內容簡介
“2011年最棒的台灣小說”
一部值得打賞一億台幣的天才小說
台灣出版史上首度為新小說拍攝微電影！
《父後七日》編導劉梓潔跨刀執導&訪談
《少年Pi的奇幻漂流》製片人+剪接師
《記得我們愛過》金鐘獎最佳攝影獎得主掌鏡
虛擬王國巴比倫里最機智的痞子愛上了一個被“刪除”的記憶體，為了幫她尋求“身世”而不顧一切，甚至借出身體……
這是一出未來世界的生死戀，博學幽默的科幻傑作，卻寓以回憶錄體書名，書中環環相扣的緊張追索和戰鬥，處處是機鋒哲思，妙喻不斷，文字飛揚跳脫、狂歡般輕靈，具有高度的娛樂性，同時也在娓娓道來的輕鬆敘事中，挾著沉鬱蒼涼的質感，使讀者重拾精妙的文字魔術與閱讀樂趣，並以此書去試探都市新男女在情慾、靈肉、數位化、流行歌曲及各種飲食聲色文化的記憶與憂傷。書中運用許多新興科技的想像平台，不過也往往與巴比倫、玫瑰騎士、十字軍、十九世紀等歷史場景互動指涉，形成非常繁複的感覺網路。
這也是一出悲傷的情慾預言。巴比倫是一座虛擬城市，卻能複製一切真實世界存在的東西，例如警察、政府等國家機器，無論是制度體系還是人生經驗，巴比倫全都提供，性、愉悅、暴力等情緒感知均可一一製造，唯獨死亡不能建構，所有人可以遺忘，卻都死不了。每個角色都以ID及代號（通常是三個大寫的英文字母）命名，例如酒吧的開酒手傑克（Jack the Bartender,JTB），頭殼空空（Out of Head,OHH），諾諾教授（Prof. Know No, PKN）及他新發明的情色用具吸吸殺必死（Suck of Service, SOS）。事實上，這也是一部探索情慾的小說，以去除肉身、只剩下精神記憶體的方式，延展、擱置、重遇、回歸於柏拉圖。
各界盛讚：
《去年在阿魯吧》是2011年我讀到最好看的一部小說，和其他小說沒有一點雷同之處，只有賀景濱寫得出這樣的小說，而且只有賀景濱會如此不顧外界文學閱讀環境，“一意孤行”地完成這樣的作品。
——作家 楊照
賀景濱本身就是我輩小說延展向西方（或應說世界）小說無垠星空，冒險航行可能的一枚“飛出太陽系之外”的孤獨宇宙飛船。
——駱以軍
賀景濱的小說就像我們小時候讀塞萬提斯的堂吉訶徳一般，神奇、爆笑，穿梭在現實與幻想的弔詭之間，於是風車可以變成巨人，羊群可以變成大軍。那樣對未知的神秘想像，我《去年在阿魯吧》中看到。
——寶瓶文化出版社社長兼總編輯 朱亞君
借用句書中主人翁的口頭禪：“這真MaDe的好看。”
——台灣《時報周刊》
賀景濱把小說的形式部份寫得極其蓬鬆綿軟。另一方面，他又在大量的對白與人物內心思維中，正經八百討論起硬邦邦的知識與理論，範圍遍及社會學、物理學、生物學、數學、量子力學、哲學、天文學、心理學與信息科技（篇幅有限，不及備載），幾乎把小說寫成一本綜合科普與人文的對話錄。
——台灣《聯合報》
賀景濱《去年在阿魯巴》可以說真正掌握了小說的本質，充分發揮了虛構的可能性和想像的天馬行空。
——台灣《幼獅文藝》
作者簡介
賀景濱
台灣小說家，新竹人，畢業於政治大學中文系。大學畢業後曾在苗栗做過幾年礦工，後來去台北當編輯，1987年開始在《自立晚報》副刊發表散文。曾任《時報周刊》副總編輯、《新新聞》編輯總監。
現居美國，從事汽車修理。
迄今為止，他只出手兩次，卻每次都颳起龍捲風。
賀景濱，這三個字，在台灣文壇等同於“博學的鬼才”，擁有百科全書式的幽默和機智。他的作品不多，卻被譽為“文學駭客”，一再地處決小說，破解、改寫原本對小說的定義。迄今為止只有兩部小說創作，1990年以短篇小說《速度的故事》獲時報文學獎小說首獎，2011年出版長篇小說，被作家楊照[微博]稱讚為“去年台灣文壇最棒的小說”。
賀景濱的小說，一如他的“速度的故事”，在高速時“靈魂被甩出車窗外”。他的歡嘩疾行，一路抖包袱、無有古典戲劇的停頓時刻，讓人想起另一位華文冷麵笑匠王小波的《白銀時代》。他們有一個共通性：白話文之雜語書寫已臻化境，行雲流水任意唬爛打屁俱能成一篇我們“這時代的上林賦”……如此，被甩出的靈魂，比所謂“百科全書派”小說家殫精竭慮打造之龐大又虛無之知識殿堂，更清楚地摹仿了當代人類處境的渺小與愚蠢。
目錄
推薦序 不只處決了小說一次而已 駱以軍 001
第一章 去年在阿魯吧 009
第二章 我愛傅立葉 049
第三章 不要問我從哪裡來 089
第四章 請借身體一用 131
第五章 當我們不同在一起 179
第六章 相逢在擴增實境中 223
第七章 再見了，那美麗而憂傷的花園 265
附 錄 小說源始 307
後 記 虛構對現實的反撲 337
