目錄
序一
序二
建設新中國——20世紀50年代中國畫中的建設主題
新年畫創作運動與《群英會上的趙桂蘭》
文化大革命時期的美術
我的回憶——70年代的美術和美術展覽
“星星”舊事
中國現代美術史中的“傷痕繪畫”
理性繪畫與思想
我和“新文人畫”
當代繪畫的觀念化——以中國“八九後”藝術為例
實驗水墨回顧
觀念攝影中的人和事
行為藝術——爭議與存在
雙年展制度與非營利文化事業
歷史與批評
書摘
最後，我簡單講講《講話》與“文革”美術的關係。
《講話》具有劃時代的意義，它是建構毛澤東時代美術及其文藝指導方向的重要文獻。如果沒有它，文藝工作就找不到一個明確的方向，很難從文藝領域來實現毛澤東的政治理想。《講話》是毛澤東政治理想不可或缺的部分，作為文藝路線，它具有極強的政治指導意義。
如果從觀念角度上來講，毛時代的美術實際上是毛澤東一個人的美術，因為所有的作品都要和他的政治理想相符合。從歷史上看，這個文藝思想從1942年到1976年沒有發生根本的變化。
學生提問
問：毛澤東時代的美術是否完全成為宣傳的工具？
答：我更願意說這是一種建構，而不是簡單的宣傳。當然，如果說宣傳也是一個建構的過程也是可以的。它要與當時社會的政治、經濟、文化以及禮會的政治理想相聯繫。從這一意義上講，我們不能說它是單純的宣傳。或者可以說是從過去的視覺系統到一個新的視覺系統的轉換，這個轉換是在宣傳黨的過程中建構起來的。
問：當時有哪些藝術批評？
答：當時的批評就是批判，是一些套話。直到“文革”後期才有一些藝術評論。
問：請介紹一下當時國畫家的情況和困畫家的狀況。
答：對國畫家而言，其實是一個轉變的過程。對於人物畫來說，基本上都是工農兵題材，土要是如何對國畫進行改造的問題。山水嘶的轉變基本上是以毛澤東詩詞以及革命聖地、社會主義建設等題材為主，使山水從傳統的語言和題材轉變為新時代所要求的形式及特徵。
對於花鳥畫來說，毛澤東詩詞是藉以發揮的主要題材。例如：戰地黃花分外香、對紅梅的歌頌，以及對社會主義新農村和豐收題材的描繪。在這一時期，以傳統語言展現國畫幾乎沒有什麼生存空間。例如石魯的很多鄉土題材的作品也未被這個時代所接受，因為它不是歌頌性質的。在這個時代，國畫的存在大多數以歌頌的形式出現才能找到生存空間。
問：我們在討論“文革”題材美術比較敏感的話題時，如何把握“度”的問題。
