巴西景觀設計師布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx 1909-1994）在景觀界的地位不在尼邁耶在建築界的地位之下，然而，世界似乎已經忘記了今年是布雷·馬克斯誕辰100周年，除了在里約熱內盧有一個展覽外，沒聽說有什麼紀念活動。看來，在全世界範圍內，目前景觀設計師的影響力還遠遠不如建築師。
布雷·馬克斯被公認為是20世紀最有天賦的景觀設計師之一,他同時也是畫家、雕塑家和植物學家。1909年8月8日，他出生於巴西聖保羅市，五歲時隨全家移居到了里約熱內盧。他的父親威廉·馬克斯（Wilhem Marx）是一位德國猶太裔商人，出生於德國小城特里爾（trier）,與革命導師卡爾·馬克思（Karl Marx 1818-1883）出生於同一座城市，我預感到兩家有一定的聯繫，查閱文獻，果然，兩家是遠親。
受家庭的影響和薰陶，布雷·馬克斯從小就表現出對音樂和植物的興趣。18歲時，他隨父親去德國學習藝術，兩年的德國之行是他人生的重要經歷。在那裡他初次接觸了歐洲的現代藝術，梵·高、畢卡索、克利和康定斯基的作品給他留下了深刻的印象。在參觀柏林的達雷姆（Dahlem）植物園時，他見到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深地觸動了。當時，巴西人對本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷於在庭院中種植從歐洲引入的植物。造園還保留著歐洲的傳統，索然無味和千篇一律的對稱設計是普遍的弊端。布雷·馬克斯意識到，巴西土生土長的植物在庭院中是大有可為的。德國之行，對他產生了深遠的影響。隨後的一些年裡，他對巴西植物的興趣日益濃厚。他本人也熱衷於收集植物，發現了一些新種，巴西至少有30種植物以他的名字作為後綴命名。
1930年布雷·馬克斯進入里約熱內盧國立美術學校學習藝術，此時學校在規劃師科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的領導下，採用包浩斯的教學體系，將繪畫、建築、雕塑、工藝結合起來。布雷·馬克斯不僅在自己的專業上成績優秀，而且與建築系的學生和老師有相當的接觸。這些人中的許多後來都成為巴西現代建築的領導者，其中包括尼邁耶。
在長達50多年的設計歷程中，布雷·馬克斯完成了約2000項設計，包括巴西新首都巴西利亞大量的公共項目，在里約熱內盧和聖保羅，他的作品也隨處可見。他在藝術上也有很高的成就，不斷在不同的國家舉辦畫展。
布雷·馬克斯是位優秀的抽象畫家，事實上，他在景觀設計的同時，一直沒有停止繪畫創作，他為許多重要的建築物創作了壁畫。他認為，藝術是相通的，景觀設計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格。他用大量的同種植物形成大的色彩區域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說：“我畫我的園林”（I paint my Gardens），這正道出了他的造園手法。
布雷·馬克斯的園林擴展了古老的花壇的形式。他的曲線的花床，如同一支飽含水分的畫筆在大地上畫出的鮮艷的筆道。他用花床限制了大片的植物的生長範圍，但是從不修剪植物。他用植物葉子的色彩和質地的對比來創造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對比擴展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼裡，這些造園的材料好象都是調色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質感的方式，被許多後來者所學習。
布雷·馬克斯的作品開發了熱帶植物的園林價值。由於他發現了巴西植物的價值，並將其運用於園林中，使那些被當地人看作是雜草的鄉土植物在園林中大放異彩，創造了具有地方特色的植物景觀。他精通各種植物的觀賞特性和生態習性以及如何在園林中創造適宜的植物生長環境，因此對巴西植物的套用得心應手。
布雷·馬克斯還是一位堅定的環境保護者，面對巴西環境嚴重破壞的情況，他舉辦講座，通過各種媒體呼籲環境保護，在其間接影響下，政府採取了一些更現實的措施，建立了一些自然保護地。
布雷·馬克斯的園林同時也繼承了巴西的的傳統。作為葡萄牙從前的殖民地，巴西至今還保留一些漂亮的葡式建築，瓷磚貼面裝飾著院牆、商店和房子的入口，黑白棕色馬賽克鋪裝著路面。布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現代藝術的語言為這一傳統的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。
布雷·馬克斯將現代藝術在園林中的運用發揮得淋漓盡致。從他的設計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自於米羅和阿普的超現實主義，同時也受到立體主義的影響。他創造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風格，開闢了景觀設計的新天地，與巴西的現代建築運動相呼應。他的成功來自於他大膽的想像力，來自於他作為畫家對形式和色彩的把握和作為園藝愛好者對植物的熱愛和精通。布雷·馬克斯是20世紀最傑出的造園家之一，他的設計語言在全世界都有重要的影響。
今年的IFLA大會將於10月在巴西的里約熱內盧召開，參會者肯定有機會欣賞到布雷·馬克斯的作品。除了里約和巴西利亞的一些公共項目外，最值得一看的是位於里約附近的Sitio Burle Marx,這裡曾經是他的莊園和工作室，除布雷·馬克斯收集的3500種植物外，參觀者可看到他的藝術收藏、繪畫、雕塑和一些設計檔案。
同名書籍
基本信息作者: 張晉石 / 張晉石 編
出版社: 東南大學出版社
出版年: 2004-1
頁數: 143
定價: 48.00元
裝幀: 平裝
ISBN: 9787810893992
本書介紹的是巴西的建築設計師布雷·馬克斯，他是本世紀最有天賦的景觀設計師之一，早期的藝術與園藝的學習為他後來的職業生涯打下了堅實的基礎。
現代園林的產生，可以說很大程式上受到了現代藝術的衝擊，並從現代藝術中汲取了豐富的形式語言，布雷·馬克斯將現代藝術在園林中的運用發揮得淋漓盡致。從他的設計平面圖中可以看出，他的形式語言大多數來自於米羅的阿普的超現實主義，同時也受到了立本主義的影響。作為優秀的抽象畫家，他認為，藝術是相通的。作為優秀的抽象畫家，他認為，藝術是相通的，景觀設計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格。
布雷·馬克斯的園林擴展了古老的花壇的形式，他的曲線型的花床，如同一支飽含水分的畫筆在大地上畫出的鮮艷的筆道。他用花床限制了大片了植物的生長範圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質的區別。
布雷·馬克斯創造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風格，開闢了景觀設計的新天地，與巴西的現代建築運動相呼應。
布雷·馬克斯的園林平面形式強烈，但他的園林絕不僅僅是二維的、繪畫的，更是由空間、體積和形狀構成的。他的園林也繼承了巴西傳統，並且他用現代藝術的語言為這一傳統的要素注入了新的活力。
1 小薩爾加多廣場
2 弗拉門哥公園
3 現代藝術博物館
4 科帕卡巴納海灘
5 巴西石油總部
6 聖特雷薩有軌電車終點站
7 國家經濟和社會發展銀行大樓
8 里約熱內盧大廣場
9 達拉格醫院(南美醫院)
10 索薩.阿吉亞爾醫院
11 布洛克出版社大樓
12 蔡默·維茲曼廣場
13 塞夫拉銀行
14 企業中心
