基本內容
密室殺人，是“不可能犯罪”的一種,也是最具有代表性的一種。是在表象和邏輯上都不可能發生的犯罪行為.指兇手通過一系列手段,使被害人被殺的證據全部指向被害人所處封閉的空間內.沒有第二者,而又非被害人自殺的殺人方法.第一篇偵探小說《莫格街兇殺案》就是一篇密室題材的作品，偵探小說的豐碑《福爾摩斯探案全集》中也有《斑點帶子案》這樣的密室殺人作品。
密室犯罪題材的第一次輝煌來自冉威爾於1892年創作的不朽名作《弓區之謎》。此後，勒魯在1907年寫出了《黃屋奇案》；福翠爾創作出了“凡· 杜森教授”系列，如《13號牢房》等；切斯特頓也在他的“布朗神父”系列中大量的使用密室題材。這些作品都是“不可能犯罪”中的經典之作。
進入黃金時代之後，作家們對密室等不可能犯罪題材依然相當狂熱。范·達因寫出了《金絲雀殺人事件》（1927年）；埃勒里·奎因作有《中國橘子之謎》（1934年）；就連不以密室見長的“女王”阿加莎·克里斯蒂也寫出了《古墓之謎》這樣的優秀作品。但是，沒有作家比約翰·狄克森·卡爾更專注於此，他寫作的“班考林”系列、“菲爾博士”系列和“梅爾維爾爵士”系列均是密室犯罪小說。其中，卡爾的《三口棺材》中的“密室講義”堪稱是密室犯罪創作的巔峰。
關於密室殺人的種類，繼卡爾後，美國的克萊頓 ·勞森著的《死亡飛出大禮帽》中，馬里尼又進行了補充。此外，善於寫不可能犯罪的還有美國作家：愛德華·霍克
密室製造方法
無理取鬧型
代表作是埃德加·愛倫·坡的《毛格街血案》和賈思東·樂魯（Gaston Leroux）的《黃屋的秘密》。看過的人將會對“無理取鬧”有深刻的認識。
門房鑰匙型
要造密室，關鍵在於鑰匙的處理。通常的情況是，只有一把門房鑰匙能打開“密室”，但這把鑰匙要么是被放在密室中、要么就是好像罪犯沒有機會拿到，由此造成了密室效果。可以說這是大多數密室案的情況，但各有巧妙不同，現舉幾個例子：
1、掉包計。代表作森村誠一的《高層的死角》，表面看是拿著自已房門的鑰匙，但其實是已經掉過包的其他人的房門鑰匙，然後做案後再找個機會換回來。
2、拓撲學。這是在《金田一少年事件簿》的《露西亞人偶殺人事件》中看到的，表面看鑰匙被套在鐵環上沒法取下來，其實利用空間上的巧妙變換非常容易就拿出來了。
3、和門鎖較勁。這樣的案子在《名偵探柯南》中猶其多，把鑰匙丟在密室中，然後在門鎖上下功夫，使得在不用鑰匙的情況下也能讓門在裡面反鎖，也會因為那些門構造比較奇怪。
4、密室外歸還。即在密閉的室外，再想辦法把鑰匙送進去。這種情況在《名偵探柯南》的案子中也很多，比如《來自黑暗組織的女子》。有一部日本作品甚至還利用住戶家的貓洞，讓貓幫兇手完成了放鑰匙的工作。聽過一個推理廣播劇，方法也很巧妙，利用氣窗上的小孔，拉一根繩子從小孔穿過，在密室里用一本書把繩子壓住，另一端則放在上一層樓面同一位置的屋子裡，然後鎖掉門，在上一層樓的屋子裡通過繩子把鑰匙滑下後，再用力一抽收回繩子即可。
心理作用型
這種密室不是真正的密室，只是利用人的心理、再加上兇手的膽大和手腳利落，從而造成了密室效果。
1、偷梁換柱。有點類似阿加莎·克里斯蒂的《陽光下的罪惡》，先找個草包（作為證人）和自已一起來到現場，把門砸開後，首先衝過去大叫某某某死了，然後支開那個草包（多半是叫他去報警），躺在那裡的人自然是他的同夥，兩個人趕緊把真正的屍體搬出來，於是大功告成！
2、當場扔鑰匙。這種做法最簡單也最大膽。即在眾人闖進密室亂作一團時，把鑰匙扔在現場。
3、潛伏於密室。也屬於大膽做法，即作案後一直躲在密室里，直到許多人進入現場後，也是趁著一股亂勁，悄悄出來。不過有一點，兇手一定要是一個出現在這個地方而不會受人懷疑的，換言之，是內部人士。
4、門前演戲。明明不是密室，沒有上鎖，卻拿著鑰匙假裝開鎖的樣子，或許多扭兩下、再冒出點急汗什麼的，效果更佳。不過這種情況比較特殊，限制也大，被使用的次數還比較少。在《名偵探柯南》也曾經出現過一種心理作用的密室：在一個中間是一塊玻璃的透明門邊緣粘上膠布，但不與門框連線，也就是說，它並未把門封住。
逆向思維型
羅納德·諾克斯在《密室里的行者》中原創的詭計，密室中無法從上面下去殺人，而把被害者吊上來，真是太經典了！另外赤川次郎的《三色貓的推理》中的那個密室也很驚人，簡直是駭人聽聞。不過，說起來，這樣的密室依賴客觀條件的地方太多了，可不容易做啊！
特殊技巧型
還有其他許多巧妙方法。比如《金田一少年事件簿》中的《新歌劇院殺人事件》和《校園七大不可思議殺人事件 》的鏡子、《鬼火島殺人事件》的胃鏡、《魔神遺蹟殺人事件》中利用煤氣的方法。
