基本信息
導演/編劇
小林政廣/小林政廣地區：日本
類型：劇情
片長：103分鐘
級別
18歲以上上映：2004年
主演
北村一輝 荻野目慶子 竹中直人影片評價
1970至1980年代的日本粉紅電影時期，日活公司的主將小沼勝在SM小說家團鬼六的援助下，為羅曼情色電影（Romanpornofilms）豐富了新的官能類型——日活系唯美SM粉紅電影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉紅電影的代表作品中，屢次上演男人誘拐女人，監禁並實施性調教與改造的虐戀好戲。大致的情節一般是：男人強行掠走、軟禁女人，女人起初不從，但隨之對方進一步施虐，女人一躍改頭換面性情淫蕩，甘願受虐。最後要么男人釋放了女人，要么被繩之於法，女人則對男人戀戀不捨、心存感懷之意。羅曼情色電影進入1990年代落幕以後，此類虐戀故事則改弦更張，一方面為AV（AdultVideo，成人錄像）提供素材，另一方面在日本情慾電影（JapaneseSexploitationmovies）中蛻變，以嚴肅的姿態登場。由虐戀變做畸戀，縱慾變為談情，日系情慾電影創作譜系中的重要系列曲“禁室培欲”就這樣出爐了。
“禁室培欲”出自香港的譯名，日文直譯為“完全飼育”。此系列目前拍攝了六部，分別是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 愛的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理髮師之戀》與《禁室培欲6 赤色殺意》，都是根據松田優作的遺孀、女作家松田美智子取材真實社會事件的小說《女子高校生誘拐飼育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改編或者拓展出的。此外另有一部松田美智子親自撰寫劇本的《禁斷的事件薄 喜歡尾隨者的女人》。由永森裕二執筆和監製的“飼育的房間”三部曲則是相當於“禁室培欲”姊妹篇的另外一個系列片。但該系列比前者成本低廉、結構粗糙，演員無名，氛圍場景營造欠缺，屬於不入流的B級片。
不管“禁室培欲”還是“飼育的房間”系列，故事情節皆大同小異千篇一律。顧名思義大致為：獨身男誘拐了某女，爾後囚于禁室悉心照拂、飼育，導致萌生戀情，培養出情慾，最後受到法律制裁，以悲劇收場。被誘拐的對象包括女學生、女青年、人妻、嫂子、OL、女理髮師甚至女刑警。與小沼勝《箱中女》系列極為不同的是，這裡並無暴力、SM、性侵犯可言，而立足“靈與肉”的結合。甚至於接近“純愛”的境界。男人起初的確是粗暴地把女人擄至家中，但接下來，則是溫存地獻出一份痴人般的虔誠之愛
幕後製作
由巨匠新藤兼人操刀劇本、TV界鬼才和田勉執導、竹中直人領銜主演的《禁室培欲》第一彈的確是令人眼前一亮的作品，不過，該片之後作坊經營式的《愛的40日》、《秘密地下室》等續篇，卻無一例外死抓第一作的拓本不放，也無一例外地乏善可陳，索然寡味。這樣一直拍到第五集，由小林政廣自編自導的《女理髮師之戀》，終於拍出了新意。視法國大導演特呂弗為偶像的小林政廣，在成為導演之前很長一段時期一直以編劇的身份為粉紅電影撰寫劇本。他一面崇拜嚴肅的法國作者電影，一面經由廉價的粉紅電影磨礪手藝，爾後編而優則導，未幾便因手法練達而引起關注。2005年小林政廣的《痛擊》甚至入圍了坎城電影節競賽單元。
《女理髮師之戀》正是體現出小林政廣風格的妙筆。儘管小林政廣二十世紀末才有機會執起導筒，但他同1980年代的作者導演相米慎二、柳町光男等人一樣，直接受益於法國新浪潮電影的作者論，視作者電影為畢生追求。不消說，由作者觀念出發的《女理髮師之戀》在“禁室培欲”系列之中給人鶴立雞群之感。
從事粉紅電影的履歷使小林政廣擅長處理情慾題材、駕馭小預算電影。《女理髮師之戀》之後他執筆的另一部情慾之作《沉淪》（中原俊執導）的成功恐怕也要歸於他的功勞。實際上，《女理髮師之戀》袒裼裸裎畫面的林林總總，對性愛活動明朗地唯美化表現，倒莫如說是粉紅電影的本色。而且與“禁室培欲”其它集所側重的畸戀、含蓄的精神之戀大不相同，《女理髮師之戀》更直接地強調官能。反而肉慾在先，愛情為後。
劇情簡介
故事是這樣開始的，北村一輝飾演的外鄉男青年隻身來到陌生的北海道，荻野目慶子飾的女理髮師是他愛慕多年的對象。女理髮師已為人妻，某天傍晚，青年尾隨其後將其麻翻，擄至剛落腳不久、並非精心準備的巢穴——一爿閒置待售的郊外房舍。很顯然，這是小林政廣構思劇本之初對“禁室培欲”模式的過繼，與前四集大體上並無二致。不過，隨著情節發展，影片開始逐漸偏離“禁室培欲”的軌道。北村一輝沒有進一步對獵物採取“飼育”，他甚至否認自己的綁架行為，而固執地認為只是“把屬於自己的東西奪回來而已”。隨後影片就進展到小林政廣上演拿手好戲的階段。倘使說“禁室培欲”系列是對誘拐犯罪事件從正面意義上、愛情角度不切實際地浪漫化創作，《女理髮師之戀》則是把這種浪漫化發揮到極致。因為女人頃刻之間就被馴服了。
北村一輝沒有藉助“飼育”（對“禁室培欲”系列而言，“飼育”乃求愛也）的力量，僅通過初級的綁架便與女人一拍即合，交歡燕爾，陷入畸戀。毋寧說這裡還有其它的某些東西悄然充當了愛情的催化劑。這個催化劑大概是所謂“犯忌”的誘惑。
精神分析學的看法是：女人的愛情生活需要犯忌氣息。有些女人在正常關係里性冷淡，但一旦性關係摻有秘密的成文，猶如夏娃之摘取禁果，她便熱情起來了。（弗洛伊德《愛情心理學》）
同他的偶像特呂弗一樣，小林政廣對婚戀中的女人的精神狀態有著比心理醫生還要透徹生動的把握。荻野目慶子飾演的女理髮師與吃軟飯的丈夫已經感情破裂，但又逆來順受地、本分地與之維繫著家庭關係。然而，北村一輝作為第三者出現並採取強迫性的綁架，抵消了她所恪守的婦道教養。她把自己的不忠自譬為被迫所致，藉此藉口肉體背叛了精神，在“犯忌”的偷歡中發泄了奔放的激情。
對此，小林政廣做出了極為精闢而生動的描寫。具有逆來順受性格的女主人公，即便遭人綁架，也沒有做出過多的掙扎反抗。男人忱摯的肺腑之言令她感動，女人慌張地奔出房舍，跣著腳踉蹌在赤骨涼意的雪地里，此刻，最後一道理智的牴觸隨著身體一同在冰雪中麻痹，男人將其攔腰抱起，女人徹底繳槍，二人沉浸在魚水之歡中。
女人肉體與精神脫節之後，進一步侵蝕精神，理智更難以駕馭肉體。她請求綁架者繼續束縛她，以消解私通之實的內心不安，通過自我欺騙的方式愈陷愈深。
北村一輝的綁架者角色也能看到特呂弗電影的影子。小林政廣把男主人公極端的愛情之火，置身幻滅的命運愚弄之中。男人背負著違背孝悌倫理的壓力，如願以償地順利奪回真愛。如此一帆風順，令他，令女人都感到好運的過於垂青而忐忑不安。這一切果真曇花一現、稍縱即逝，男人早在奮不顧身地展開行動伊始，業已播下了悲劇的種子。
