作品簡介
作品該幅之材質為粉箋本，在宋法帖中偶見粉箋本，然用於畫作甚為少見，在台博院則僅有此幅，元以後幾無其例。此粉箋新紙時，光潔亮麗，其上另印有卷草紋圖案，是當時極為珍貴之材料，由於紙面經過上粉之處理，具有不吸水性，因而會影響到筆墨的趣味。乍看之下，該幅之筆墨甚為質樸，而且有斑剝之古趣，這是粉箋年久水墨略有脫落所致。以畫意來看，該幅和《宋人百花圖卷》（北京故宮博物院藏）頗有相關之處《宋人百花圖卷》亦屬一花一草，逐次排列，而畫筆亦屬沒骨表現法為主的水墨作品。但是描寫花草的形態，《宋人百花圖卷》已是很典型的宋人寫生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉則較古樸，尚帶有唐人裝飾意味的遺意。
藝術賞析
該幅之構圖，將各種動、植物分段逐次安排在畫面上，此種布局為唐代以前所習見的構圖形式。
作品卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一隻，分開雙足，立於水中，作奮力迎風之姿，而荷葉欹傾，水草順成一向，用以襯托白鷺充滿張力的姿態。荷葉呈現不同程度的枯萎情態，有的綠意未退，有的則已枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的顏色對比，增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦，一翔一游，水面落花片片，加上紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭束的秋色，白鷺的眼神、鴛鴦的動向還有往後延伸之勢，令觀者有意猶未盡之感。卷前有“宣和”一印，後有御押“天下一人”，上鈐“御書”葫蘆印，其意本幅為宋徽宗之御筆，但御押及印璽，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切後，後人加上偽印偽押。依作品來論〈百花圖〉約為南宋之作，而該幅之年代則較早，可置於北宋末。一五七七－一**七（明張醜）《清河書畫舫》：“徽廟荷鷺驚魚圖，有鄧杞跋，全仿江南落墨寫生遺法。”而該幅之內容以荷鷺為主體，畫法亦有落墨寫生筆意，與記載有相符之處，或可認為即是此幅，然跋全然不同。關於宋徽宗繪畫之真面貌如何？爭議甚多，徐邦達先生認為粗筆之寫意花鳥畫，如〈池塘秋晚〉較符合徽宗的筆情墨意，為徽宗真跡，反倒是如〈蠟梅山禽〉一類之工筆花鳥畫，非徽宗之筆，而是由畫院畫家之代筆。故不能因卷末有徽宗的偽印偽押，即否定該幅與徽宗關係。
作者簡介
宋徽宗趙佶（1082年－1135年），宋神宗十一子，是中國宋朝第八位皇帝，也同時具有相當高的藝術造詣。他自創一種書法字型被後人稱之為“瘦金書”，另外，他在書畫上署名簽字是一個類似拉長了的“天”字，據說象徵“天下一人”。宋徽宗對繪畫有精湛的研究，尤擅長花鳥，據傳畫鳥用生漆來點睛，成豆形突出於畫幅之上，又黑又亮，炯炯有神。
