![張建明[花鳥畫家]](/img/5/e71/nBnauM3XyETOzcjN2IDM1AjM4QTM5kjM5ADMxADMwAzMwIzLyAzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "張建明[花鳥畫家]")
藝術風格
張建明獲獎作品【紫氣東來錦衣呈祥】中國畫不可減的和消失的筆墨，是品賞中國畫畫味最主要的實質。畫家在開拓求新中，在主體與客體上，形式與筆墨間，能相互滋補，共同提高，在開拓內容的廣度與深度間，並未消失和減弱中國畫筆墨的特有功能。其畫作設色濃重，相差強烈，使畫面類別形態和結構層次分明，達到情景交融意境。技法上兼工帶寫、工細不失氣勢，繁雜能辯層次，頗有凝視呼應、意在畫外之境界。水墨畫歷來是文人逸筆草草之作，而畫家一反常規用工細紛繁水墨為之，是出人意外的，此舉也說明所謂新即不重複前人和自己，致力於中國畫傳統筆墨語言的革新，探索出現代墨彩表現之路。
作品參展
2006年參加日本“中日友好書畫作品交流展”
左圖《雨後藤花春睡濃》，右圖《新晴》2007年作品入選“中國科舉書畫作品展”
2008年參加香港“當代中國畫小品巡迴展”
2009年作品入選“江蘇省美協第三次新作展”獲佳作獎
2010年參加台灣“吳昌碩研究會訪台書畫交流會”
2010年作品入選“2010年全國中國畫作品展”
2011年作品入選“第五屆中國花鳥畫作品展”
2011年作品入選“紀念辛亥革命100周年全國美術展”
2013年參加“鳥語花香張辛稼師生作品展”
2013年作品入選“笫六屆全國當代著名花鳥畫家作品展”
2014年作品入選“翰墨齊魯首屆全國花鳥畫作品展”
2014年作品《樂園》被蘇州美術館收藏
2015年參加“國墨東瀛…中國當代著名書畫家日本展.”
2015年作品入選“笫八屆全國著名花鳥畫家作品展”獲銅獎
2015年作品入選首屆“江蘇美術獎”美術作品展出
作品獲獎
2016年作品《春融》獲中國美協“2016·中國百家金陵畫展”典藏金獎”（江蘇省美術館）
2016年作品《酣春》入選中國美協“2016萬年浦江·全國中國畫花鳥作品展”（浙江浦江會展中心）
2016年作品《紫雲》入選中國畫學會“明德和融·2016中國畫作品展”（山東諸城博物館）
2016年作品《新晴》入選江蘇省文聯、省美協“首屆江蘇美術獎美術作品展”（江蘇省美術館）
2016年作品《露華濃》、《醉濃春》、《碧樹金果》、《碧樹金果》、《藤花春風》參加“重走絲綢之路·中國書畫繪拉美名家作品聯展”（巴西聖保羅州議會大廳）
2016年舉辦“太湖雲水---顧逸·張明·張建明·沈劫四人作品展”（蘇州含德精舍美術館）
2015年作品《雨後藤花春睡濃》獲中國畫學會“第八屆全國著名花鳥畫家作品展”銅獎（天津美術館）
2015年作品《風展碧蓮滿溪香》入選“新吳門畫派·第二屆蘇州當代中國畫大展”（蘇州美術館）
2015年作品《雨初歇》、《菏塘清風》、《醉賞濃春》、《濃春花雨》參加“國墨東贏·中國當代著名書畫家日本展”（日本東京友好會館美術館）
2014年作品《濃春煙景似花雨》入選中國美協“翰墨齊魯·首屆全國花鳥畫作品展”（山東臨沂文化中心）
2014年作品《樂園》入選“慶祝新中國成立65周年·蘇州美術作品展”（蘇州美術館）
2013年作品《荷塘鷺影》入選中國畫學會“第六屆全國當代著名花鳥畫家作品展”（四川省博物院）
2013年作品《春韻》、《雨余春曉》、《荷塘野趣》、《春雨江南》、《亭亭玉立曉風前》參加“鳥語花香張辛稼師生作品展”（蘇州高風堂美術館）
2011年作品《清韻》入選民革中央“紀念辛亥革命100周年全國美術展”（蘇州美術館）
2011年作品《荷塘清風》入選山東省文聯、省美協“第五屆中國花鳥畫作品展”（山東菏澤博物館）
2010年作品《金翠素羽麗春風》入選中國美協“2010年全國中國畫作品展”（蘇州美術館）
2010年作品《銀花滿院盡意啼》、《山深梅紅報春早》參加“吳昌碩研究會訪台書畫交流展”（台灣《中國時報》社展廳）
2009年作品《紫氣東來錦呈祥》入選“江蘇省美協第三次新作展”獲佳作獎（江蘇省美術館）
2008年作品《春雨江南》、《滿溪菏香》、《藤花春風》參加香港“當代中國畫家小品巡迴展”（香港東方藝術中心）
2007年作品《一片清蓮》入選中國美協創作中心“中國科舉書畫作品展”（上海中國科舉博物館）
人物著作
出版有《寫意花鳥畫入門技法——牡丹》、《張建明花鳥畫集》等。藝術評價
張建明令人興奮的是，張建明通過《春融》開始自覺地挑戰傳統和自我了。
第一，在作品中，多彩閃爍的孔雀僅僅是落實了黑白而已！這仿佛是以涓埃之力摧枯拉腐，會有可人的效果嗎？值得注意的是，畫面上儘管沒有了絢麗的色彩，孔雀形象的耐看性卻有增無減。藝術的玄妙就在於，多未必就是多，雖然少也可能是寡淡，卻也有可能成為更為迷人的意味深長。我個人尤其喜歡孔雀的羽毛，黑白相間的渲染顯得瀟灑，同時又頗有控制。這是一種難得的色彩嘗試。
第二，作者與其說是不諳工筆筆法，還不如說是執著地要以寫意的面貌，彰顯另一種視覺的新意和銳度。他既然選擇了難度自見的黑白之道之後，就乾脆撇開束縛，放膽地逸筆草草，讓孔雀的形象平添了靈動、奔放和雅致，儘管它們都是在棲息之中。
第三，為了更加強化作品的現代感，作者起用了明快而又有對比的背景。傳統的孔雀形象大多是以花草山石為襯托的，這也應該是藝術家頗駕輕就熟的做法。可是，張建明一反以往，偏偏要加一堵紅牆。這多少是冒險的，因為相對鮮艷的紅牆有可能壓倒淡雅的孔雀形象，而且，也未必具有理所當然的入畫性，可是，作者是取其色塊的整體性效果，使之成為確定的底子，同時再佐以另一色塊的組合——片斷的金屬綠籬，不但形成色彩上的對比，也呈現了結構形式上的交叉——一正一側，更對與底子相對的圖形（即孔雀）提供了非同凡響的支持。這也正是作品比較耐看的原因所在。
