個人履歷
張士瑩受校長丁衍庸影響，開始接觸西方近代美術。同年參加中國人民解放軍。1950年起在文工團搞美術工作,開始有作品發表於《西南文藝》《長江文藝》《解放軍畫報》及部隊文藝刊物等。1953年在《西南軍區文藝檢閱》獲美術作品獎。1955午任昆明軍區專職畫家。1957年中國畫《擒》參加《中國人民解放軍建軍三十周年美術展覽》，並發表於《解放軍畫報》、同年為白樺在中國青年出版社出版的長詩《鷹群》作插圖。1960年四川美術學院畢業，先後任四川省工藝美術研究所副總工程師，四川省詩書畫院創作研究室主任。四川省美術家協會理事，四川省民眾文化專業高級職稱評審會委員等。70年代開始探索大寫意花鳥畫，同時以大意寫花鳥畫手法表現以虎為主的動物題材。80年代又借鑑西方印象派後某些畫家的繪畫觀念和表現手法，融會中國傳統文人畫的精神，以筆墨抒寫個人心性、情趣、修養，探索自己的個人風格。作品參加過在香港展出的虎年畫虎，中國畫研究院主辦的9l中國畫邀請展覽、中國美術家協會主辦的首屆中國花鳥畫展覽、第二屆全國中國畫展覽、中國西部大地情中國畫展覽，慶祝建國五十周年華人畫家、書法家、詩人作品聯展，文化部中國展覽中心主辦的中國當代著名花鳥畫家作品展覽，文化部文化藝術人才中心主辦的當代中國畫高級人才成果展，數屆當代花鳥畫邀請展，在曼谷展出的中國省市級國畫院美院教授作品展，以及國內外幾次聯展。2003年舉辦張土瑩畫展。作品為中南海、天安門、毛主席紀念堂、泰國國王行宮淡浮院、天津藝術博物館、煙臺美術博物館等機構及國內外人士收藏，現為中國美術家協會會員，四川省美術家協會花鳥畫會顧問、成都市花鳥畫會會長。
評論
張士瑩在追求著中國藝術精神的同時，沒有忘記對西方藝術的借鑑和吸收，他把借鑑的重點放在後期印象派上是可以理解的，因為這個畫派曾受東方藝術影響，它那具有主觀表現性的傾向，和中國傳統藝術精神本有內在的聯繫，張士瑩在對梵谷、高更等大師的藝術的學習中、借鑑中，使作品更著意於情意的表現，色彩的運用也在作大膽的嘗試而增加了豐富、厚實感，這當然是一種探索，藝術新局面的出現，探索是必由之路。【第五十六周】張士瑩：何水法在前人的基礎上前進了一步
張士瑩一個畫家要達到較高的藝術水準，必須修練“內功”，達到了一定程度，才會有回響的境界。當年海派兩位大師，吳昌碩和任伯年，人們大多還是喜歡吳昌碩，就是因為吳昌碩用鐘鼎文人畫，造成很大的氣勢 。
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張士瑩
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