概況
【名稱】小重山·春到長門春草
【朝代】宋
【作者】李清照
【體裁】詞
原文
小重山
春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
注釋
【注釋】
①些子：一些。宋·蔡士裕《金縷曲》："著些子，更奇妙。"宋·柳永《洞仙歌》：似覺些子輕孤，早恁背人沾酒"。
②碾玉：即碾茶。黃庭堅《催公靜碾茶詩》："睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵"，其中的"碾玉塵"與此詞"碾玉成塵"意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調和香料壓製成團狀，用時再碾碎，故稱"碾玉"
③一甌春：甌：飲料容器。李煜《漁父》詞："花滿渚，酒滿甌"春：指茶。黃庭堅《踏莎行》："碾破春風，香凝午帳"，其中的"春"，即指茶。"春"，《歷代詩餘》作"雲"。
④東君：本為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神。此處指美好的春光。
⑤著意：即著意，用心的意思，猶《楚辭·九辨》："惟著意而得之"之調。
作者
作者李清照（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
賞析一
這首詞閒適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。小詞將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
“春到長門春草青”一句，寫作者晨起所見。“長門”，漢代長安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾居此。“江梅”，遺核所生，非經人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開紅白色花。梅可以說是早春的標誌。“些子”猶言一些，即少量之意。“未開勻”謂還未普遍開放。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感覺到春天已經來臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫飲茶。宋人將茶製成茶餅，飲用時須用茶碾碾成細末，然後煮飲。“碧雲籠碾”即講碾茶。“碧雲”指茶葉之色。“籠”指茶籠，貯茶之具。“玉成塵”既指將茶碾細，且謂茶葉名貴。“一甌春” 意即一甌春茶。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕鬆優雅。
下片一下過到黃昏，重點寫月。“重門”即多層之門。天剛黃昏，月兒即來與人作伴，淡淡的月光，照稀疏的門帘上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不轉熱烈讚嘆：“好黃昏！”這是“有我之境”，這個“我”就是詞人。正是她，此刻正花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點題。“東君”原為日神，後來演變為春神。農曆遇閏年，一年中首尾常有兩個立春日的情況。“二年三度”加重表現痛惜之情。“負東君”，這裡特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負，這該令人何等痛惜呢！正因為如此，所以此次歸來，一定要用心地好好度過汴京這一年這個無比美好的春天。下片著重寫作者嘆春又惜春的心情。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。最為人稱道的是“疏簾鋪淡月，好黃昏”一句，《疏簾淡月》後成為詞牌名。
賞析二
一、清況周頤《<漱玉詞>箋》:《問蘧廬隨筆》雲，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安"疏簾淡月"語填一闕，即改<桂枝香》為《疏簾淡月》。
二、林家英、慶振軒《<小重山>賞析》：一首小詞，明白如話，以口頭語寫眼前景、心中情，只於淡筆素描中，略加點染，將女詞人朝暮之間如夢如痴的心緒，濃縮在不到六十字的短小篇幅之中。在寫景、敘事、抒情的水乳交融之中，寫得曲盡情致，耐人尋味，有自然雋永之趣，無忸怩賣弄之態，足見李清照在抒情詞創作上詞心的靈銳及其駕馭語言的功力。如首句"春到長門春草青"，直接用前人成句。被當時人贊為"才力富贍"的李清照(見王灼《碧雞漫志》)本可自鑄新句，為什麼偏要引用他人成句呢?依筆者淺見，可能出於對這個情景相生的妙句珍愛和靈犀相通的共鳴。句中"春"字重用，又以極富色彩感的"青"字點染初生的春草……詞的下片，描寫黃昏景色"花影壓重門，疏簾鋪淡月"，用"壓"字狀映照在重門之上的花影分量，用"鋪"字狀天邊淡月透過疏簾映照內室的清輝，意蘊豐富而美妙，是詞史上公認的名句。天上的月，月下的花，本來和人沒有直接的聯繫。只是當它們介入女詞人的生活氛圍，花影映照重門，疏簾鋪灑月色的時候，便和詞心靈銳的女詞人產生了感情上的交流……(《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版)
三、王思宇：……"江梅"，遺核所生，非經人工栽培，又名直腳梅，也稱野梅，初春開紅白色花。陳謝燮《早梅》詩:"迎春故早發，獨自不疑寒。"梅可以說是早春的標誌:"些子"猶言一些，即少量之意。"未開勻"謂還未普遍開放，此與唐代詩人楊巨源《城東早春》"綠楊才黃半未勻"意趣相同。惟其"未開勻"，所以特別新鮮可愛，使人感覺到春天已經來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、讚美之情。下面接寫飲茶。宋人將茶製成茶餅，飲用時須用茶碾碾成細末，然後煮飲。"碧雲籠碾"即講碾茶。"碧雲"指茶葉之色。"籠"指茶籠，貯茶之具。宋龐元英《文昌雜錄》雲:"(韓魏公)不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。"……下片並沒按照時間順序接寫日間，而是一下過到黃昏。上片重點寫花，下片重點寫月。"重門"即多層之門。天剛黃昏，月兒即來與人作伴。淡淡的月光，照在稀疏的門帘上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不住要熱烈讚嘆:"好黃昏!"這是寫景，但景中卻有一個人-作者:正是她，此刻正在花前月下徘徊流連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香……(《唐宋詞鑑賞辭典-唐·五代·北宋》，上海辭書出版社1988年4月出版)
四、羅忼烈:……他若《小重山》以薛昭蘊"春到長門春草青"之句起調，雖稍優於前作(指李清照《臨江仙》)，亦未足以連鐮原制也。且原制為宮詞，故用長門事，安能因利乘便耶?(《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版)
五、《濟南名士叢書·李清照全集評註》：此詞當為易安南渡前的作品。寫女主人早春思念丈夫，盼望早日歸來共度今春的迫切心情：上片含蓄，下片直率，相映成趣。情景相間，以景托情。意境開朗，感情真朴。與易安寫離情別緒的詞相比，迥異其趣。琢煉字句精工絕妙。"花影壓重門，疏簾鋪淡月"，用一對偶句寫黃昏的良辰美景，增加詞的建築美。雖然庭院裡的梅花尚未開勻，花的影子斑斑駁駁，映在重重的門上，似乎沉沉地壓下來。清淡的月光灑在稀疏的帘子上，顯得那么凝重，就像鋪在上面一樣。"壓"、"鋪"兩個動詞用得生動形象，頗有神韻……(濟南出版社1990年12月出版)
六、孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞可能是李清照於汴京所作。上闋描寫早春室外春色和室內煮茶憶夢的生活，含蓄蘊藉，情意深微；下闋描寫夜晚迷人景色和與丈夫重歸汴京共度美好春光的情懷，妙筆點染，神思飛揚。從首句直用薛昭蘊《小重山》詞的首句和末句直抒"二年三度負東君，歸來也，著意過今春"之情意來看，表現了詞人惜春惜花之情和久別初聚之樂。(人民文學出版社1994年12月出版)
七、劉瑜《李清照全詞》：上片，含蓄。雖然也是寫景寫情。但讀者難以一眼破的，其妙諦是在不言之中的:"長門"是代表冷宮的，意味著趙明誠離去後，她心際曾是寂寞愁苦的。"留曉夢"，隱含她對丈夫的深切思念之情。下片，直率。寫景抒情，徑攄胸臆，一瀉無餘。如春日江河，歡騰而下，一氣貫注。含蓄直率相映成趣……上隱下露，上含蓄下直率這種構思方法妙在何處?好比一個卓越的魔術師，先用一塊魔毯鋪在地上，而這毯子的中間隨著他那魔術棒的上指而拱起，但裡面是什麼東西，卻令人神思飛越，想人非非。觀眾屏住呼吸，急不可待，不弄個究竟決不善罷甘休，這就是含而不露的魅力。當觀眾的神魂狂騰，抓耳撓腮，心裡憋悶得慌的時候，魔術師見機將魔毯一揭，裡面儘是一些瑰寶，五光十色，璀璨奪目，觀眾一飽眼福，審美的心理得到了極大的滿足，無不拍手稱絕，流連忘返，這便是露的歡躍。我覺得李清照上隱下露的構思方法，之所以取得特殊的藝術效果，與上面魔術師的魔術那樣扣人心弦是有相似之處的。此詞，格調歡快，意境開朗，色彩鮮明，感情真朴，生活色彩濃厚，字裡行間流露出苦心孤詣、孜孜追求的願望即將要實現的那種喜悅樂觀的情緒。與李清照那些寫離愁別苦的詞相比，格調迥異
小重山其二
【名稱】小重山·春到長門春草
【朝代】唐
【作者】薛昭蘊 【體裁】詞
原文
小重山
春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。
愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞階行。思君切，羅幌暗塵生
作者
薛昭蘊，唐末或五代詞人。《花間集》稱為“薛侍郎”，列於韋莊之後，即當為前蜀時人。王國維認為即薛昭緯（《庚辛之間讀書記》），是唐直臣薛存誠後裔薛保遜之子。昭宗乾寧中官至禮部侍郎。性輕率，恃才傲物，“每入朝省，弄芴而行，旁若無人，好唱〔浣溪沙〕詞”（《北夢瑣言》）。後因事獲罪，貶為刺史。
薛昭蘊現存詞19首，8首為（浣溪沙），內容多寫閨情宮怨，友情離思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其詞較少艷情縟文，風格比較清麗委婉，接近韋莊。其佳作如（浣溪沙）“江館清秋攬客船”，寫秋夜江館餞別：“正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘，月高霜白水連天。”融情於景，以景見情。又同調“傾國傾城恨有餘”，寫游姑蘇台憑弔西施：“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。”弔古傷今，蒼涼感傷。在《花間集》中也是為數不多，比較難得的。余則多流於膚淺，缺少新意。
其詞收於《花間集》。事跡見新、舊《唐書》，《北夢瑣言》及王國維《庚辛之間讀書記·跋覆宋本〈花間集〉》。
