形體行動方法
正文
亦稱心理──形體行動方法。是斯坦尼斯拉夫斯基體系中導演處理演出和演員創造角色的一種方法。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基認為，行動是表演藝術的基礎。而舞台行動是形體因素和心理因素的有機統一，二者相互依存、相互影響。演員創造角色不從行動的心理方面入手，而從行動的形體方面入手，會更容易掌握角色舞台行為的有機性。因而斯坦尼斯拉夫斯基指出，在創作的初期階段，導演和演員應對劇本和角色在實踐中進行行動的分析。即當演員對劇本的思想、事件、規定情境以及角色的行為邏輯等有了基本理解之後，導演就應引導演員開始在角色的規定情境中按角色的基本行為邏輯行動起來。進行行動分析時,既不要事先去背熟劇本的台詞,也不要固定場面調度，而完全取決於行動和與同台者相互行動的即興適應與自然流露。只有當角色的行動線正確而穩固地確定下來以後，才可以考慮和固定自己的舞台調度，也只有當演員切實理解並感受到角色的思想邏輯以後，才能回到劇本的台詞上來。開始進行行動分析時，要從簡單的與心理因素有機統一的形體行動入手，從簡單過渡到複雜。即開始時以自己的名義、“從自我出發”、在規定情境中行動，然後一步步使演員自身的行動邏輯和角色的行動邏輯接近起來、融合起來，把握住角色的有機行動。
行動分析只是形體行動方法中的一個重要階段。此外還應在以後的排練和演出中，通過執行已經穩固確立的形體行動線再體現出真實的舞台人物形象創作過程。斯坦尼斯拉夫斯基認為演員雖無法在每次排練和演出中，把情感體現固定下來，但形體行動線和產生情感的邏輯順序是可以固定的。他把在行動分析階段所建立起的形體行動線比做“路軌”和“跑道”。在每次演出時演員沿著它，就會依行動的邏輯和順序而反射性地激起相應的內心體驗。形體行動方法是獲得舞台情感的有效“誘餌”。
斯坦尼斯拉夫斯基去世後，對這一方法的闡述更多地反映在處理劇本的初期階段，而對導演和演員創作的全過程尚缺少全面的揭示。
