作品目錄
目錄
開機那天 / 001
雲翻麥浪 / 005
白嘉軒——多情的權威 / 009
白嘉軒的腰桿 / 009
一個多情的權威 / 011
一個更加現代的白嘉軒 / 014
白鹿原上的奧雷連諾將軍 / 016
鹿子霖——貪私與狹氣 / 021
鹿子霖惹得我們都哭了 / 021
鹿子霖是個什麼樣的人 / 026
鹿子霖的柔軟處 / 028
朱先生—— “神人”的輓歌 / 030
鄉下人眼中的“神人” / 030
消失在歷史的車轍里 / 032
懸掛在夜空的輓歌 / 034
冷先生——冷人的“溫度” / 036
少年衣裳/039
鹿兆鵬——革命與愛情 / 045
革命的星星之火 / 045
吞咽刀子的硬功夫 / 049
追求志同道合的愛情 / 051
鹿兆海——痛愁的人生 / 055
一位抗日英雄的成長 / 055
仁義白鹿村的好少年 / 059
執著的信仰與忠貞的愛情 / 062
白鹿精魂的疼痛人生 / 064
黑娃——沉靜的豪狠 / 066
怎樣演出一種“沉靜的豪狠” / 066
一個少年叛逆者的養成 / 067
祠堂—戲台—書院：黑娃內在靈魂變異的空間坐標 / 070
一個必然回歸的靈魂 / 078
白孝文——學成的叛逆 / 080
黑白是互補的 / 080
這孩子心裡不乾淨 / 083
你兒子白孝文，你小心著嘉軒…… / 084
在焚毀的那一刻長大成人 / 085
我去和她好去 / 087
如何成了一個極端的利己主義者 / 090
誰是孽子誰是頂樑柱 / 093
牆頭跑馬 / 095
白靈——白鹿精靈 / 102
紅塵為伴，慷慨悲歌 / 102
愛情與信仰的碰撞 / 102
幾種命運，幾許唏噓 / 110
一個非典型的革命女戰士 / 114
田小娥——原上幽靈 / 118
小娥的愛欲 / 118
小娥的眼淚 / 120
小娥的渴望 / 122
媳婦們——漸行漸遠 / 126
仙草：挽救白家運道的幸運之草 / 127
孝文媳婦：娶回來一個哭星 / 131
冷秋月：堅守的悲劇 / 132
配角雜陳/135
岳維山——害人害己 / 139
田福賢——奸猾猥瑣 / 141
白興兒——牆頭草芥 / 143
石頭——自食其果 / 144
和尚——義匪仁心 / 146
楊排長——虎狼兵痞 / 147
給陳忠實先生的信 / 148
後記 / 150
讀者評價
讀者舊居：小冊子，概括性地介紹了小說與改編的差異點和劇集製作亮點，用相當簡練的文字分析解讀了改編的著眼點和意圖。編劇申捷在與原著精神保持高度一致的前提下，把50萬字的小說擴展成百萬字的劇本，所展現出的勤勉不懈的努力、卓然的改編技巧以及在現實環境下妥協的良苦用心，值得稱道和敬佩。而本書的編著者則是一群白鹿原的文學愛好者，以滿腔的熱忱，希冀幫助人們更好的認識和理解這部曠世小說的原著和電視改編，用經典再現經典。
讀者罕莫：田小娥生的痛苦，活的痛苦，死的痛苦。她的痛苦至今觀照著我們對於生命的理解，就像法國作家埃萊娜·西蘇說的“通過生存於黑暗，往返於黑暗，把黑暗付諸於文字，我眼前的黑暗似乎澄明起來，或者簡單的說，它逐漸變得可以接受了”。田小娥作為一種生命精神的闡釋與展開，她就像一個詞語，在某個特定的瞬息，總能夠把我們內心的渴望變成一種對於家園的嚮往，如同埃萊娜·西蘇心中謂之的天國——“天國即地獄”“不論這是座真實存在的地獄，抑或僅僅是潛意識中的地獄，從這個地獄浮現而出的，乃是天國。”
試讀部分
白鹿原上的“神人”輓歌
——談朱先生
無論小說、還是電影和話劇，白鹿原這個世界中都有鄉土中國知識分子的一個縮影，而這個代表人物毫無疑問就是朱先生。在人們眼中朱先生多少有些神秘，他飽讀詩書，是鄉下人們眼中的“神人”，有著通天的本領，他上知天文下知地理，似乎無所不能。一次訪談中陳忠實對陝西評論家李星說，《白鹿原》整部小說寫得比較平靜，但最難寫的一章便是朱先生出場，尤其是他生活經歷的那一段比較長的文字，似乎不如寫其他人物那樣來得自如。總覺得難以進入這一種形象性的敘述。
其實，如果說這部作品中有兩個人物於陳忠實比較重要，我想一個是田小娥，另一個就應該是朱先生。田小娥在冥冥之中以無形的力量推著陳忠實向前走一步步去勘探人性的文化構造。而朱先生則是整個“白鹿原精神”世界的建構者，他所付出的努力似乎透露著舊式知識分子的命運。在一個新舊交替的時代，在革命力量湧起時，在各種力量相互衝撞中，朱先生成為了那原上一曲動人的輓歌，白嘉軒重建鄉土精神家園的禮俗秩序的努力，在某種意義上是朱先生格物致知的努力。但作為即將告別的一種手勢，卻顯得那么蒼白無力。
朱先生的仁義
電視劇《白鹿原》中由劉佩琦飾演的朱先生似乎更夠傳達出朱先生身上的悲劇感和儒雅氣質。電視劇中去掉了朱先生那段冗長的生活經歷，這段作為補充朱先生生命形象與精神氣息的文字去掉了對於觀眾來說理解朱先生的言行有一定的影響和衝擊。但似乎我們通過其他人物的視角也能勾勒和猜想出一二。每個編劇和導演對於作品的理解和把握不同往往直接造成對於人物處理的不同結果，也在一定程度上體現了與原著人物形象的契合，往往會出現神似形離，甚至陷入神離形離的尷尬境地。而這次電視劇中朱先生，在形神兼備中有所突破，這也是這部電視劇值得我們期待的一個原因。朱先生這個角色沒有白嘉軒和鹿子霖這兩者核心角色的戲份多，但朱先生卻是白鹿原精神的創造者，作者陳忠實在其身上也透露著複雜的情緒和心理，如果單純作為舊時代封建文化土壤下的知識分子形象，就過於簡單。陳忠實也不至於說他的出場那章寫得比較難。這個靈魂式的人物在白鹿原上的地位一點兒也不比白嘉軒和鹿子霖差，我們從眾人口中聽到那不斷湧現出來的“先生”便能體會出人們對於他的尊重和他在人們心目中的分量。
電視劇中朱先生首次進入我們視角卻是通過白秉德和白嘉軒的談話來展開的，這一點與原著中處理的不同。小說中白嘉軒的老爹病危後，按照冷先生的囑咐去找陰陽先生途中遇見 “仙草”時想到朱先生。電視劇中對於後面成為白嘉軒的妻子的仙草處理的不同罷了。電視劇中仙草是被白秉德和鹿三在出門賣糧的大雪途中救贖回來的，在和姐姐討論仙草留去時，家人都在考慮成全仙草和白嘉軒的婚姻時，白嘉軒卻告訴眾人他姐夫在也不會同意他趁人之危。隨著故事的推移，我們似乎也越來越對這個朱先生產生了更多的好奇。當白嘉軒正在陷入困惑和選擇之際，他姐夫朱先生在祠堂這個隱含著巨大信息的地理空間中進入我們眼中。
一條長袍的黑影在祠堂門緩緩開啟中給白嘉軒帶來了精神選擇的靈丹妙藥。從對話中我們知道白嘉軒在精神上對朱先生的依戀，朱先生總能夠為他掃除精神的迷障。我們可想而知沒有朱先生的白嘉軒又是怎么樣的囚困於精神黑暗之中，朱先生之於他的意義就像黑娃之于田小娥的意義，雖然前者更突出一種文化或精神緣由，後者可能更突出人性和拯救的緣由。但對照而看出發點不同，兩者之間構成一種對抗的力量。如果我們感嘆朱先生以及白嘉軒所代表的文化意義上的消逝和感傷，那么田小娥、黑娃、白靈等等所代表的則是與前者說不清楚的人性的感傷。朱先生帶領眾人在雪地里拋開積雪發現“仙草”，藉此來解困白嘉軒的精神困惑和內心的不安，使得人們信以為真。而仙草這個作為白嘉軒生命中開枝散葉的女人，也因朱先生的一席自圓其說的話語而增加了一種神秘的氣息。後來從朱先生口中我們知道原來那株草能夠在積雪下存活皆因下面有活水。這似乎也成為了以朱先生為代表的舊式知識分子的一種宿命，他們似乎努力要“知行合一”和“格物致知”，但似乎早已時過境遷，一切努力在權力力量鬥爭與更迭之中顯得如同毫末，如同夕陽，漸漸逝去在鄉土中國的歷史車轍中。
朱先生的種種重建鄉土中國的想像幾乎都由白嘉軒去實踐，重修祠堂和重建鄉約，但一切努力卻正陷入逐漸遠去和消逝的“遺忘”中。在面對不斷向前的歷史車輪，他們似乎透露著一種悲涼感，如同那片黃土地一樣，也如同那一聲聲熱血涌頂的秦腔。朱先生的“仁義”禮俗夢幻看似統一，但卻隱含著撕裂，白鹿原這個“鏊子”上的人們表面上的遵規行為所凝結的寂靜，卻在陰暗處隱含了種種反抗和憤怒的潮浪。在各種革命力量席捲這片鏊子時，朱先生也無能無力，他在各種力量之間遊走顯得那么孤獨，這和他進入祠堂拯救白嘉軒時的暗影一樣，在光芒之下猶如一條繩索。這個黑影困住了自己也困住了白嘉軒。“仁義”這件古老的皮衣在祠堂的眾人眼中正在逐漸貶值，這件衣服沒有拯救滾燙鏊子上的人們，人心支離破碎，危機四處潛伏，這個微微可及，搖搖晃晃的世界中，各種力量“以一孔之見”時刻準備著撲向朱先生所代表的“仁義”禮俗體制，各種力量在伺機而動，原本看似平靜的白鹿原的表象之下，不同的力量在擰成繩索，我們可以感觸到那種千年文化沉積之下人性的畸形和她們對自己命運重寫的渴望。
“仁義”在權力機器之下變味的組裝和被利用，遠離了最初聖人設定的方向，偏離了軌道，那么朱先生這個“神人”也無能為力，他的努力和理想抱負終究不屬於正在到來的時代。
朱先生的勇敢
同樣是權力機器下的新舊較量，朱先生在這樣的時代背景中內心深處的發雜程度不比白嘉軒，甚至白嘉軒只是門外漢。而朱先生作為舊式的擁有良知和抱負的知識分子，他的聰慧和遠見遠遠高於白嘉軒，他與白嘉軒其實可以說是一個精神形象的兩面，就像一枚硬幣。在清軍勢力準備絞殺新生革命力量之際，朱先生臨危受命，可謂大義凜然，慷慨激昂。他挺身而出表現出了文人身上的激蕩氣韻，他拯救即將面臨戰爭殘酷之下的水深火熱的黎民百姓，他和白嘉軒一起說服和自己有著同樣擔當的舊式文人方升。朱先生和方升之間的交往用他自己的話來說堪稱君子之交。他們彼此惺惺相惜，方升升遷後不忘舉薦他，兩人之間書信傳遞心聲彼此早已視為知己，在風雨飄搖的時代中，各安天命，卻又彼此珍視，相互照亮。
當大軍即將壓境時，當張都督派去的說客被方升奪取了性命，朱先生和陪著他赴會的白嘉軒又豈能不怕？在那樣一個時代，朱先生和白嘉軒爬上山樑，他嘆息族長難當，更何況活著。臨近方升軍營，朱先生問白嘉軒怕嗎？白嘉軒答道只要有朱先生在他就不怕。其實，他可知道朱先生說服方升也沒有十足把握，時代環境下人心散了，也變了。進入軍營的那個夜晚，他抬頭望著那黑暗中桅桿上高高掛的兩顆人頭，我們可想而知。朱先生和白嘉軒共同舉杯中透露著視死如歸的激昂，當然也流露著一種世道人心難測的隱憂和自己能否回去的不測玄機。
軍營外面的皮鞭聲下伴隨著慘叫，白嘉軒的不安和朱先生的淡定似乎成為了一種悖論，其實朱先生借酒解憂的玄機，白嘉軒根本不了解。朱先生在醉意興起時告訴他大雪覆蓋下的“仙草”活著的緣由。而白嘉軒則覺得朱先生最近老在“蒙”他，其實朱先生泄露“天機”時，以及後面對白嘉軒後事的安頓中，我們知道原來外人所以為的“神人”朱先生承受著怎么樣的痛苦。在人心不古的時代深處，舊式知識分子的心碎之鏡難以彌合，且傷口越來越大。
對酒當歌，人生幾何？在軍帳內朱先生借著酒意用秦腔教白嘉軒吼著當年他出關求學時，方升給他送行時所吟唱的唐代詩人王維的《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”他向白嘉軒重複著當年方升對他的教導“大丈夫須經磨難方得大境界。”而軍帳外那個蒼老的身影應和著軍長內的吟唱，夢境瑩瑩，今夕何夕？見此良人。朱先生和白嘉軒深入虎穴的壯烈之舉，在白鹿原上成為了眾所周知的口口相傳的佳話。
朱先生的嘆息
多年以後，朱先生命薄西山，在經歷白鹿原上社會變革的大風小浪後，白鹿原恢復了寧靜的秩序。朱先生似乎隱約知道自己的努力，修鄉約，編縣誌等等的“移風易俗”重建鄉土中國的願景終究屬於過去，而即將和已經到來的新時代終究不屬於他的世界。他夢見了自己的母親，他和白嘉軒登上白鹿原的山樑的感慨之情里透露著來自生命身處的悲涼質感，他的希翼似乎在某種意義上和田小娥的希翼有著相似性，終究被人們步步緊逼，走向絕境，走向虛無。如果我們非要為白鹿原上找出幾件舊物的標識，作為一種文學地理空間的呈現它們囊括著巨大的信息，比如戲台，比如祠堂，比如白鹿書院。這三舊物承載著古老的氣息，都具有著歷史的滄桑感，它們就像歷史軌跡的標尺，鐫刻著舊式知識分子的精神豐盈，但卻疏遠於正在到來的時代。朱先生這個靈魂式的人物最後和他所建構起來的白鹿原精神像一首懸掛在夜空的輓歌，激盪著“自信平生無愧事，死後方敢對青天”的生命氣息和理想執著。
回顧朱先生的一生多少有些令人惋惜，朱先生的死亡在某種意義上有著對鄉土中國的告別儀式的意味，這個濃縮了一代舊知識分子的家國情懷夢想最終在大時代的轟轟烈烈中幡然倒塌，朱先生的小時代成為一種遠景，就像他多次登上山樑的一次次回望和感慨。朱先生身上或多或少有著陳忠實的精神寄託，田小娥在一定意義上在於消解秩序，而朱先生則注重重建秩序。因此，白鹿原是一個撕裂的“鏊子”，這種撕裂在田小娥身上，也在朱先生身上。書院作為朱先生的精神坐標在某種意義上卻成為一種哀悼，作為白鹿原禮俗秩序重建的倡導者，作為舊式的知識分子，朱先生始終在人們心目中享受崇高的地位，這個地位超越了白嘉軒作為族長的地位和意義。
朱先生的嘆息是微弱的，是虛無的，甚至是絕望的，它如同田小娥的痛苦一樣，最終化為烏有在天地間遊蕩，蔓延，升騰。
