詞語解釋
《太行印象》是中國民族音樂家劉文金所作的一首民族管弦樂曲，此曲初稿完成於1964年，1968年曾再度修改。作者該曲的創作中採用了很多山西，以及河北河南等地的民歌素材。旋律風格
《太行印象》的主要旋律來自山西的民歌，山西民歌一方面具有西北民歌的質樸及粗獷，卻又比陝甘民歌多了一分委婉細膩，這種風格的形成與音階的運用有密切的關係。《太行印象》中，一方面大量地運\用上下行的四度音階的，如25、i5等，而較少用三度及五度音階，造成一種直上直下的感覺，使人能感受到西北黃土高原蒼勁的地理環境；另一方面，許多二度音的來回如2 32、5 45，以及連續的下行音如i5 43 2或 i 76 5等等，造成曲調剛中帶柔，而在能淳厚中滲出一絲甜美。樂曲結構
《太行印象》由慢板、快板、慢版三大段組成。第一段抒情的慢板
整首曲子由雲鑼敲響序幕，古箏及揚琴的引子帶進了笛子獨奏的旋律，笛子的小顫音、氣變音以及降si音的使用表現出了山西民歌的特色，這一段作者只以笙而不加入中低音的伴奏，造成了一種秀麗飄緲的效果。經過一段過門，進入了慢版的主要旋律，由二胡齊奏來表現。這裡作者用了很大的功夫，把原本樣式簡單的旋律經過變奏、加花，以及四拍子與五拍子的配合，作出了二大段讓人覺得似是同一主題、卻又變化無窮的旋律，淳厚的二胡音色、深情的樂句起伏，加上連綿不絕似的音符，讓人好似身處在山高水深、民風淳樸的山西，而彈撥樂器十六分音符的副旋律，以及後段柳琴的加入主旋律，使得音樂更加豐富且具流動性；旋律接著一度轉到曲笛與彈撥，再加入了胡琴，漸強帶出嗩吶演奏主旋律的高潮。在二胡小段旋律的再現之後，最後再由笛子回到前段的 solo的旋律，並由彈撥、二胡、低音收尾。
第二段快板
快版的感覺，不像第一段是一幅美景，一個「印象」的發揮表現，而是一連串畫面的快速進行，它以「點」為音樂的骨幹，充分地發揮了彈撥樂器的特色，串起了一個個的主題。速度由小快版逐漸加速到很快的快版，在飛快的音符中，帶起一陣陣連綿不絕又多釆多姿的高潮。快板依照音樂風格及調性可分為三段。
快板的第一段，緊跟在低音樂器及二胡的撥奏之後，主題旋律在彈撥的帶動下流淌而出，吹管樂器與打擊樂器則適時予以力度與氣勢上的支持，造成輕快旋律之中的陣陣熱烈歡呼，接著旋律轉入低音，增加了曲調的厚重度，最後再由輕快有力的嗩吶作為收尾。
快板的第二段，在彈撥四連音的過門以及緩緩加速之下展開，經過笙與低音的開展，進入了嗩吶較雄壯的部分，其旋律仍為第一段慢版主旋律的編寫，但因音符時值的增長，以及彈撥、低音及定音鼓的重音伴奏，使得這一段充滿雄壯的精神以及跳動感，最後在箏、雲鑼及整個樂團的有力的強奏下收尾。
快版的第三段F大調是全曲中旋律及風格較特別的一段，不僅因為以羽調式的6為主音，而且不再以四度音階為基調，而出現了不少五度及三度音階，因此這段給人不同於之前的感覺，呈現了更加有力直接的情緒表達。二胡首先拉出一段帶來些許緊張之感的斷奏旋律，笛子的伴奏旋律也配合製造這種氣氛，最後帶出快版最高潮的嗩吶旋律，這一小段充分發揮了嗩吶善於各種滑音的特色，讓人感到歡快、粗獷、又具鄉土風味（古帛版的還帶點俏皮），後面的擊樂伴奏更為其增添了不少色彩。嗩吶旋律之後，由彈撥的快速四連音把音量情緒發緩，結束了這一段。
第三段慢板
最後慢版的旋律，是以最前面出現的梆笛獨奏旋律為主軸，但這一次不再是如前那樣輕靈高渺，而是具有深遠高峻的感覺，這個旋律構成了慢板中的山峰及山腰，山谷的兩種旋律則分別取於前面慢版胡琴旋律的改編，以及小快板彈撥旋律的放慢及換音（即指下段所說的二、六兩小段）。以這三種不同的旋律交錯互相配合。
整個慢版，依力度大小可看做由強、中弱、強、最強、中強、強六部分所組成。主旋律基本上速度慢、音符長，但在三、五兩段，則以則以時值較短的音符作出較為流動舒緩的感覺，使其不致於一直繃緊，而更能表現出張力。
第一段的兩句作為序奏，揭示了這一段的主題，在力度強大的主旋律下及長音之下，彈撥不停地以各種伴奏節奏包括四連音、五連音、三連音等等，來增加樂曲的氣勢。隨著長音漸弱，第二段由笛與柳琴主奏一段較柔和的旋律，緩合了方才熱烈的氣氛，接著二胡、中音嗩吶加入，同樣地柔和，卻更增一層溫暖厚實。在漸強中，嗩吶帶領的序奏旋律再度出現，但這次是接的不再是拖長的長音，而是帶出一句流動性的旋律，再加上低音的副旋律的配合，使人有峰迴路轉的感覺，在擊樂的蘊釀之下，力度逐漸地上升上升。
接著是全曲的高潮部分，嗩吶拔尖的音符，彷佛身在高峰之頂，細數聲聲清脆雲鑼聲般的片片美景，而即使已在頂端，嗩吶聲音仍連綿起伏不斷，想像作太行綾線上無數的起起伏伏。接著整第五段又是一段「較流動」的樂句，力度也稍放弱了些，以造成強弱對比的張力；最後在柳琴笛子清新亮麗的樂聲之中，似乎在描寫艱辛努力之後看到的一片光明景象。最後在曲子在熱烈的氣氛中結束。
