劇情簡介
20年代末,六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經常痴立在胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞,是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛,後大學生被警察抓走,秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下,生死不明。英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子,又發現她脖頸後的青記,急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後,立刻帶妞兒去找尋爸爸,結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷居新帘子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學,不得不去偷東西。英子覺得他很善良,但又分不清他是好人還是壞人。不久,英子在荒草地上撿到一個小銅佛,被警察局暗探發現,帶巡警來抓走了這個年輕人,這件事使英子非常難過。英子九歲那年,她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死,女兒也被丈夫賣給別人,心裡十分傷心,不明白宋媽為什麼撇下自己的孩子不管,來伺候別人。後來,英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車,帶著種種疑惑告別了童年 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
沈潔 | 英子 | |
鄭振瑤 | 宋媽 | |
張閩 | 秀貞 | |
嚴翔 | 英子父 | |
張豐毅 | 小偷 | |
袁佳奕 | 妞兒 | |
洪融 | 英子母 | |
徐才根 | 馮大明 | |
朱莎 | 秀貞母 | |
李農 | 秀貞父 | |
喬林 | 換火柴的 | |
崇文平 | 老師 | |
馬景龍 | 密探 | |
秦焰 | 宋媽侄 | |
李季 | 換綠盆的 | |
譚宗堯 | 油醬店夥計 | |
田春奎 | 囚犯 | |
史原 | 放話匣子的 | |
茂路 | 井窩子主人 | |
周起 | 駱駝隊主人 | |
季虹 | 養父 | |
- | ---- | 簡介 旁白 |
職員表
製作人 | 許松林 |
原著 | 林海音 |
導演 | 吳貽弓 |
副導演(助理) | 吳天忍 |
編劇 | 伊明 |
攝影 | 曹威業、唐時寶 |
配樂 | 呂其明 |
剪輯 | 蘭為潔 |
道具 | 張立武 |
美術設計 | 濮靜遜 |
造型設計 | 李萍、王正榮 |
服裝設計 | 馬鴻祥、陳美蓮 |
視覺特效 | 曹有光 |
燈光 | 張川俠 |
錄音 | 謝國傑 |
布景師 | 夏林寶 |
(演職員表參考資料來源 )
角色介紹
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(角色簡介參考資料來源 )
音樂原聲
類型 | 歌曲名稱 |
插曲 | 《送別》 |
插曲 | 《麻雀與小孩》 |
影片配樂由上海電影樂團演奏,姚笛指揮。
幕後花絮
1:在20世紀80年代,上海電影製片廠拍一部影片的平均資金是29萬元,而《城南舊事》卻花了57萬元 。
2:在“文革”期間導演吳貽弓雖然沒有拍攝電影,但是積累了很多東西,在拍《城南舊事》時,她把“文革”期間積累的情感和想法全都用上了 。
3:鄭振瑤在影視劇大多都是演公主、貴婦或者知識分子,在《城南舊事》中她突破以往形象飾演一個從北方農村出來的傭人。
4:片中飾演英子弟弟的張小宇喜歡吃橄欖和牛肉干,於是拍戲期間鄭振瑤的口袋裡每天都會裝一塊牛肉干,拍睡覺的戲時,鄭振瑤就對張小宇說:“你不許說話,不許翻身,拍完了給你吃一塊牛肉干。”
5:為了符合片中角色的形象,化妝師先剃掉鄭振瑤鬢角和額頭上的一些頭髮,把鄭振瑤原先很秀氣的臉型變成北方農村婦女的方型臉,然後描粗眉毛、將頭髮紮成那種撅起來的髻。化好妝之後,鄭振瑤一看鏡子就把臉給捂住了 。
獲獎記錄
時間 | 名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎/提名方 |
1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳導演 | 獲獎 | 吳貽弓 |
1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳女配角 | 獲獎 | 鄭振瑤 |
1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳音樂獎 | 獲獎 | 呂其明 |
1983年 | 第二屆馬尼拉國際電影節 最佳故事片金鷹獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
1984年 | 第十四屆貝爾格勒國際兒童電影節 最佳影片思想獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
1988年 | 第十屆基多城國際電影節 二等獎赤道獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
(獲獎記錄參考資料來源 )
幕後製作
創作背景
影片根據台灣女作家林海音1960年出版的同名中篇小說改編而成。《城南舊事》首先由北影廠的導演伊明改編成電影文學劇本。原小說分五段寫五個人,改編的時候,刪去了“蘭姨娘”的全部和“驢打滾兒”的後半部。“惠安館傳奇”保持基本完整成為影片的上篇;而“我們看海去”和“驢打滾兒”的前半部及“爸爸的花兒落了”則糅在一起成為一個仍有兩段的下篇 。
影片投資
劇本改編後,原本這部電影是由北京電影製片廠來投資拍攝,但是因為各種原因北京電影製片廠沒有拍成。時任文化部副部長的陳荒煤就向上海 電影製片廠舉薦《城南舊事》的劇本。上海電影製片廠的領導看過劇本後一致肯定,決定投拍這部電影。
取景拍攝
1982年,劇組來北京拍攝時,已經拍不到林海音原著中描寫的原汁原味的南城街道和胡同了。影片中除了西山紅葉和“瘋女人”家小院子是真實的之外,其他都是劇組搭的景。片中的胡同,街道包括影片中“偷兒”躲藏的那塊草地,都是上海電影製片廠的美工們在廢棄的江灣機場實景搭出來的 。
影片評價
《城南舊事》透過一個小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會風貌,帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活 (魏楚豫評) 。該片為中國的散文電影提供了一個範本,影片注重意象的唯美風格也代表了20世紀80年代一批導演的創作傾向 (《新京報》評) 。
影片在結構上猶具獨創性,編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索,以“淡淡的哀愁,濃濃的相思”為基調,採用串珠式的結構方式,串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段並無因果關係的故事。這樣的結構使影片具有多稜鏡的功能,從不同的角度映照出20世紀20年代的具體歷史風貌,形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片 (魏楚豫評) 。
《城南舊事》選用了兩首20世紀20年代的歌曲作為插曲。《麻雀與小孩》出現在英子上學之初,歌中唱出的小孩與小麻雀的問與答,表現了麻雀等“母親”覓食歸來的急切情景,在影片中烘托出了孩子們天真無邪的心靈。而《送別》在內容情調上則 是深沉、複雜的心理活動的交織,並且與《麻雀與小孩》形成了對比,在影片情節、人物性格的發展上起到了以聲相助,托景傳情的作用 (《東南早報》評) 。
《城南舊事》中,導演對演員的選擇和使用是得當的,英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色;宋媽的扮演者鄭振瑤樸實、含蓄、精湛的表演把人們帶入到了那個痛苦的年代 。
導演沒有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果,而是把力量放在影片的那個無言的結尾。其實影片只表達了兩個字“離別”——一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了,熟識了,但最後都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣,小偷是那樣,宋媽是那樣,最後,連父親也是那樣 。
在影片最後的5分鐘裡沒有一句對話,而且畫面以靜為主,沒有大動作,也無所謂情節,然而卻用色彩 (大片的紅葉)、用畫面的節奏 (一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭)、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等,充分地傳達人物的情緒,構成一個情緒的高潮。在這種情緒的衝擊下,觀眾會自然地去總結全片給予他們的感受,因而也就達到了感受上的高潮。這個“高潮”並不是導演直接給予觀眾的,而是在觀眾心中自然形成的 (魏楚豫評) 。