作品簡介
說明：2005年8月30日經米景揚先生鑑定為真跡。
尺寸：174.5 × 66 厘米，
創作年代：當代中國（公元1950年）！
款識：癸卯冬日寫四時花木，恭介謝太伯母八十大壽，世再侄爰頓首拜。
創作背景
《四時花木四屏》，是張大千傳世花鳥作品中難得的精品佳構。這幅作品在有限的空間內，傳達的氣象很大。小中見大，是中國畫寫意的精神，它的實現，靠的是『曲」的方法。老子「曲則全」、「少則多」的思想，對中國文藝理論的影響頗為深遠。「若使阡陌條暢，則一覽而盡；故紆餘委曲，若不可測」（《世說新語・言語第二》），這樣的園林技巧，也同樣體現在畫面的匠心經營上。「紆餘委曲」、「若不可測」，這一獨特的造景之法，使有無、虛實、藏露、疏密等辨證思想得以實踐，充分顯現出畫家藝術技巧的超現實作用。不同於西方繪畫的注重實物景象，中國畫更講究整體性和通篇的氣韻。如此，就必須在有限的空間內，把握造型的全部精神。張大千在此作中充分表現了「曲」的情趣，若不經意，容與徘徊，而毫無艱難辛苦之態。可以想見他在創作時的自由自在的情狀，揮寫有力，鐵畫銀鉤。「曲盡其形」、「曲盡其態」、「曲盡其妙」，含蓄而豐富。詩貴曲，文亦貴曲，畫更貴曲，曲則有深致，畫面才經起反覆觀賞、品味。
作品賞析
《四時花木四屏》，不僅可以欣賞到大師非凡的筆墨工夫，更可以從中領會到一種怡然自得的心境，瞬間感受四時的推移轉換，思索人生的存在的價值等形而上的意義。
作者簡介
張大千（1899-1983），四川內江人，常署“蜀人：張大千”，初名權，後改爰，又名秀、季菱，小名季爰，字大千，別號大千居士，幼年受擅長繪畫的母親和以畫虎著稱自號“虎痴”的二哥張善子的薰陶，並從名師曾農髯、李梅庵學詩文、書法和繪畫。除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師。青年時期就能畫一手很好的具有石濤、八大山人畫風的作品，幾可亂真。1940年後曾用兩年半的時間，在敦煌洞窟臨摹壁畫，技法大進。1948年適居香港，後又旅居印度、法國、巴西等國。1984年病逝台灣，享年八十四歲。
張大千先生在創作上的卓越成就，與他深厚的生活積累以及廣結師友、取長補短密切相關，此外在詩詞、古文、戲劇、音樂以及書法、篆刻方面的相關修養不無關係。他先後與吳昌碩、黃賓虹、王震、馮超然、吳觀岱、吳待秋、吳湖帆、鄭午昌、齊白石、徐悲鴻、溥儒、於非廠等國內各名家及外國大師畢卡索等交遊切磋，修養自是非凡。
