒子,是和銀子一起去的,小說在這裡開始轉而寫起銀子的經歷。
《縮影》發表於一九四一年的東京《都新聞》(即今《東京新聞》),自六月二十八日開始連載。在連載了八十回之後,被情報局以沒有向國家協力為由,加以干涉,沒能寫下去。小說描寫銀子的曲折多變生涯時,涉及了下層人的屈辱的,顛沛流離的生活。
日本著名作家川端康成、廣津和郎都稱讚這篇小說,認為是“現代日本的最高水平的小說”,“在人生的“縮影”之上散發著慈悲的微光。” 德田秋聲在小說被干涉後,沒有寫過向軍國主義妥協的什麼作品,並於兩年後逝世。

日本現代著名作家

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