藝術介紹
張春耕的書以歐趙為底本，端莊緊健，小楷以古人寫經為根，直追魏晉。形成了結構整潔，生動有致，秀麗密茂的書法風格。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。張春耕書法的成功與他多年的勤奮努力分不開。1983年他師從著名書法家趙逢明先生，打下良好的基礎。20多年來，他潛心臨寫柳公權《金剛經》、《玄秘塔》，顏真卿《多寶塔》，王羲之《爨龍顏碑》，歐陽詢《皇甫君碑》、《九成宮》、《醴泉銘》，北魏《馬鳴寺碑》等。小楷臨寫隋碑《董美人墓志銘》，《唐人寫經墨跡》，柳公權《金剛經》、《靈飛經》，王獻之《十三行》，《善見律》等。行書，他臨寫王羲之《聖教序》，趙孟頫《與山巨源絕交書》、《天冠山詩》，董其昌《棲霞寺碑》等。隸書臨寫《張遷碑》、《王基殘碑》、《張景碑》、《鮮于磺碑》、《韓仁碑》等。草書臨寫唐《月儀帖》，《大觀太清樓帖》，王羲之《十七帖》等。許多碑帖不是臨一次，有的苦心揣摩、臨寫十幾次。
藝術特點
從上個世紀九十年代初，張春耕開始練習書寫整部的《金剛經》、《道德經》、《阿彌陀佛》等大部頭著作。寫大部頭著作有利於練習章法、行氣，體會用墨的方法。寫佛經，有利於摒棄雜念，專致入靜。他說學習書法以小楷為最難，而寫小楷以能入靜為難。心平氣和，心無雜念，沉心入靜，才能寫好小楷。我們欣賞他的小楷作品，端莊挺拔，清妍明快，作品中字的點、橫非常有特點。點尖收尾圓，有清且瘦、珠圓玉潤之妙；橫畫盡可使其表現圓勁。力量內蓄，輕入重收，行筆以重按、澀行為主。還有，作品給我們的感覺是用筆方圓自如。使用方筆表現出勁健，使用圓筆表現出娟秀。這是他多年臨寫《唐人寫經墨跡》的結果。歐陽詢《皇甫君碑》就是用筆方圓兼備的典範。
張春耕的作品在字的轉折角等處，多用方筆處理，在橫捺收筆等處多用隸書，取其中鋒圓潤的特點。如：“一”、“十”、“是”、“典”等字的橫畫，“道”、“人”、“之”等字的波捺，明顯是由隸書而來。取歐體之所長又溶入了隋碑《董美人墓誌》，在用筆上強調腕力的特點，如斜鉤、橫豎鉤以及長撇等轉折有致，有力達端末的效果，光用指力是絕對達不到的。《廣藝舟雙楫》說“自唐為界，唐以前之書密，唐以後之書疏；唐以前之書茂，唐以後之書凋”。張春耕的小楷作品又將《董美人墓誌》碑的“密”“茂”溶入了自己的風格。他寫經書，用上述筆意，使作品有一種平和簡釋的氣息，顯出博大、端莊、肅穆的意境。在章法上他與眾不同，採用棋盤格，這有利於表現作品博大深遠的氛圍。6000字的《金剛經》，不可能一日寫就。他在整幅作品中，注意每日書寫首尾的銜接，從字的輕重、墨色、氣韻等方面達到通篇生動有致，沒有斷層，完美的統一。
