嵊州越劇博物館

這一展廳為越劇起源時期，分為落地唱書、歌班和紹興文戲男班三個階段。 這裡介紹的是越劇發展時期的情況，分為紹興文戲女班和女子越劇兩個階段。 在舊社會，“戲子”的命運是悲慘的。

越劇博物館位於鹿胎山麓東側。是一座外表呈淡灰色的仿古建築，朱穆之先生為越劇博物館題寫了館名。 越劇博物館是全國首家專業戲曲博物館，是在文化部及國家文物局、省文化廳、省文物局等上級部門的關懷重視下，在廣大越劇愛好者和越劇工作者的大力支持下，由當時的嵊縣縣政府主持建成的。建築面積達2253平方米，於1990年10月18日竣工並對外開放。博物館置有越劇發展史展覽，藏有大量越劇文物珍品史料，整個展覽分三廳一廊，140多個版面，758幅不同時代名人的生活照和劇照，300多件實物，系統而詳明地反映了越劇發展的面貌，展示了越劇在形成、發展中所經歷的風風雨雨和不斷改革創新走向繁榮的歷程。
第一展廳。這一展廳為越劇起源時期，分為落地唱書、歌班和紹興文戲男班三個階段。“落地唱書”是19世紀中葉師縣民間的一種曲藝形式的說唱，常在勞動或休息時在田間地頭說唱，後來發展到沿門說唱。20世紀初，落地唱書變為唱走台書。1906年開始搭台演出，簡稱“小歌班”又稱“的篤班”。這一年的三月初五被定為越劇的誕生日。 1922年，小歌班進上海“大世界”演出，上海《申報》廣告用了“紹興文戲”的名稱，故而越劇又稱“紹興文戲”，因當時全是男演員， 故又稱“紹興文戲男班”。這裡展出了越劇起源時期“戲子”用過的道具和化妝用品，代替胭脂的是普通大紅紙，代替眉筆的是煤油燈芯上的煤渣，演出舞台是底下覆二口稻桶，上面橫幾根木槓，再鋪上幾塊門板而形成“小草台”。這裡還展出了觸目驚心 的《關書》，上面寫著：“三年學徒，一年幫師，違反班規，打殺勿論，生老病死，聽天由命。”《關書》血淋淋地揭示了舊社會“戲子” 學戲的艱難，從一個側面反映了“戲子”的悲慘命運。
第二展廳。這裡介紹的是越劇發展時期的情況，分為紹興文戲女班和女子越劇兩個階段。20年代初，開始組織女子小歌班，以“紹興文戲文武女班” 的名義進上海演出。30年代中期，“紹興文戲女班”常被稱為“女子越劇”，這就是越劇劇名的來歷，這裡展出了“小白玉梅”、“三花一娟”及“舞台十姐妹”的各種照片。還介紹了上海“雪聲” 劇團以袁雪芬為代表的“新越劇”改革情況，其中《祥林嫂》的演出標誌著越劇改革在內容上有了較大的突破。這裡還展出了1943－1945年，在中國共產黨直接領導下的四明山革命根據地的“的篤戲”的改革情況。在舊社會，“戲子”的命運是悲慘的。展覽介紹了年僅27歲的“越劇皇后”筱丹桂，因不堪戲霸張春帆的凌辱，於1942年10月13日自殺身亡。還有年僅21歲的小生馬樟花，被黑暗勢力包圍，受盡欺壓，心力交瘁，憂鬱而死。這些遺物和遺像，給人們以深深刺激。
第三展廳與展廊。這裡展示解放後，越劇鼎盛時期的情況。一進展廳，當年黨和國家領導人毛澤東主席、周恩來總理等接見越劇演員的照片，展現在醒目的地方。從這裡我們了解到，在黨中央的關懷下，越劇藝術迅速繁榮，在劇 目創作、表演藝術、音樂唱腔、人材培養等方面，都取得了豐碩的成果，越劇也逐步形成了細膩真切、秀麗文雅、優美抒情、清越柔和的藝術風格，使越劇從嵊州走向上海、走向全國，成為我國繼京劇之後的第二大劇種。