叢蘭合卷

叢蘭合卷

在一幅長卷上畫上了一叢叢蘭花,形成合卷。

花鳥畫科中,宋元人好寫竹、梅,再加上松,長作“歲寒三友”。元代吳鎮在“三友”中加畫蘭花,名“四友圖”。到明神宗萬曆年間,黃鳳池輯《梅竹蘭菊四譜》,陳繼儒稱“四君”,後世遂以“四君子”名之。這類題材,多被人目為正直、堅忍、高潔、樂觀、不畏強暴的精神象徵,歷代畫家尤其是文人畫家多愛表現它們。即使許多不善繪事、偶涉筆墨的人也多畫此類。除了上面說的寓意外,易畫也是一個原因。所謂易畫是相對的。其實看似容易,真要畫好卻是很難的,畫蘭竹即有“一世蘭半世竹”之說。
諺雲“喜寫蘭,怒寫竹”,概括的很精到。畫蘭就要畫出胸中一段喜氣,寫出蘭的高潔和清韻來。明末的范珏顧媚合作的“叢蘭合卷”即有上述的優點。“叢蘭合卷”紙本水墨,畫卷共四段,每人各畫蘭二段。二人所繪蘭花枝葉秀逸飄灑、自然得趣,但如從技法和筆墨的熟練程度說,顧媚顯然高於范珏。
范珏字雙玉,無它嗜,惟閉門焚香,“淪茗相對,藥鑪經卷而已。”喜畫山水、學黃公望。
顧媚(1619—1664)一作顧眉。適龔鼎孳為妾後改姓徐,字眉生,一字眉莊號橫波,又號智珠、梅生。南京名妓,工詩畫,精音律。時人推為南曲第一,尤善畫蘭,追步馬守貞。著《柳花閣集》。

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