人物事跡
徐艷琴抗日戰爭爆發後，她與徐文德在豫聲劇院合演蔣文質新編古代戲《守湖州》，歌頌抗敵殉國的愛國主義精神，受到觀眾的歡迎和好評。由於日寇飛機不斷襲擊開封，後即到漯河參加了由王福臣、徐文德為掌班的景樂班。不久又隨景樂班到安徽界首，首演打炮戲《守湖州》，引起轟動。張介陶看戲之後，深受感動，到後台表示願為徐艷琴編幾齣新戲。在界首的幾年裡，張介陶和蔣文質先後編寫了《一門忠烈》、《韓世忠抗敵》、《陳圓圓》、《庚娘》等戲，都由徐艷琴主演。在界首，徐艷琴先後與馬金鳳、毛蘭花、閻立品同台演出，並稱為界首豫劇“四大名旦”。徐艷琴還與常香玉同台演出愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。他們謙恭互讓，爭演配角，配合默契，使演出水平大為提高，受到觀眾的熱烈歡迎和好評。抗日戰爭勝利後，與1946年徐艷琴與徐文德等又回到開封，演出了《一門忠烈》、《陳圓圓》、《守湖州》等戲，又一次受到開封觀眾的好評。新中國成立後，徐艷琴落戶徐州，先後為豐縣大眾劇團、徐州專區實驗劇團、江蘇省梆子劇團的主要演員、副團長。
性格及作品
徐艷琴徐艷琴扮相俊美，文武兼工。其唱腔優雅，高低自如，剛柔相濟，緩急有致，刻畫人物聲情並茂，扣人心弦，喜、怒、哀、樂，聲聲入耳，唱出人物性格恰到好處。她基本功紮實，武打精湛，身姿矯健敏捷，跌扑摔打，舞槍弄刀，樣樣身手不凡。她表演眉目傳神，神形兼備，一招一式皆能從人物性格出發，表現出人物的不同心理狀態。無論是刀馬旦、帥旦，還是青衣、花旦，都得心應手，演的惟妙惟肖。她在《守湖州》中扮演的柳長青、《洪月娥背刀》中扮演的洪月娥、《花打朝》中扮演的七奶奶、《破洪州》中扮演的穆桂英、《陳圓圓》中扮演的陳圓圓、《胭脂》中扮演的胭脂等人物，運用唱做念打，把這些人物刻畫的各有個性，形象鮮明，風采動人。1957年，她在江蘇省首屆戲曲觀摩演出大會上演出《胭脂》，獲演員一等獎。1958年背江蘇省評為“三八”紅旗手。她主演的《戰洪州》主要唱段，與1959年被中國唱片公司灌製成唱片。她為豫劇在江蘇一帶的傳播做出了重要貢獻。
現年生活
對婚姻的執著
愛情給人的感覺總是神聖的，然而普天下之人又有幾人擁有真正神聖的愛情呢？而結婚者乃男女之間淺薄的共處，靡度時日也。蓋天下之婚姻多為拼湊。雖一方情願，然另一方卻絲毫難覓愛情的甜蜜。
徐艷琴徐艷琴的婚姻讓她嘗遍了人生的艱難，雖年已九旬，然而徐艷琴提起結髮夫君徐文德依然心有餘悸。徐文德是真正的愛徐艷琴，而且愛的如痴如醉。然而他卻採取了一種難以想像的辦法，把徐艷琴當成了其私有的，專有的供其閱讀的文獻。不允許他人隨意地覬覦。真可謂：“愛我又 嗔我，疼我又恨我。”
婚姻經歷
文武小生徐文德1909年出生於開封杞縣高陽集，坐科於杞縣六班，師從於張萬清。由於同台演出的接觸，徐艷琴嫁給了徐文德。他把自己一身的武功全部教給了徐艷琴。"徐文德這個人很毒辣，他把我當成了奴隸。有時我跟別人說一句話，人家前腳走，他就立即問和我說話的那個男人是誰？正是因為這樣，見到住同院的男子，我都不敢和他們說話。徐文德這個人太孬、太狠、太毒辣，我一見他就嚇得渾身發抖。”九旬高齡的徐艷琴，講起徐文德至今依然是滿腔的恨。“徐文德不太漂亮，個子不高、身材瘦小，長得和溫家寶總理差不多。他對我的虐待我不能忍受。我演戲演得不好時，他就打我。“你是我的老婆，啥事都得聽我的。雖然我已經是主演了，可我沒有什麼經濟大權，他一分錢也不給我。”徐艷琴沉浸在對往事的回憶中，時光雖度過了70餘年，今日提起徐文德，仍然難磨去徐艷琴對他刻骨的恨。
1942年，抗日戰爭處於最艱苦的階段，因國內形勢變化，徐文德和徐艷琴所在的景樂班上座率銳減，實在是堅持不下去了。1943年經蔣文質的介紹，徐文德和徐艷琴認識了國民黨軍隊的劉集庭，劉集庭接收了景樂班的全體人員，把景樂班改成了黃淮劇社，不到三個月，黃淮劇社因維持不下，萬不得已的情況下，只得解散。
徐艷琴又和景樂班原班人馬，參加了首屆商會所辦的戲班，當時馬金鳳和閻立品俱在該班，共有三十餘人。
1945年8月15日，抗日戰爭勝利，呆在界首的徐艷琴和同伴們準備返回故里，時任界首商會會長得知此情況後，便放出風來，“徐艷琴如果要私自離開戲班，小心狗命。”這次又經足智多謀的蔣文質出謀劃策，徐文德和徐艷琴才在一個黑夜裡，帶著兒女和親友，乘著小船，沿著沙河，逃離了界首，經過十一天才到蚌埠。
1946年正月過後，開封淪陷時逃亡的政府官員和伶人又陸續回到了開封，整個開封梨園又慢慢恢復了以前的繁榮景象。徐艷琴和徐文德也回到了開封。1946年3月20日，“豫劇名家張介陶、蔣文質、近日將具有民族精神、發揚正氣之新作《一門忠烈》、《陳圓圓》等，由界首來汴演員徐文德，徐艷琴，近日在豫聲劇院公演。” ① 1946年4月22日“遠東劇院豫梆組，邀名編劇兼導演龐人、蔣文質編排的歷史名劇《陳圓圓》、《守湖州》等佳劇，並邀馳名豫皖武青衣花旦徐艷琴、文武小生徐文德來汴主演，定明天在大陸影院。”②來到開封的徐文德夫婦加入當時的工人戲院，與青衣閨門旦王秀蘭、花旦刀馬旦王敬先、小生小旦王素君“三王”以及鬚生張子林，生張新田，小生娃娃生王金玉，武生黃寶鑫、全行楊金玉、女黑頭陳慧秋、男旦馮煥卿、名醜高興旺。此時的工人劇院可謂是群雄並立。王秀蘭的《西廂記》、王敬先的《金山寺》、王素君的《小二黑做夢》、田岫玲的《雙官誥》、張子林的《祭燈》、黃寶鑫的《天齊廟》、陳慧秋的《鍘美》、高興旺的《推磨》，而徐艷琴所演的是《玉虎墜》。與當時的和平劇院對壘。雙方勢均力敵，各使出看家本領。
1947年11月11日，“開封工人劇團名伶徐艷琴等，正排新編豫劇《黃泛區》，劇本自黃河決口，人民流亡，三十二年（民國紀年，本文作者注）大災荒，日寇投降始至花園口復堤，泛區理想建設止。將災期豫民疾苦表現無餘，亦為國際最佳宣傳資料。英國某名記者曾到工人劇團參觀，謂開封梆劇頗具地方色彩。”③徐艷琴經過永安舞台的跟班學藝，界首八年的抗戰演出，開封工人劇院的再度淬火，她已經成為一個名副其實的大主演。
“徐文德這個人很正派。無論是對老人，還是對女人，他都規規矩矩的。可就是對我太苛刻，徐文德第一是生活作風好，講義氣。他把工資錢放在箱子裡，分給大家沒有私心！我們同台演出《天門陣》互相對打演戲。當時我要是不離開他，他也死不了！”徐艷琴又猛然想起徐文德對她的好處來，她為自己的那次逃離，陷入了自責之中。
由於不堪忍受徐文德的虐待，徐艷琴在戲迷和演員的幫助下，決定離開徐文德，到其他地方搭班。徐艷琴先把戲箱和行李拉走。好心的民眾給徐艷琴送來了烙饃和燒雞，並且對錢買車票，把徐艷琴偷偷地送到了車站。
徐文德得知徐艷琴已經逃跑的訊息，就派人四處找徐艷琴。“徐文德和他的這幫師兄弟找到了車廂，他走到我面前都沒看到我。因為徐文德是個近視眼！當時我一難過，我也哭了。徐文德和我合演《守湖州》等愛國戲，我常常會遭到一些漢奸、壞人的尋畔。晚上我睡覺，徐文德也為我操心，他手裡拿個柳條棍一夜不睡覺地保護我。甚至徐文德自己也說，“徐艷琴，我為了娶你，我褲腰帶上整日背了個頭……”這位90歲高齡的老人，講述起那令人不堪回首的往事。徐艷琴終於逃到了鄭州，恰巧遇到毛蘭花，與毛蘭花二人分手後，徐艷琴逃往漯河，在漯河蚌埠一帶演出。
“那時同徐文德分手後，閨女和兒子都很小。我的兒他抱著，當時開封城裡面是國民黨，八路軍在城外攻打，徐文德左手抱著兒子，當時兒子已經兩歲了。徐文德在開封車站的橋下面，被飛來的流彈擊中，登時喪命，並且兒子也受了傷。”徐艷琴談起徐文德的死，感到十分懊悔自責，她說如果自己不離開徐文德，他也不會死掉。“徐文德這個傻蛋！人家都往城內跑，他往城外跑。徐文德之死，是民國三十七年（1948年）的夏初。當時八路軍第一次攻打開封，整個開封籠罩在槍炮聲中，八路軍還有四天時間就能攻進開封城，城裡的居民對雙方誰勝誰負，處於觀望之中，由於國民黨的不斷轟炸，八路軍沒有攻下開封便撤走了，可嘆戲劇一代名家徐文德卻命喪於此，能不悲乎？
“徐文德是豫劇著名武生，其武功是跟京劇師傅學的，其扎翎、別相、拉馬‘三彩’絕招膾炙人口，他和妻子徐艷琴（旦行名家）在抗日戰爭中聯袂演出的《守湖州》等劇，曾極大地鼓舞了民眾的愛國熱情。卻萬萬沒有料到剛剛三十九歲便落得個血肉橫飛的下場，實實讓同行痛惜！”④徐文德武行出身，在1932年，曾經和趙秀英在開封演出《小花園》，趙演小姐，徐演小生。其為人比較義氣，結交的朋友多，他那些師兄弟和師姐們，把徐文德埋葬了，而徐文德的孩子也被別人抱跑了。徐文德去世的訊息很快傳到了徐艷琴的耳朵里。
“你還不把孩子領回來？”母親對徐艷琴說。“徐艷琴在開封找到自己的孩子時，時間已經過去兩年了。她看到一個小男孩正在玩耍，雖然兩年沒見過孩子了，但她還是朝著這個孩子喊了一聲兒子的小名：“黑蛋！”一聽到有人喊，小孩登時愣住了！這是自己的兒子，徐艷琴抱著兒子失聲痛哭！
演藝生涯
徐州路
“淚迸荒天寡婦聲”徐文德去世後，徐艷琴四處搭班。在開封鄭州演出都是挑大樑。“那時和毛蘭花是一個禮拜見一次面，毛蘭花這個人，人好，人緣也好！毛蘭花的哭戲好。她的《抱琵琶》唱的好！後來她跟著國大代表 ⑤去台灣了!”徐艷琴回憶起往事。
“1948年10月，豫皖蘇邊區第一行政專員公署、軍分區派宣傳幹事趙華生，教育館員李雷雲接收孤兒院。後來，挑選男女兒童40人組成文工團。1949年10月13日，改為商丘專署兒童劇團。1949年底，經地委、專署決定改唱豫劇，專署文教、民政科雙重領導，經費專署財政科撥款。聘請豫劇演員司鳳英、楊玉枝、邵金洲教唱豫劇，排演新編古裝戲《九件衣》、《正氣圖》、《抗秦援趙》、《唇亡齒寒》、《將相合》。時裝戲《三世仇》、《窮人恨》、《血淚仇》等。
徐艷琴輾轉於江蘇和河南幾個團演出，1951年，她到許昌大油梆戲班，1952年，在江蘇豐縣大眾劇團，1953年徐艷琴回到鄭州演出《守湖州》。解放了，徐艷琴想留在家鄉河南。作為當時蘇北的主要演員，徐艷琴還沒有離開，當時便流傳有“艷琴走，劇團散”的說法，於是徐州方面派李廣德到鄭州，讓徐艷琴重新回到徐州。徐艷琴就這樣被挖到徐州了。
徐艷琴初在豐縣大眾劇團，1956年該團被改為徐州實驗豫劇團，1959 年又改為江蘇省豫劇劇團。後來又改為江蘇省梆子劇團。徐艷琴主攻文武花旦，其習祥符調，又受豫西調、豫東調、沙河調的影響尤甚。
其擅長扮演天真活潑少女及帥旦行當，尤以表情和身段見長，她成功地塑造了《破洪州》中的穆桂英、《香囊記》裡面的瘋丫頭、《秋江》里的陳妙常、《梁山伯與祝英台》里的祝英台、《白蛇傳》里的白娘子、《紅樓夢》中的林黛玉等藝術形象。她還積極參加現代戲的演出，在《血淚仇》、《白毛女》、《小二黑結婚》中，塑造了玲玲娘，喜兒、小芹等不同性格的新女性形象。她多次參加了江蘇省文藝匯演。她主演的《胭脂》、《破洪州》分別獲得1956年，1959年江蘇文藝匯演一等獎。《破洪州》還灌制了唱片，在國內外發行。
生涯的磨難
然而在特殊的年代，徐艷琴和其他的藝人，也難逃歷史的噩運！可是提起這段歲月徐艷琴沒有一絲一毫的抱怨，她說“那時社會走到那了”。很顯然，她已經原諒了那段歷史，原諒了那個時代！
大躍進時，為了回響號召，徐艷琴以瘦弱單薄之軀，處處帶頭勞動，她幫助劇團的伙房燒飯，掃大院子。昔日的主演如今卻做起與藝術毫不相干的活計。
稍微不慎，就可能遭一頓毒打，“我看見哪髒，就掃。掃宿舍，一大早，打掃公廁。正是因為徐艷琴的勤勞，所以她逃過了一些打。
一天，“炊事員侯天定給一個饅頭，對我說吃吧，吃吧老徐”一些好心人的施捨和同情讓徐艷琴迄今都難以忘懷！
“造反派來了，有的拿著刀，有的手裡拿著‘老三篇’，‘徐艷琴有人找你’，一聽到別人喊我，我知道這就是要挨打的。造反派往屁股上跺一腳，滾她媽的妣！”徐艷琴 繪聲繪色地講起當時她所受的遭遇！
那種用平板車沉重的擋板，做成的牌子，有五六斤重，然後用細鐵絲一穿，就掛到了脖子上遊行，整整折磨了一天。“那時去遊行的有我，還有趙金聲。”互相見面誰也不敢多說話。“老徐你吃了嗎？”趙金聲偷偷地問我。“金聲這個人很好。”
徐艷琴精神
人以戲為命，則處處是戲也！
