新昌十九峰下正在拍攝影視片。
高聳秀麗的新昌名景十九峰下，王語嫣在千丈幽谷水磨坊中身著村姑衣妝，似清水出芙蓉；清澈見底的韓妃江上，司馬相如和卓文君盪悠竹排，詩歌相和，攜手同游紅崖翠谷；大佛寺內刀光劍影，令狐沖、任盈盈以及眾多“五嶽劍派”和少林武當高手戰得正酣……在千年古剎大佛寺內，“勢拔五嶽”的天姥山下，“東南眉目”的沃洲湖畔，“峰巒十九摩天光”的穿岩峰上，處處可見影視拍攝的熱鬧場景。
影視與新昌風景名勝的珠聯璧合，不僅提高了新昌的知名度，促進旅遊業的發展，而且開闢了新的就業門路，吸引了成千上萬的新昌人參與影視拍攝工作，一批土生土長的影視人才脫穎而出。呂海洲，從一個農民成長為影視行業的製片人，實現了人生的一大突破。
（一）
秋冬時節，在新昌境內拍攝的影視劇有4部：大型電視連續劇《梁山伯與祝英台》，農村題材的數字電影《惟有承諾留我心》，電視劇《楚留香傳奇》和《大明天下》。這4部片子，呂海洲在其中3部影視中擔綱製片人及製片主任。
初冬的一個中午，一早從東陽橫店趕回新昌的呂海洲直奔“百丈飛瀑”，給電視劇《梁山伯與祝英台》中的祝英台找一個天然“浴池”。“這些天，恨不得有‘分身術’，在橫店拍攝的《楚留香傳奇》電視中，是製片之一，在新昌拍攝的《梁祝》中是外聯主任，所以不得不兩邊跑。”呂海洲在找景的間隙笑著對筆者說。
說起呂海洲，許多新昌人都會夸上一句：“了不起，一個農民變成了製片人。”呂海洲是新昌城關鎮的一位普通農民，今年38歲，從沒有上過影視學校，他涉足影視到成為製片人也僅3年時間。
（二）
“我踏進影視圈子，純屬偶然。”呂海洲說。自從2000年張紀中率《笑傲江湖》劇組來新昌後，影視劇組就紛至沓來，每年有20餘部影視劇來新昌拍攝。呂海洲的母親徐喜娟是位熱心人，經常幫劇組牽線搭橋，組織一些民眾演員。呂海洲節假日也隨母親去影視拍攝場地看熱鬧，有時也幫母親跑跑腿，物色一些民眾演員。
2003年，中央電視台《大唐雙龍》在新昌拍攝，這居然成為呂海洲涉足影視的一個起點。劇中的一場戲在離城較遠的黃壇村拍攝，有30名民眾演員參加。當時劇組說好下午5時就可以結束，但到了晚上7時多還不見車子來接。這批民眾演員沒有吃飯，又餓又累鬧起情緒。呂海洲母親一時也沒有什麼辦法，只得向兒子“求助”。呂海洲趕到後，通過多方協調，很快化解了矛盾。該劇組的負責人感激之餘開玩笑似地說，明天是不是讓老太太的兒子“上崗”？由此，呂海洲接過了母親的活。
物色民眾演員並不是一件容易的事。2004年，在新昌大佛寺拍攝《南少林三十六行》，劇組讓呂海洲去物色150名“和尚”。民眾演員哪肯剃光頭啊！呂海洲到新昌一武術學校求助，遭到了拒絕。呂海洲又馬不停蹄跑到嵊州市，找到武術學校的校長裘紅波，得到了裘校長的支持，袁和平導演對呂海洲的能力讚不絕口。
找幾十名、甚至上百名民眾演員難不倒呂海洲。而2004年在新昌拍攝的《廚子當官》的製片主任譚幸找到呂海洲，要求在3天內提供1000名民眾演員，這讓呂海洲捏了把汗。呂海洲接到任務後，跑學校、串工廠、走社區，在3天中如數完成了任務。譚幸豎起大拇指連說，了不起，了不起！
（三）
“拍夜戲，發電車要開得到；拍雨戲，消防車要開得進；拍武戲，吊車要開得進……”呂海洲現在說起拍影視、選場景已頭頭是道。而當初，呂海洲畢竟不是專業的，也曾經出過“洋相”，出過差錯。有個電視劇中需要一片樹林，呂海洲物色到新昌縣西山村，而導演一看說，不行！呂海洲聽了解釋後才明白，原來樹林邊有農房、電線桿，這些都要被拍進境頭，古時哪有這樣的房子和電線桿啊。在拍制《永樂英雄兒女》時，呂海洲找了一位替身演員演“水戲”，誰知這位替身水性不好，一下水就在2米左右深的水塘里掙扎，呂海洲立即跳下去，和其他幾位把替身拉了上來。這事讓呂海洲明白，以後像這些替身演員一定要找專業的。
從張紀中的《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《天龍八部》到劉二東的《臥虎藏龍》，上百部的影視劇中，呂海洲幫劇組選場景、挑演員、找特殊道具，解決劇組與當地農村的矛盾，無事不做，他的敬業精神和出色的工作表現贏得了影視界的製作人、導演、演員的好評，留下了良好的印象。有許多人還與他成了好朋友，為他日後步入影壇奠定了紮實的基礎。
（四）
２００４年，央視《楚漢驕雄》的製片人黃金梅邀請呂海洲當副導演，這是呂海洲做夢也沒想到過的。其實，黃金梅早就看中了他，２００３年，擔任《永樂英雄兒女》製片主任的黃金梅與呂海洲有過密切的合作，對他的組織、協調能力大為讚賞。２００５年６月，中央電視台與廣東影視傳媒影視公司合拍的４０集電視連續劇《大旗英雄傳》，在拍攝中途邀請農民呂海洲擔任該劇的製片主任，這在影視界中是罕見的。
短短的3年中，呂海洲參與了２００餘部影視劇的拍攝，當過不少片子的外聯主任、導演、製片主任。但呂海洲並不滿足於這一些，今年，他決定要嘗試當製片人。製片人就是一部影視作品的“總經理”，選劇本、籌資金、聘劇組人員、定演員、找場地等都由製片人來落實，同時還要一定的組織領導能力。
“做製片人，就像創辦企業生產產品一樣，做好影視產品的要素很多，而關鍵是選好劇本，它是靈魂。”呂海洲這樣認為。坐在車上，呂海洲滿懷信心地與筆者侃起了劇本選擇：我是地道的農民，對農村有著解不開的情結，所以選定了《惟有承諾留我心》，這故事主要講述一對兩小無猜的農村孩子，長大後在農村創業及一段感情波折，故事雖然不長，只有上下兩集，但內容深刻，在建設新農村的前景下很有意義。
