周末情人[1995年電影]

阿西和李欣是高中同學也是相好，他們每周末趁李欣父母不在家時約會。不料事情被某同學告發，阿西憤而報復，失手將其打死被捕入獄。一次誤會讓李欣認識了拉拉，拉拉每周末都邀李欣看電影，漸漸地他們成為情人。1993年阿西出獄，他的突然出現給李欣的感情世界刮來了一股颶風。阿西打傷了拉拉，受傷的拉拉被晨晨救起，並被介紹到她丈夫張馳所組建的搖滾樂隊中任主唱。張馳和他的樂隊成員的生活籠罩在焦躁迷惘的情緒中，他們都面臨著精神、事業和情感的困境。李欣說：“我們把自己當成社會上最痛苦的人。後來我才明白，不是社會不了解我們，而是我們不了解社會。”拉拉準備演出，阿西想去挑釁，在李欣的哀求下未果。李欣在兩個男人之間奔波，精神上處於撕裂狀態。拉拉憤而與阿西對質，一怒之下刺死阿西……

電影簡介

基本信息

周末情人[1995年電影]

片名：周末情人

時間：上映1995年

地區：中國大陸

顏色：彩色

類型：劇情片

製作公司：福建電影製片廠[中國]

主創團隊

導演：婁燁

製片人：耐安張海明馮郇

編劇：徐勤

攝影：張錫貴

美術：李繼賢

剪接：劉嘉麟徐棟婁燁

錄音：呂家進

作曲：章紹同李傑

主演：

演員表

演員	角色	備註
馬曉晴	－－
賈宏聲	－－
王志文	－－
耐安	－－
王小帥	－－

演職員參考資料來源於

演員介紹

女主演

周末情人[1995年電影]

馬曉晴出生於上海市，自小喜愛文藝。1979年被謝晉挑中在故事片《啊！搖籃》中飾演湘竹，把這個革命隊伍里成長的小紅軍的純真極為動人的表現了出來。後來又參加了《苦果》、《子夜》（1981）、《沒有字的信》、《九月》、《一往情深》等影片的演出。

馬曉晴1968年出生在上海市一個知識分子家庭，1979年，11歲的她被謝晉挑中出演《啊！搖籃》(飾演小湘竹)，從此踏上演藝之路。拍完《啊！搖 籃》後，馬曉晴的腦子裡開始萌生出長大後當明星的夢想。高中畢業前的馬曉晴拍了7部兒童片，成了當時全國名副其實的小童星。不顧家人的反對，1986年，馬曉晴考入了上海戲劇學院，但是在1988年，馬曉晴做出一個大膽的決定———退學，正好那一年，峨影廠的米家山導演來找馬曉晴演電影《頑主》，學校也堅決反對，馬曉晴就退學了。

1988年7月，馬曉晴到北京拍王朔小說改編的同名電影《頑主》，她把這部影片稱為自己的第一部成年影片，她說當時根本不知道王朔。因為在《頑主》中的出色表演，馬曉晴獲得1989年金雞獎最佳女配角唯一提名。那屆金雞獎的評審會主席正是帶她走上電影之路的謝晉，“謝晉導演當年提出，不要頒獎給我，讓年輕女演員這么早就得到大獎，她們拿了獎就會往外國跑。”當時有將近半數金雞百花最佳女演員得主拿到獎後都出國，其中就包括陳冲、張瑜、斯琴高娃、龔雪等。與大獎失之交臂，馬曉晴竟然一點也不恨謝晉，謝晉是她的開門祖師爺。

1992年，馬曉晴參加電視劇《北京人在紐約》的拍攝。

1997年，她憑藉在《我也有爸爸》中的出色表現獲得第17屆金雞獎最佳女配角，成了那個年代炙手可熱的女明星。

1999年，她在北京演賴聲川的話劇《他和他的兩個老婆》，當時穿著三點式就上台了，當時挺轟動。馬曉晴和父母住在一起，過著沒有男人的生活。

在馬曉晴剛到北京時，曾和北影廠的年輕導演路學長談過戀愛，那個時候馬曉晴在路學長的家中住過很長一段時間。能有個“窩”而不至於像其他北漂演員那樣到處租房，當時令很多北漂明星心生羨慕。馬曉晴回憶，1988年到北京拍《頑主》時就和路學長戀愛了，他那個時候得了太重的病，她很長一段時間在照顧他，後來拍《北京人在紐約》的時候就走了，他一直給我打電話，還不斷地寫信，最終我們還是認認真真分手了。之後，馬曉晴曾經歷過一段不同尋常的愛情，用她的話說就是，“他現在身在高位，說出來對誰都沒好處。”

“現在覺得愛情像一場遊戲”

年輕的時候，馬曉晴一直喜歡比自己大的男人，而且至少要大十歲以上。後來愛情觀發生了巨大的變化，覺得愛情像遊戲，要符合遊戲規則，誰也不能徹底霸占誰。以後不想結婚，因為她覺得不太適合結婚，不適合做家庭主婦，因為做家庭主婦會付出很多，想搞事業，不想要小孩，更不想領養。她看過一本書，作者說自己這一輩子注定斷子絕孫。她說她也是這樣。

《婦人日記》寫盡生命中那些男人

馬曉晴孤獨的時候，就會給朋友打電話或約朋友出來逛街，但是當走在大街上，再沒有人能認出她了，在北京的時候出門戴墨鏡，生怕有人認出來，到上海後也老戴墨鏡，後來她媽說別戴了，戴了也沒人認出你來。後來再也不戴了。馬曉晴看過很多書，家裡的藏書也不少，正在寫一本小說，名叫《婦人日記》，這本小說源於孔子的這句話：“唯女子與小人難養也。”這本書會是馬曉晴情感經歷的真實寫照，但是等老了後才會寫完，因為她生命中經歷過的那些男人都還活著。

馬曉晴走紅後，個人生活完全暴露在公眾的視線下，她逐漸減慢了拍戲的速度，2000年後，她從北京回到了上海，逐漸淡出觀眾的視線，變得越來越沉寂。2002年，馬曉晴自立門戶當起了導演，但是由她自編自導的電影《花店》最終沒能拍成，這是馬曉晴的一個遺憾。《花店》講述了一個開花店的女孩與服裝設計師、警察、歌手、農民工四種不同男人之間的感情糾葛。回到上海後有幾年，馬曉晴幾乎斷絕了與演藝圈的所有聯繫。電影傷透了她的心，曾經一度不能談電 影，跟誰也不能談，一談到電影她就噁心，想吐。

2006年，馬曉晴執導了電影處女作《少女》，同年這部電影在央視電影頻道播出，影片中的故事改編自她的親身經歷。馬曉晴說這部影片講的是一個斷送了的愛情，在這部電影中，她豐富細膩的情感得到了表達，把情竇初開的青澀、惶恐、逃避和矛盾複雜的心情表達出來了。馬曉晴說，影片中女孩子和男孩打架的場面，是她小時候的親身經歷。

2008年1月，馬曉晴開始著手寫電影劇本《素馨》。馬曉晴回到上海後，看到了很多人和事，她經常看新聞，《素馨》也屬有感而發。

男主演

周末情人[1995年電影]

賈宏聲（1967.03.19—2010.07.05），男，中國著名演員，吉林四平人。成長於戲劇世家，1985年考入中央戲劇學院，這是他人生道路的重要起點。1987年主演電影《夏日的期待》，初識張楊。1989年中戲畢業，進入中央實驗話劇院。八十年代末九十年代初，1990年，陸續完成電影《銀蛇謀殺案》、《北京你早》，成為了那個年代最受矚目、最具偶像氣質的青年男演員 ，1992年完成電影《陝北大嫂》《黑雪》 ；與張楊合作話劇《蜘蛛女之吻》，這也是他們的第一次合作，在排練場第一次接觸到大麻。1994年，主演電影《黑火》、《周末情人》、《極度寒冷》。1995年，主演電影《日蝕》，他住進精神病院，治療幻視幻聽的病症並開始戒毒。1998年主演電影《蘇州河》，賈宏聲的表演在蟄伏許久之後再次得到肯定。1999年籌備電影《昨天》。2000年根據賈宏聲吸毒親身經歷並和他父母、張楊等人親自出演拍攝電影《昨天》影片受到廣泛關注。2007年5月19日，賈宏聲回歸話劇舞台。根據諾貝爾文學獎得主薩拉馬戈作品《失明症漫記》改編，由王曉鷹導演、賈宏聲主演的話劇《失明的城市》，於2007年5月19日在北大百年講堂首演。

2010年7月5日下午，賈宏聲在北京安苑北里小區墜樓身亡，年僅43歲。

導演

周末情人[1995年電影]

婁燁， 北京人，第六代導演領軍人物。1965年3月出生，1989年畢業於北京電影學院導演系。 1990年，懷著剛剛步出校門的衝動，婁燁集合了一班朋友，開始了他的第一部電影《周末情人》的拍攝。這一時期，他的許多同學拍攝了一系列以現實生活為題材的影片。婁燁也成了這一集團行動中的一員。婁燁覺得中國電影史上在90年代初注定要出現一批獨立電影製作人。儘管獨立製作要花費導演許多額外的心思，但在這種方式下導演反而更能表達自己想拍的東西。這種條件是新生代導演所面臨的問題，但這些導演仍舊拍出大量影片，這是對第五代摸式的抗拒，又是第六代走向成熟的標誌。他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態。但影片從主題、人物、內容包括搖滾表現均和這一時期第六代影片如出一轍。從技巧上來說節奏處理、影調控制以及電影感等不乏光采。2006年9月1日，導演婁燁因為《頤和園》這部電影，和該片的製片人耐安一起，被廣電總局處罰5年內不得拍片。

婁燁覺得中國電影史上注定要出現一批獨立電影製作人。儘管獨立製作要花費導演許多額外的心思，但在這種方式下導演反而更能表達自己想拍的東西。這種條件是新生代導演所面臨的問題，但這些導演仍舊拍出大量影片，這是對第五代摸式的抗拒，又是第六代走向成熟的標誌。婁燁所選取的題材為現實題材。他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態。影片從主題、人物、內容包括搖滾表現均和這一時期第六代影片如出一轍。

獲得榮譽

德國45屆曼海姆-海德堡國際電影節"賴納-維爾納-法斯賓德最佳導演獎"

影片評價

當婁燁藉助《周末情人》的影像敘事，試圖疏離開那個被新意識形態所籠罩的老上海形象時，在他和那些老上海故事之間就明顯地存在著一種美學的對峙和精神上的緊張。問題在於，越是感到這種精神對立物的強大，就會越不自覺地在自己的影像美學實踐中往相反的方向傾斜。然而，作為刺激他們進行反抗的內驅力——那些源自現實生活中的憤怒情緒並不像前輩那樣因為文化轉型的痛苦而產生出了巨大的思想批判力量，它們不過是都市日常生活籠罩之下個人精神虛空中的一些青春期情緒分泌物，因此不具有太大的現實殺傷力。這樣他們剩下了假想式的文化反抗，或者乾脆為了反抗而反抗，讓反抗變成“這一代”的文化儀式，並且因為能夠擁有這種不合時宜的態度而表現出極度的精神自戀和自我放逐的文化偏執。

但是很多情況下他們或許並不明了個人產生怨怒情緒的現實來源，也不知道他們究竟要反抗的具體所指為何。因此《周末情人》在敘事終端就遭遇到了一個難以避免的後果，他們最終可能會將內心淤積的不滿和憤怒情緒轉而宣洩到同輩人、群體內部、自身，甚至比自己還弱小的弱勢者身上。影片中阿西和李欣偷偷約會，被同學告發後憤而報復，終因過失殺人而鋃鐺入獄。此後李欣的新情人拉拉因為爭風，一時意氣失手刺死了出獄不久的阿西，為此也身陷囹圄。在這種普遍糾結於1990年代“憤青”群體內部的互文性敘事中，敘述者藉以實踐反抗的主體和反抗的對象合而為一，最終新生代導演的都市影像書寫陷入了一種自我指涉的怪圈。

《周末情人》中的文化自戕的結局，從某種意義上驗證了1990年代都市青年儀式化反抗的敘事局限。大概導演也想掙脫這個奇特的文化宿命，於是在故事的結尾為失敗了的文化青年安排了一個光明的前景：若干年拉拉出獄，迎接他的人群中有一個懷抱中的嬰兒，那個嬰兒的名字叫拉拉。儀式化反抗的失敗者希冀有一個真實可信的文化寧馨兒的誕生，這顯然是一個預支的光明。當他們告別了現實堅守，也開始學著“向前看”，所有的焦慮、躁動、抑鬱、落寞似乎已被徹底釋放的時候，我們似乎嗅到了1990年代初曾經風光一時的都市先鋒影像在現實的逼視下迅速衰老的氣息。

故事梗概

周末情人[1995年電影]

1985年夏天的一個周末，負案在逃的阿西和女友李欣幽會時，被刑警緝捕，臨走時留下一包東西，他請李欣到一家遊藝廳，把東西交給一個穿花格襯衫的男青年。為完成阿西託付的事，李欣來到遊藝廳，她不認識那個接貨的人，誤將東西交給了穿花格襯衫的拉拉。拉拉說他不認識阿西，那包東西也不是他的。可拉拉一下就喜歡上了李欣，兩人在一周后開始約會。以後便經常約會。 幾年後的一個夏天，阿西刑滿出獄，他到李欣的住處，才知李欣搬家了。他四處打聽李欣的下落，渴望見到女友。 阿西終於找到了李欣，同時也知道了拉拉成了她的男朋友。他氣憤極了，在大雨如注的一天，找到拉拉，把他打傷了，並威脅他，要他離開李欣。拉拉根本不把阿西的恐嚇放在心上，仍然一往情深的愛著李欣。

阿西緊緊地盯著李欣，強迫她與自己幽會，李欣不肯。拉拉所在的通俗音樂小隊首演前，阿西托人轉告李欣，要她來赴約，否則便找人砸了演出場地。出於無奈，李欣去見阿西。 拉拉也覺察到有事，演出後就去找阿西。阿西用匕首刺傷了拉拉，匆匆離去。拉拉忍著傷痛，拼力追上阿西，猛地一刀刺進阿西腹部，阿西倒在樓道里。拉拉跌跌撞撞地走出樓門，再也堅持不住，一頭栽倒在地上，大雨嘩嘩地下個不停。

李欣再也忍受不了這種生活，她決定離開這個城市，去過新的生活。