人物經歷
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1984年,呂樂與侯詠合作擔任劇情片《獵場札撒》的攝影師,該片描寫了少數民族人民生存的狀態。同年,呂樂被荷蘭藉導演伊文思選中,擔任紀錄片《風》的其中一組攝影工作。1985年,呂樂擔任劇情片《淨土》的攝影師。
1987年,擔任劇情片《天菩薩》的攝影師,該片由嚴浩執導,顏彼得、孫飛虎合作主演。同年,擔任紀錄片《怒江,一條丟失的峽谷》的導演和攝影師,該片獲得巴黎人類學電影節大獎。
1998年,擔任劇情片《天浴》的攝影師,該片改編自作家嚴歌苓所著的同名小說,由李小璐、洛桑群培聯合主演,呂樂憑藉該片獲得第35屆台海電影金馬獎最佳攝影獎提名。
1992年,呂樂擔任劇情片《畫魂》的攝影師,該片由李嘉欣、胡軍聯袂主演。1993年,呂樂擔任劇情片《活著》的攝影師,該片該以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景,攝影風格追求一種生活化的隨意性。
1995年,擔任劇情片《搖啊搖,搖到外婆橋》的攝影師,該片由張藝謀執導,呂樂憑藉該片獲得坎城國際電影節最佳技術獎、獲得第68屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名。
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2000年,擔任劇情片《漂亮媽媽》的攝影師,他則憑藉該片獲得第20屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。2003年,執導改編自旅美作家石小克小說《初戀》的愛情片《美人草》,該片以一個生活在文革時代女知青的生活經歷為線索,反映了20世紀70年代一段青年人之間的愛情故事。
2006年,自編自導根據何大草創作小說《刀子和刀子》改編的愛情片《十三棵泡桐》,該片由劉雅瑟、趙夢橋、段博文聯合主演,講述了小鎮女孩何鳳與幾個男孩子之間難以言述的情感故事,獲得第19屆東京國際電影節競賽單元-評審會特別獎。
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2009年,擔任災難片《唐山大地震》的攝影師,該片根據張翎的小說《餘震》改編而成,呂樂憑藉該片獲得第28屆中國電影金雞獎最佳攝影獎提名。2010年,擔任愛情片《非誠勿擾2》的攝影師,該片由馮小剛執導,葛優,舒淇,孫紅雷等聯合主演。
2012年,擔任戰爭片《一九四二》的攝影師,該片由劉震雲編劇、馮小剛導演,呂樂憑藉該片獲得第50屆台海電影金馬獎最佳攝影提名、第29屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。2013年,執導改編自鹿橋先生小說集《人子》的劇情微電影《一維》。
2018年,呂樂帶來兩部導演作品《找到你》《速求同眠》。6月電影《找到你》入圍第21屆上海電影節劇情片單元。
主要作品
攝影作品
時間 | 名稱 | 導演 | 類型 |
---|---|---|---|
1982年 | 《紅象》 | 田壯壯、張建亞、謝小晶 | 電影 |
1984年 | 《獵場札撒》 | 田壯壯 | 電影 |
1985年 | 《淨土》 | 皇甫可人 | 電影 |
1987年 | 《天菩薩》 | 嚴浩 | 電影 |
1994年 | 《畫魂》 | 黃蜀芹 | 電影 |
1994年 | 《活著》 | 張藝謀 | 電影 |
1995年 | 《搖啊搖,搖到外婆橋》 | 張藝謀 | 電影 |
1997年 | 《有話好好說》 | 張藝謀 | 電影 |
1998年 | 《天浴》 | 陳冲 | 電影 |
1999年 | 《美麗新世界》 | 施潤玖 | 電影 |
2000年 | 《漂亮媽媽》 | 孫周 | 電影 |
2002年 | 《芬妮的微笑》 | 胡玫 | 電影 |
2003年 | 《千年湖》 | 韓國李光勛 | 電影 |
2007年 | 《集結號》 | 馮小剛 | 電影 |
2008年 | 《非誠勿擾》 | 馮小剛 | 電影 |
2008年 | 《赤壁》 | 吳宇森 | 電影 |
2009年 | 《唐山大地震》 | 馮小剛 | 電影 |
2010年 | 《非誠勿擾2》 | 馮小剛 | 電影 |
2012年 | 《一九四二》 | 馮小剛 | 電影 |
導演作品
參演電影
上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
---|---|---|---|---|
1998-02-19 | 天浴 | 文秀父親 | 陳冲 | 李小璐, 洛桑群培 |
編劇作品
時間 | 名稱 |
---|---|
2006年 | 《十三棵泡桐》 |
2006年 | 《小說》 |
1998年 | 《趙先生》 |
獲獎記錄
奧斯卡金像獎 |
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坎城國際電影節 |
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洛迦諾國際電影節 |
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東京國際電影節 |
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中國電影金雞獎 |
中國電影華表獎 |
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香港電影金像獎 |
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台海電影金馬獎 |
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亞太電影大獎 |
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其他獎項 |
▪ 2018 第21屆上海國際電影節 金爵獎 《找到你》 (提名) |
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威尼斯國際電影節 |
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人物評價
呂樂的攝影風格是堅持自己的攝影鏡頭跟著故事走。鏡頭的變換使用可以說已經達到極致。呂樂先後擔任影片《活著》、《搖啊搖,搖到外婆橋》、《有話好好說》的攝影師,三部影片的攝影基調都是追求一種生活化的隨意性,攝影機跟著電影情節的發展走,光線的運用都是往自然光上靠。這種近似於西方好萊塢的攝影方式在該片中達到了完美的效果(財經網評)。
呂樂與顧長衛、侯詠並稱為“中國電影三隻眼”的攝影師,他有紮實的歐洲電影尤其是法國電影的知識體系,是極具創作能力和豐富經驗的攝影師。在人前,更多的時候,他往往給人種欲說還休的感覺,看起來總有幾分猶豫和些許的頹唐。但是,表面上一副妥協的姿態,卻無法掩飾其內心的執拗與堅持。呂樂的電影裡,無論是情節還是鏡頭的運用,追求的始終是真實。他不想電影離生活太遠(新華網評)。