作品簡介
這是一幅大膽得出奇，又嚴謹得出奇的攝影佳作。
被攝者史特拉汶斯基是作曲家。為了拍好他的肖像，作者絞盡腦汁，精心構思。和這張照片的相同的場面，他拍攝了許多張，包括多種角度、動態、距離、構圖的，最後選定了現在這一張，並進行了大膽的剪裁，最終如我們現在所看到的畫面。這幅作品好在哪裡呢？我們認為作品給人的第一印象是新穎別致，畫面上人物占極小部分，而且處在左下角；在淺色背景襯托下，人物以外的琴蓋和支柱倒占了畫面的大部分。紐曼採取這種新穎的構思，別致的構圖，並不是挖空心思，憑空杜撰出來的，它有一定的生活根據。
作品特色
誰都知道，作曲家和鋼琴幾乎是二而一、一而二的關係。把主人公安排在琴房這個環境，應該說是再合適不過的了。關鍵是人物在畫面上占據的面積大小問題。紐曼的這種處理包含了某種藝術的辯證關係在內。我們知道，有的物象在畫面上占據面積大，可能是畫面主體，也可能不是主體，有的雖然看來顯得小，倒可能是主體，這就看作者如何處理作品題材內涵和動工構成因素了。一般說來，有生命的、起主導作用的、運動著的、富有變化的，總是更重要、更突出些，相反的情況總是顯得重要性不如前者。而在藝術表現上，形體雖大，如果只是屬於陪襯物體，又能起著引導視線、突出主體的作用，那么，大的看似為大，實際在觀賞者心目中顯得小，而小的表面看似小，實際上在觀賞者心目中覺得很大。紐曼正是這樣理解和處理這幅作品的人和物的關係的。作者為什麼只取鋼琴的上部而不取下部，人物置?
