![康健民[電影工作者]](/img/6/d63/nBnauM3X0UDNyUTO2EDN0czN4QTM4gTM5QTM0QTNwAzMwIzLxQzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "康健民[電影工作者]")
簡介
現任
康健民中國電影家協會第七屆主席團副主席；
中國影協分黨組書記。
曾任
1982年中央戲劇學院戲劇文學系畢業；
1982年湖南人民廣播電台文藝部編輯；
1983年湖南電視台電視劇部、電視藝術中心主任；
1988年湖南金峰音像出版發行總公司副總經理；
1993年湖南省委宣傳部文藝處處長；
1995年瀟湘電影製片廠廠長、瀟影集團董事長；
2003年中國電影家協分黨組書記、常務副主席。
主要成就
影片獲獎
故園秋色《埋伏》（1997年），獲17屆中國電影金雞評審會特別獎；
《故園秋色》獲1998年度中國電影華表獎優秀故事片獎；
《國歌》獲第7屆中宣部五個一工程獎；獲第19屆中國電影金雞獎特別獎；獲華表獎優秀故事片獎；獲大眾電影百花獎最佳故事片獎；
《那山那人那狗》獲中國電影金雞獎最佳故事片獎、蒙特婁國際電影節觀眾最喜愛的故事片獎、中宣部五個一工程入選作品；
《英雄鄭成功》獲中國電影華表獎優秀故事片獎；
《毛澤東在1925》獲中國電影華表獎優秀故事片獎、中國電影金雞獎最佳故事片獎。
擔任的影片
《毛澤東去安源》獲中國電影華表獎優秀故事片獎。
參與的電影
毛澤東去安源(2003)....導演；
桃花源記(2006)....出品人。
個人看法
康健民“毯星”“秀星”，切莫透支自己的藝術生命
“深入生活、紮根人民是文藝工作座談會講話精神的主旨，也是我們的職業準則，但近些年少數年輕電影人將其遠遠拋在腦後。”康健民舉例說，劇本創作，本應是創作者生活的積累和靈感的發揮，但現在是“誰投資、誰出錢，誰說了算”。
“一些年輕演員，今天走紅毯，明天真人秀，就不拍電影，被網民譏諷為毯星秀星。還有的主創人員，雖然片約不斷，但像走親戚，這兒拍兩天，那兒演兩日，往返於多個劇組間拍戲賺錢、疲於奔命，有的甚至連台詞都背串了。”康健民說，“他們連專業知識的充電時間和機會都很少，哪兒還有時間對角色創作精益求精？他們在透支自己的藝術生命和來之不易的名聲。”
作為中國影協的“掌門人”，康健民自己想找一線“影星”都難上加難。“想請他們參加公益活動，聯繫工作太繁瑣，從經紀公司到經紀人，再到執行經紀人，衝破層層包圍圈才能接觸本人。”康健民說，當然，為了保護隱私，他們出門必須喬妝打扮、帶保鏢。“但這並不正常。角色創作者，給自己武裝一層厚厚的銅牆鐵壁，與世隔絕，還談何深入生活、紮根人民？”
“當前，許多文藝工作者從體制內走向體制外，我們的服務對象正在發生改變。”康健民坦言，對於中國影協，必須發揮更大作用，“行業管理絕不能讓位於資本”。
而對於電影人，必須始終明白“不進則退”之理。“有些人過氣後抱怨世態炎涼”，康健民反問，“究竟怪誰？怪自己知識儲備不足、怪自己的生活積累已透支殆盡。要想實現從明星到藝術家的成功過渡，關鍵一點在於——做人。”
杜絕“圈子批評”“面子批評”“票子批評”
“文藝工作座談會明確指出，文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥。反觀我們的有些影評，最大問題是不敢說真話。”康健民舉例說，中國影協舉辦的金雞百花獎評選曾有“請評審書面評判參賽作品”的流程，無論褒揚還是批評，都躍然紙上。“遺憾的是，近年來這一流程被迫取消，因為很多專家寧可不當評審也不願得罪人。”
康健民直言不諱地說，有些電影人一聽讚美就笑、一聽批評就跳，只能說好話，不能指不足。“在影片發行階段，製片方花錢雇影評人、網路水軍甚至傳播機構庸俗吹捧、阿諛奉承、高唱讚歌，甚至炒作緋聞話題。久而久之，紅包厚度等於評論高度，劣幣驅逐良幣，真正的評論家難以湧現。”
“文藝評論者，必須堅決摒棄捧殺棒殺、以洋為尊、以洋為美、唯洋是從，杜絕圈子批評面子批評票子批評。”康健民說，修復電影評論的土壤，不可能一蹴而就，關鍵要擺脫資本的束縛、增強主流評論力量，重建良好的電影評論文化生態。
中國電影產業化要邁“四道坎”
無論少數電影人的“深扎”精神不足，還是部分影評人的沉默失語，都源於文藝圈浮躁的心態。康健民認為，為了積極占領國內電影市場，中國電影的確需要銀幕、需要票房。但與此同時，電影的極端娛樂化傾向隨之顯現，進而影響電影生態和創作者的心態。
“在中國電影產業化的初期，想解決這一悖論，需邁過四道坎。”康健民說，首先是調整創作觀念。“以前的電影以教化為主，現在要兼具思想性、藝術性和觀賞性，在娛樂之餘引發觀眾思考。”
其二是增強知識儲備。他認為，在與國際接軌的過程中，中國電影與美國大片赤膊比拼，“但我們的規則意識不強、電影產業知識依然薄弱，亟待加強”。
其三是提升技術水平。他說，如今畫質、音質等電影技術眼花繚亂，製作水平節節高。我國電影人亟須對技術創新進行有效規劃和研究。
“最重要的一點是，中國電影面臨人才窘境。”康健民認為，大力培養劇本創作、電影行銷等複合型人才迫在眉睫。
