畫作簡介
鑑藏印：成都望山堂，藏大千墨跡。
畫家簡介
張大千（1899-1983），原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺，傳說其母在其降生之前，夜裡夢一位老翁送一隻小猿入宅，所以在他二十一歲的時候，改名猨，57歲繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，自創潑彩畫法。技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，半抽象墨彩交輝的意境。出版《大滌子山水冊》、《張大千畫集》、《張大千臨摹敦煌壁畫》、《大風堂名跡》等。
作品欣賞
此幅《簪花圖》作於1945年，時大千居於成都。20世紀40年代初的敦煌之行使大千的藝術風格發生了很大變化，尤其是仕女畫，開始參用唐宋古法，多用細挺的鐵線描和飛揚的行雲流水描，裙帶花紋更用敦煌唐人裝飾手法，色澤艷麗，筆致精細。這種濃墨重彩的畫風一洗清末民初人物畫的孱弱之氣，展示出一種新的風韻和格調，此圖中可見一斑。千的影響。張大千一生喜好戲曲，與梅蘭芳、程硯秋、郭小莊等交往密切。大千認為觀賞中國古典戲劇不僅能看透世間百相，而且戲中美人，無論是眼神、指法、身段，舉手投足間無不蘊含著風情，他常在看戲曲時捕捉靈感。
此、何等皆在此演出。張大千當時常至悅來茶園看戲，與一眾川劇名角成為好友，逢年過節時更會贈送繪畫作為新春賀禮。他當時為川劇名家陳書舫畫像（四川博物院藏），更是一時傳為佳話。
陽友鶴（1913-1984），藝名筱桐鳳，四川彭縣人，成名後一直在成都、重慶演出，與曹俊臣、張德成等合作，技藝益精。他戲路寬廣，文武兼備。唱腔樸實剛健、流暢舒展、韻味醇厚。他善於學習，在劇本、唱腔、表演、舞蹈等方面時有改進。曾致力於服裝、化妝的革新和時裝川劇的演出，對川劇旦角表演藝術的繼承和發展多有建樹。曾任成都市川劇院副院長，當選為中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，中國戲劇家協會四川分會名譽主席。著有《川劇旦角表演藝術》。
